镜头焦段的选择

   2023-06-20 04:01:25 admin162
核心提示:先来举两个全景切近景的例子:1.长焦全景+短焦近景2.短焦全景+长焦近景 以前我问老师,如何用两个镜头(一全一近)表现炎炎夏日里一个失魂落魄的人在街上游荡,他提了出一个短焦全景加一个长

先来举两个全景切近景的例子:

1.长焦全景+短焦近景

2.短焦全景+长焦近景

以前我问老师,如何用两个镜头(一全一近)表现炎炎夏日里一个失魂落魄的人在街上游荡,他提了出一个短焦全景加一个长焦特写,类似第二个例子,我想这是大部分叙事正常的拍法,稳定工整,循序渐进。但是我提出了第一个例子的方案,用一个长焦去调全景,营造一种人物与观众很遥远的感觉,然后用广角突然贴上去,这样更能产生戏剧冲突。(配图的情境不太符合,仅作效果上的参考)

实际上这并不是只分镜头的问题,它的基础是在于如何选择镜头的焦段。

广角(短焦)

特性:

1.拓展空间:视野范围扩大,人正常能清晰分辨细节的视野范围大约40度,广角可扩展到76度甚至以上,因此可以利用这个特性把原本狭窄的空间放大,另外景深大,画面层次可以做的很丰富。

角度较大的短焦可以营造出孤独悲凉的氛围,空间一大,人就不免渺小,命运往往转折于被抛弃,而人的命运却始终不能凌驾于天地和历史,空间和时间主宰一切。

2.夸张变形效果:当拍摄单人,把广角镜头贴在人脸上拍可以产生反常、古怪的氛围,用这个方法对付反人类反社会的角色会得到夸张的效果。它往往代表的是威胁、恐怖、饥渴、荒蛮以及欲望等等,依据剧情判断。

第二个方面是处理非单人情境时,比如双人对话,前景夸大后景会相对变小,前后景的相对大小形成强烈戏剧冲突,前景通常占据心理主动,后景的事物在衬托下愈发渺小,处在一个被动的局面,很容易渲染出压抑束缚的气氛,并且暗示出人物的宿命感。

由于镜头服务于故事,上面提到的所谓前景占据主动,并不是单一象征着前景人物处于真正意义上的强势,它根据情节的变化泛指角色内心具有强烈的自我意识,比如迷失、愤怒、自恋、渴望、统治、躁动,主动人物敬察拍的情感更为突出,也就意味着故事的发展将由他来引导。

下图的前景是一个水壶的轮廓,巨大的轮廓犹如命运一般统治着整个画面,两个苦苦追求真相的人物只能挤在那一小块空间,动弹不得,他们的喘息即将淹没在开水的蒸汽中。

距离感是广角一个很重要的元素,前后景的距离被拉开,意味着隔阂、排斥甚至仇恨,用广角拍摄两方不太友好的人坐在一起再合适不过。

下面两张图则更突出了广角营造出的疏离感,前景的大头与后景的人群显得十分遥远,个体内心的孤独与群体集体的狂欢在一个画面内被分离出来,非常有冲击力。

3.摄影机纵深方向的运动感加强:与长焦不同,广角前后移动的动静比较大,拿根滑轨,一米不到的滑行距离就能产生很不错的效果。推进可深入人物内心,将事件升级,拉远可淡出或者升华人物情感,暗示即将脱离某个事件。

在跟拍行进中的事物,广角有效的增加了速度感,这在汽车追没友逐戏和人物追逐戏中十分常用。

如果要加强广角的水平运动感,那么通常的做法是加一个前景。

4.由于空间透亮羡视原理,广角的镜头语言中还有一个词非常重要:现场感。运用广角镜头是主观的,引导的,但是不论是为了增加故事的叙述张力而刻意为之,还是当你想稳步叙事让观众更有代入感,广角都能带来意想不到的效果。以前我一直以为拍中近景要用长焦,好看,可是当我把我看过的电影又重新整理一遍,我发现很多电影,尤其是好莱坞电影,运用了大量的的中短焦拍摄人物,这让我想起了当我刚开始用单反时每次也都是用广角,差点以为自己是个天才。其实究其原因,电影是一门讲究真实性的艺术,它的真实性完全体现在观众信不信屏幕上正在发生的事,广角镜头可以将人物与环境都包含在画面内,用环境与人物的关系烘托事件的真实性,而其透视原理又让人觉得事情就在眼前发生,这招很脏。总之它是体现一种“事情正在发生”的感觉。在诸多悬疑片、恐怖片、纪实片、传记片中,35mm左右的广角镜头简直铺天盖地,然而也要注意一点,实际上这么拍的风险也是有的,如果场景没安排好、置景又五毛,人杂事多反而更加不真实,拍电影是用梦想支撑的,我看咱们还是用长焦把后面都虚了吧。

上点图到现场看看。

标准镜头(中焦)

特性

1.50mm镜头被视为标准镜头,但是很多书都说40mm才是更接近人眼视野范围的,不过这个并不重要。在50mm左右焦段范围内的镜头,体现的是一种客观,旁观,不夸张不粉饰的的效果,它同样具有一定的现场感,但比广角要少一份代入感,比长焦少一份求知欲,体现的情感波澜不惊,抛开选择舍弃判断,它追求的是冷静克制的影像风格,通常服务于一部细腻深沉的剧本。这种风格较为突出的是《一次别离》这种现实主义电影。

2.中焦的缺点在于镜头语言平庸,没有丰富的感染力,不够风格化戏剧化,适合平静叙事,无法渲染激烈的戏剧冲突。

长焦

特性

1.压缩空间:与广角相反的是,长焦无法拓展空间,反而挤压空间,只展现较小的视野范围,且影响画面的层次。

如下图,用长焦调到一辆公交车内部,可以感觉到车内空间狭窄,气氛压抑,演员挤在一起,几乎无法塞进一个人,站着都不行。

长焦可以表现局限沉闷的空间,强调人物被束缚,也可以表现混乱复杂的场面,将事物堆积,如果配合上手持风格效果一流。同时它还能在你遇到场景穿帮、闲人入镜的问题时,帮你切掉不必要的麻烦。

2.缩小距离感:这个其实是压缩空间的一部分,但是由于其重要性,我觉得还是单拎出来说。

长焦不仅可以让远处的事物拉近,也可以使画面中两个物体的距离看起来比实际要近(这又是与广角相反),这带给创作者极大的便利。

下图是两张用中短焦拍摄的反打,这是故事的开始,两人相互看不顺眼,距离感比较强。

 
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