1. 焦外柔美的镜头
宽广视野震撼画面——佳能RF14-35mm F4 L IS USM
RF14-35mm F4 L IS USM是一枚重量仅540g、体积仅84.1×99.8mm的广角变焦镜头。虽然最大光圈仅为F4，但是对于一枚广角变焦镜头来说其实是够用的。更何况这枚镜头还搭载了IS光学防抖机构，与R5/R6的机身防抖功能协同工作时，可以提供最高8档的防抖效果。
这枚镜头采用12组16片的光学结构，其中2片UD镜片可以有效抑制色相差，2片非球面镜片可以有效抑制歪曲像差，还有1片UD非球面镜片可以综合抑制多种像差。得益于这样的豪华配置，RF14-35mm F4 L IS USM可以有效抑制眩光、鬼影的产生，广角畸变也控制的非常好。
安装在EOS R6上，两款轻量化产品组合在一起非常协调。
和其他RF镜头一样，RF14-35mm F4 L IS USM同样配置了多功能控制环，用户可以根据自己的使用习惯和偏好，设置不同的控制方式提升操控性。
RF14-35mm F4 L IS USM样片
除了这款广角变焦镜头以外，RF镜头库中还有RF24-105mm F4 L IS USM、RF70-200mm F4 L IS USM。RF镜头“小三元”不仅重量轻画质高而且价格上也更亲民。
一镜走天下——佳能RF24-240mm F4-6.3 IS USM
对于喜欢旅行的人来说，RF24-240mm F4-6.3 IS USM镜头有着极强的实用性，焦段涵盖广角至长焦，无论是广角风光还是长焦特写都可以拍摄，外出旅行带这一枚就够了。对于一枚十倍光变镜头，750g的重量以及122.5mm的长度也已经算是非常小巧了。
这枚镜头有着良好的操控性，变焦环阻尼适中手感顺滑，镜头体积并不大单手就可以轻松掌控。
对于一枚大变焦比的旅行镜头来说，RF24-240mm F4-6.3 IS USM镜头画质表现上也是可圈可点，光圈全开的情况下细节表现优秀。抗眩光和色散能力也比较强，这点对于旅行摄影来说是非常重要的。虽然光圈不算大，但是在中长焦情况下也可以获得不错的虚化效果。镜头具备光学防抖功能，手持拍摄就可以获得清晰稳定的画面，拍摄成功率极高。
外出旅行时，EOS R6+RF24-240mm F4-6.3 IS USM镜头的组合可以轻松放进背包中。EOS R6还支持Type-C充电，使用体积小功率大的氮化镓充电器，就可以同时解决手机和相机的充电问题，近一步为旅行者减负。
RF24-240mm F4-6.3 IS USM样片
人像、微距都可胜任——佳能RF85mm F2 MACRO IS STM
85mm大光圈定焦是很多摄影爱好者心中最理想的人像镜头。而在佳能RF镜头阵营中，既有光圈F1.2规格的顶级人像镜头，也有RF85mm F2 MACRO IS STM这样一镜多用价格亲民的产品。
RF85mm F2是佳能RF卡口第二支入门级的定焦镜头，与RF35mm F1.8一样，这枚镜头体积轻巧，长度90.5mm重量500g，搭配微单可以提供轻量化的拍摄体验。虽然最大光圈F2，但平心而论对于一枚85mm焦段镜头而言F2的光圈已经足够了，可以带来令人满意的虚化效果，9叶片光圈也让焦外非常柔美。
除了人像拍摄以外，这枚镜头还具备0.5倍的最大放大倍率，完全可以当做一枚微距镜头使用，拍摄桌面小物、模型收藏是非常好用的。当与EOS R5/R6搭档时，镜头防抖与机身防抖联动，可实现最大8档防抖效果，让微距摄影摆脱三脚架更加自由。
作为一枚入门级定焦镜头，这枚镜头的画质表现却堪比专业级镜头。光圈全开情况下锐度非常出色，逆光拍摄时也几乎看不到明显的眩光和鬼影，拍摄逆光人像得心应手。
RF85mm F2 MACRO IS STM样片
亲民生态远摄镜头——佳能RF600mm F11 IS STM、RF800mm F11 IS STM
具备鸟眼检测对焦功能的佳能EOS R5/R6，让普通摄影爱好者也可以享受到“打鸟”的乐趣。而RF600mm F11 IS STM、RF800mm F11 IS STM就是为普通摄影爱好者量身打造的拍鸟神器。
两枚镜头收纳状态
两枚镜头打开状态
虽然最大光圈仅为F11，但是对于“打鸟”这项阳光下的活动来说其实足够了。相对于其他的超远摄镜头，这两枚镜头可谓“短小精悍”重量仅930g/1260g。5299、6899元的售价在超远摄镜头中也可谓超值之选。
不用三脚架也可以轻松驾驭
为了保证快门速度，很多时候需要提高感光度，全画幅CMOS和DIGIC X让佳能EOS R5/R6有着出色的高感控噪能力，即使弱光高感也可以获得较为纯净的画面。机身与镜头协同提供的8级防抖让手持远摄也可获得清晰影像，拍摄成功率极高。
RF600mm F11 IS STM、RF800mm F11 IS STM样片
结语
可换镜头相机的成功，机身性能强大是一方面，更重要的则是要有一套完善齐备的镜头体系可供用户选择。这里面大光圈顶级镜头固然不可或缺，但也要有众多适合普通消费者的平民级镜头产品。经过三年多的发展佳能RF镜头体系做到了这一点。
2. 特殊焦外的镜头
国产500mm嘉蕊镜头。
这款长焦镜头之所以便宜，首先它是定焦，这就减少了不少麻烦，其次它是折返射的结构，可以大大缩小镜头的体积和重量。最后，它还没有自动对焦。加上加工工艺、材料的节省，可以做的比较便宜。
当然付出的代价也不小。最大光圈6.3，在折返射镜头里已经不错了，超长焦距没有自动对焦的痛苦谁用谁知。还有奇异的焦外效果，普通镜头的焦外效果追求奶油般化开，折返射镜头的焦外二线性比较明显，光斑呈“双眼皮”状，喜欢的人称为甜甜圈。
3. 焦外漂亮的镜头
虚化效果其实就是浅景深的意思，景深就是一张照片对焦点清晰的纵深范围，清晰的范围越大，景深就越深，反之景深就越浅。
影响景深的因素有以下几个：拍摄距离、焦距、光圈、相机画幅。其它三个条件一样的情况下：拍摄距离越近，虚化效果越好；焦距越长，虚化效果越好；光圈越大，虚化效果越好；相机画幅越大，虚化效果越好！以下图片为本人拍摄的虚化效果比较好的照片，供参考。
我自己用的是佳能相机，所以我推荐几款虚化效果比较好的镜头：ef 50 1.8、50 1.4，50 1.2（越后面价格越贵，但效果也越好，请根据自己的经济能力选择），ef 35 2、35 1.4，ef 85 1.8、85 1.4、85 1.2，135定焦，200定焦，70-200 2.8，百微100 2.8。
至于说相机的选择，首先楼主要问自己要的是预算多少，微单还是单反，拍照居多还是拍视频居多，拍人居多还是拍风景居多。微单主流品牌为索尼，富士，单反主流品牌为佳能和尼康，拍视频多就选索尼，不会错的。便携就微单，要可玩性好就单反。拍风景居多选尼康不会错！
以上为个人的一点经验，希望能帮到你，欢迎交流！
4. 焦外好看的老镜头
你所说的远方的光斑其实是摄影机的焦外失焦的现象，在摄影中，对场景与背景的考虑是一个非常重要的因素。背景的因素直接影响到作品的呈现效果。很多摄影人都迷恋镜头的焦外光斑，这种光斑是怎么拍出来的？又是什么因素影响光斑的形状呢？
这种光斑效果，又称散景。它是在景深较浅的摄影成像中，落在景深以外的画面，会有逐渐产生松散模糊的效果。把光斑拍唯美从而达到自己想要的效果，并非易事，其中包括场景选择、焦段应用、镜头应用、用光、道具选择等…
在摄影中，对场景与背景的考虑是一个非常重要的因素。背景的因素直接影响到作品的呈现效果。很多摄影人都迷恋镜头的焦外光斑，这种光斑是怎么拍出来的？今天，狼族公开课为大家揭秘。
为何光斑如此迷人？
很多人都喜欢拍光斑效果，那是因为光斑很让人着迷，对光斑的痴迷到对器材的入魔。
怎么才能拍出梦幻的效果？许多人都拍过，但这种拍摄易学难精，如果你能完全弄清楚其中的奥秘，你就能驾轻就熟，拍摄出你想要的效果。
这种光斑效果，又称散景。它是在景深较浅的摄影成像中，落在景深以外的画面，会有逐渐产生松散模糊的效果。把光斑拍唯美从而达到自己想要的效果，并非易事，其中包括场景选择、焦段应用、镜头应用、用光、道具选择等……
光斑的魅力不仅仅在于此，任何场景都可以利用光斑增添画面的氛围，比如婚礼、微电影、树叶、微距······
梦幻光斑又称散景（焦外），简单而言就是利用浅景深模糊前景或背景，衬托主体，那么其中有哪些技术和细节需要特别注意呢？
光斑的效果和镜头有关
散景的光斑效果是依靠镜头的光圈孔产生的，镜头的光圈叶片数不同（所形成的光圈孔形状不同），会让圆形散景呈现不同的多角形变化。
光圈叶片数量越多，在光圈的调整时也就能实现更高的精度
目前6～9片是比较常见的
叶片越多形成的焦外光斑更接近圆形
镜头的叶片数决定光斑是否更圆，另外镜头的品牌不同产生的效果也不同，有扁平状的，有鱼鳞状的。许多摄影迷就是因为这种形状的不同，而对镜头痴迷不已。
光斑的形成，背景决定一切
选择在晚上灯火辉煌的街道、装有灯饰的室内或者借助树叶间的漏光都可以拍摄漂亮的光斑。
在拍摄类似戒指的静物时，也可以在淘宝上购买10RMB的灯串，利用微距镜头，把对焦点设置在主体上，通过手动对焦，就能拍出这样的效果了。
如何拍到大而密集的光斑？
要拍摄光斑这样的效果并不难，掌握三个基本原则：
大光圈
近距离
长焦距
1.大光圈
大家很容易理解，光圈越大效果越明显，比如F1.2~F5.6的光圈都能拍出这样效果。
2.近距离
这里是指离拍摄主体的对焦距离，离拍摄主体的距离越近，景深就越钱。但这里需要注意，我们既要让拍摄主体成像清晰，目的是要的是背景那种圈圈的效果，要让背景形成这样的光斑圈圈效果，这时背景光源离我们越远越容易形成圈圈效果。
背景的灯光与拍摄对象距离较远，效果明显
3.长焦距
这里老狼建议大家使用50mm以上的焦距，在把握好第点，与拍摄主体以及背景光源的距离后，就能轻松拍摄出这样的虚化效果。焦距越长，景深越浅，背景虚化越明显，形成的光斑圈圈就越大。
长焦将人物拉近，焦段越长形成的圈圈效果越明显
镜头直接影响到光斑的成像质量
利用道具拍，拍出自己想要的形状
MF手动对焦拍心形等不同形状且画面只有光斑的照片，需在黑纸上剪出心形的形状，并覆盖在镜头上拍摄。
黑卡纸孔的大小是根据镜头口径决定的，心形直径比最大光圈直径要小，笼统的说开口不要太大。
希望可以对你有帮助
5. 焦外最完美的镜头
长焦选70-200F2.8，定焦选85mmF1.4。
长焦70-200/2.8镜头，摄影人都称之为“小白”镜头，也是经过众多玩家的考验，绝对是款好镜头，足以胜任人像或是其它题材的拍摄，画质好、对焦快，锐度也好，焦外是最值得称赞的，很柔美，本人觉得，它是拍摄人像不可少的一款镜头，当然，小白也是佳能用户应当必备的一个镜头，最值得推荐。
定焦85/1.4，虽然佳能出品了85/1.2镜头，号称人像镜皇，确实是特大光圈，不过85/1.4镜头，各方面表现都是非常优秀的，对焦速度上也快，成像也是很锐利，焦外的表现上很完美，价格也相比1.2的便宜不少，但本人觉得在画质及成像质量上都差不多。
6. 十大神奇焦外镜头
你拍东西要对焦的嘛，焦平面以外的地方叫焦外，焦平面以内的地方叫焦内焦内外是跟景深没有关系的独立概念另外，景深没有内外之说，一般就是用大小，或深浅形容焦内和焦外都是可以虚化的，很多人挑选镜头还往往会关注焦内外的虚化表现大光圈，或者长焦距都可以早成浅景深，景深浅到一定程度，焦内外就都是虚的，只有对焦主体清晰
7. 镜头 焦外
在无忌论坛上有比较这两个镜头的帖子，其中也有比较过1.4D和1.8D的光斑。
50/1.8D作为廉价镜头出现了大部分同档次镜头所存在的焦外二线性问题，光圈在F1.8~2.8的时候会有非常明显的二线性；相比之下1.4D从最大光圈开始二线性问题是几乎没有。
所以如果你要追求焦外更柔、虚化程度更高的效果，1.4D是值得换的。
但其实镜头这东西只是个器材，虽然1.8D有较强的二线性，但是事实上也有不少人能够利用二线性现象营造很漂亮的焦外。所以这没有绝对的好不好，区别在于摄影者要怎么处理好手上的器材并扬长避短。
至于有没有必要，那是看你需要，你觉得1.8D不能满足你的需要正是要换镜头的原因，你有多大不能容忍1.8D的表现那就是有多大的换镜头必要性了吧？
至于跑焦问题，第一买之前要验好，第二日后问题出现了可以对焦微调。
8. 老镜头焦外的魅力
感谢邀请回答这个问题。
尼康24-70镜头值得买吗？
尼康24-70镜头（应当题目是2.8光圈镜头），是大三元镜头之一，这焦段的镜头也是各大厂商极力推出的一款镜头。
要说镜头的购买与否，本人觉得还是得和每个朋友的拍摄风格习惯等有关。
24-70/2.8镜头，本人觉得它最为值得拍摄人文类的镜头，如果我们外出拍摄纪实、民俗、风光等创作，这个镜头是最好的搭配了。
因为这个镜头的焦段最为常用，可谓是一镜走天下，它是一款实足的万金油镜头，从风光、人文、民俗、花卉到人像都是可以用来拍摄的，一镜拍摄天下事。
当然这个镜头的成像等也是值得信赖的，大光圈镜头，焦外的表现也是上乘的，这个镜头是很多商业用户的干活镜头，从客片、产品拍摄、广告拍摄等都是它的长项。
另外，如果你有时会拍摄视频，那么这个镜头是最好的视频拍摄镜头了，焦段在视频拍摄上最具优势，成像及自动对焦等都是比较迅速的。
总的来说，这个镜头中规中矩吧，焦段上没有很大的特色，是实足的干活镜头。如果家用或是挂机用，这个镜头还是很好的选择。
以上就是本人的一点看法，欢迎各位朋友补充或评论。
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