微距镜头通常都是中等焦距镜头，实际也是种任意焦距的镜头种类很多。如：50mm，100㎜，70mm一180mm，尼康还有60mm和105㎜变焦镜头，只要知道他们都是微距变焦镜头就可以了，不必刻意去挑选，都很好使的。
微距镜头通常都是中等焦距的镜头，但实际上它可以是任何焦距的镜头，即有50mm的微距镜头，也有100mm的微距镜头或70一180mm的微距变焦镜头，给镜头冠以微距的名称，只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外，跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体，在成像平面上形成实物般大小的影像。
为什么感觉用手机拍摄微距时对焦特别容易，而用单反微距镜头拍摄时对焦特别困难？
首先感谢邀请。这个问题个人感觉是镜头特性的原因。
通常我们所使用的微距镜头基本是靠镜片组合，最终达到一比一成像来完成拍摄，而且都是大光圈，景深及浅，所以需要我们也要很细致去调整聚焦。
这种情况下我们基本会依赖三脚架等辅助来完成，更显得繁琐一些
。
而手机拍摄的微距事实无非就是镜头的近摄功能，用手就容易控制距离，反而显得简单快捷。
说起来这也只是表面感觉了，最后的成像品质等等那更不可相提并论，只是看看那个范围内需要的图片了。个人见解，本组图片也是个人拍摄的，希望各位老师批评指正。
我倒觉得用单反拍微距更容易一些。
因为这里面有一个问题就是工作距离。手机的微距镜头工作距离一般都是3厘米左右，远一点的也就是8厘米左右。
只有在这个距离内拍摄，你才能对焦准确。而这个距离很多昆虫早就被吓跑了。
所以，拍出一张品质不错的手机微距照片，往往需要比用相机多付出几倍的辛苦才行。
经常是你好不容易对焦准确正要拍摄的时候，昆虫却突然飞走了。基本是拍完一组照片下来，腿到不一定抽筋，但绝对的都是腰酸背痛。
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而单反相机上加装百微镜头是可以相对远一些拍摄的，出片率自然要高很多。
当然除了昆虫，微距也可以拍摄一些静物，但是这种静物的照片用啥拍都相对的比较容易，讨论的意义不大。
微距摄影中，如何通过堆栈拍摄高清照片？
微距、堆栈我尝试过，首先你需要有耐心。比如：拍一朵花，光圈太大时，花的景深很浅，很大部分不清晰，只有缩小光圈，但这还远远不够。相机架在三角架上，拍摄过程中，就不能有任何移动了。变换的只是相机的焦点，按所拍物体大小决定拍摄张数。然后就是在电脑上PS堆栈，一般取平均值，合成一张微距作品。是不是很麻烦，呵呵。我拍过多次，感觉微距比一般拍摄累很多。[捂脸]
堆栈是什么？
首先让我们先来从概念上认识一下
简单的理解就是：照片的堆叠
我们通过一个具体实践案例来讲讲堆栈技法怎么拍摄
堆叠照片制造魔幻风光
最终效果图
前期拍摄准备工作要做好
在出发拍摄前，要查好天气。拍摄时，我们需要设定延时拍摄，相机内部自带延时功能更好，如果不带要自备具备延时功能的快门线。另外三脚架，备用电池（很重要）也要准备好。
设置拍摄间隔和拍摄张数是关键
每张照片的拍摄间隔时间需要根据云的流动速度来设置，如果云的流动速度过慢，那我们需要设置较长的时间间隔，8～10秒为佳，或是更高；如果云的流动速度较快，我们将时间间隔设置为3秒左右即可。
拍摄张数设置地越多越好，100张左右为佳，还可以更多，便于表现画面的细致肌理，而且云也会形成更长的拉线，视觉效果强烈。
实地拍摄
本次拍摄时，我们发现空中的云速与云量均适中，十分适合打造涂抹效果，而且拍摄地由于海拔较高，云离地面近，视觉效果更好。
首先设定延时拍摄的参数，将时间间隔设置为5秒，拍摄张数设定为130张，张数够多才能将云的涂抹效果拉长，同时将风车均均匀堆满。
随后设定相机的曝光参数，为了细腻表达画面同时获得大景深效果，我们将光圈数开到f16，将iso设定为100，快门为1/60秒。
后期制作图片的导入
打开photoshop，执行［文件］－［脚本］－［将文件导入堆栈］
选中所拍摄的130张图片，随后图片将自动导入到photoshop 的图层中。图片叠加的顺序将是第1张在最上方图层，第130张在最下方图层。
使用插件进行合成
我们可以使用半岛雪人的starstail插件，该插件处理堆栈合成十分便捷。打开插件后执行［堆栈］－［最大值］，即可形成油画般的涂抹效果，其效果等同于全选所有图层并将图片叠加模式改为“变亮” 。
最大值（Maximum）：以所有非透明像素的最大通道值渲染，能够找出和强化画面中最亮的点，有降噪效果，适合拍摄车轨、星轨等题材。
注意不要选择“平均值”，平均值是用于形成细腻的慢门效果
如果不想用插件的话，堆栈合成还有另外一种办法，就是将所有图片导入后，全部转换为智能对象随后，执行［图层］－［智能对象］－［堆栈模式］-［最大值］，同样也能形成油画般的涂抹效果。但是操作时间更长，不如使用starstail插件便捷。
光影处理
堆栈合成后，后期处理还不算完，我们还要对图片的进行影调的处理，增强视觉效果
首先用曲线对画面做基础调整
观察根据直方图可以发现画面亮度有所欠缺，所以向上提亮了亮部，同时把暗部向下压，使曲线形成S形，这样可以适当加强图片的对比度。
我们并未对中间影调进行调整，因为中间影调的调整会对画面影响较大，可选择在滤镜中对它进行调整。随后将曲线与原图层合并，打开nik collection滤镜选择Color Efex Pro 4。
调整画面的对比度
在Color Efex Pro 4中选择“色调对比”根据画面微调亮点和阴影。刚才未做调整的中间影调可在这里进行加强，因为可以更加直观和准确的观察调整效果。最后适当增加饱和度确定即可。
增强云彩的层次进而突出涂抹效果
在Color Efex Pro 4滤镜中选择“详细提取滤镜”，适当增加详细提取数值和对比度，注意随时对比原图，以观察画面变化。
云彩效果比较满意了，可以看到远处的山的细节也被提取出来，感觉不是很舒服，这是可以利用蒙版，将山或者其他不自然部分擦除。
增加蓝天的饱和度
在Color Efex Pro 4滤镜中选择“偏光镜”效果，相当于通过后期模拟我们熟悉的偏振滤镜效果，对加强天空影调非常有帮助。
调整画面
通过对比可以发现，调整后画面：对比度增强，画面层次感提升；局部细节的提升让图像更加清晰通透，同时整个画面色彩也更加靓丽。
如果大家觉得以上操作太麻烦，这里给大家推荐Aurora HDR插件，通过这个插件可以更加直观便捷地处理图像，增强影调和色彩，软件内置了七大类接近60个预设效果模式，而这些预设模式也是可以自己进行调整的。唯一遗憾的是目前这个插件只支持Mac系统。
