1. 里程碑照片
里程碑，比喻在历史发展过程中可以作为标志的大事，也指设于道路旁边用以记载里数的标志
2. 里程碑的样子
禁令标志是红色，警告标志是黄色，指示标志是蓝色。指示标志：属于交通标志中主要标志的一种，用以指示车辆和行人按规定方向、地点行驶，在组织疏导方面也起到了很大的作用。
指示标志的形状大多数为矩形，用以指示方向、路线、地名、里程及各项设施，以利所有用路人及行人易于辨视。
其颜色，一般道路为蓝底白图案，高速公路为绿底白图案。
指路标志：属于交通标志中主要标志的一种，用以指示市镇村的境界、目的地的方向和距离、高速公路出入口、著名地点所在等。
其形状，除地点识别标志、里程碑、分合流标志外，为长方形或正方形。
其颜色，一般道路为蓝底白图案，高速公路为绿底白图案。
指路标志用以传递道路方向，地点，距离信息的标志。警告标志：指警告车辆、行人注意危险地点的标志。警告标志的颜色为黄底、黑边、黑图案，形状为等边三角形，顶角向上。禁令标志：禁止或限制车辆、行人交通行为的标志。其形状通常为圆形，个别为八角形或顶点向下的等边三角行。
其颜色通常为白底、红圈、红斜杆和黑图案，"禁止车辆停放标志"为蓝底、红圈、红斜杆。
3. 里程碑图片
MS。一般是指建立在道路旁边刻有数字的固定标志，通常每隔一段路便设立一个，以展示其位置及与特定目的地的距离。
里程碑的另一种含义，是指某种重大标志性事件，或发生某种特定意义的典型事件，或具有开创性意义的重大事件，或具有重大学术理论意义的公认事件等。
4. 整理里程碑
步骤1 - 设置清除目标。
在能够有效管理时间之前，绝对必须为你想要的生活设定明确的目标。你可能会想到自己已经知道自己想要什么，即使你没有在纸面上设定目标。如果是这种情况，那你就错了。为什么？因为在纸面上设定明确的目标与仅仅将它们设置在脑中是截然不同的。
如果您参与被动目标设定，那么您就不太可能掌握时间管理。这可能导致严重的挫败感，因为在你的潜意识深处，你可能知道你想要什么，但你没有将这些欲望组织成明确的目标。它并没有成为你的内心。
积极地设定目标，确定您想要什么，何时需要，以及为什么需要它。这样做时你必须绝对精确。不要害怕写出你想要的确切内容，直到最后的细节。不要只是说你想要很多钱，说你想要的确切金额，你想要它的具体日期，以及你想要它的原因。
第二步 - 组织起来。
有效时间管理的第二步是组织。如果你想妥善管理你的时间，你必须组织起来。但是你如何组织起来？嗯，首先要做的是，你必须设定目标。如果你没有这样做，那就停止阅读并立即去做。
一旦设定了目标，就必须整理它们。你的长期目标是什么？你的短期目标是什么？将您的长期目标分解为里程碑，这样您就可以实现每个月，每周和每天的目标。当您知道一年后想要完成的任务时，您可以轻松将其分解为每月，每周和每日目标。
一旦你将目标列表组织成里程碑，那么你就知道你的目标是什么。当你早上醒来时，你可以更好地了解目的。它还有助于确保您每天都在为实现这些目标做一点点工作，无论数量多少。
当您可以将目标组织到里程碑中，并将该列表放在您面前时，您的思想就无法忽视需要完成的任务。如果您选择不进行组织，您的思维方式可以更轻松地帮助您每天避免这些重要的日常任务。
第3步 - 优先考虑时间。
可以通过这两个因素对任务进行分类。它们如下：
象限1 - 紧急情况和危机：紧急和重要。
象限2 - 长期目标：不紧急但重要。
象限3 - 中断：紧急但不重要。
象限4 - 分心：不紧急，不重要。
当您查看里程碑和日常任务列表时，您可以对每个里程碑和每个任务所属的区域进行分类。有效实施此方法的最佳方法是花一周时间先跟踪您所做的一切。你在哪里度过的时间？把它记下来。如果您花了15分钟打电话给收款人，请记下来。如果你在杂货店花了1个小时，记下来。
在第一周的每一天结束时，将每个任务旁边的象限写下来。你花了多少时间看电视（象限4），或者你的长期目标（象限2），或处理你生活中的紧急情况或危机（象限1）等等。
在第一周之后，查看您在每个象限中花费了多少时间。生活中的目标是在Quadrant 2中花费尽可能多的时间，在Quadrant 4中花费的时间很少。您在Quadrant 2中花了多少时间？完成此练习后，请记下每日任务列表并记下每个任务所在的象限。
如果你看了3个小时的电视，那么你那天住在令人沮丧的象限4。如果您想有效地管理时间，您希望尽可能少花时间使用Quadrant 4活动。有时我们无法看到我们浪费多少时间，除非我们以这种方式看待它。
第四步 - 消灭拖延。
拖延被称为沉默的杀手，它是我们目标的最大威慑力之一。我们都说我们想要完成某些事情，但是当谈到以一定的效率来管理我们的时间时，我们似乎无法完成任务。拖延似乎在每个角落都有。
然而，拖延的唯一方法是完全了解需要做什么。如果你能够设定明确的目标，组织起来，并优先考虑你的时间，那么你将很好地摧毁任何拖延的倾向。如果这些都不起作用，那么尝试15分钟的规则。在您的手表，智能手机或其他任何地方设置计时器，并设置为执行您已经推迟15分钟的事情。这就是你需要承诺的：15分钟。你会发现，运动中的物体保持运动; 一旦你开始，你很可能继续前进。最难的部分就是开始！
5. 里程碑图片唯美
柳永(约987年~约1053年)，字耆卿，今福建武夷山人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣柳相”自许。
芷若每读他的词作，都禁不住为他的倾世才华而折服，为他的缠绵柔情而感动，又为他坎坷潦倒、一生失意而不平甚至心痛。柳永，可说是史上最富争议又最多趣闻轶事的天才词人，才华无双，无可争议的为婉约派创始人及代表人物，由此可知柳永的词最鲜明的特点是婉约秀丽。他的词可分雅词和俗词，而最让柳永名满天下又最惹争议的便是他的那些所谓的俗词，就是那些写市民阶层男女之间的、特别是青楼女子的感情的词。凡有井水处，即能歌柳词，可见其词传播之广，毋庸置疑柳永是真正使词走向平民化、大众化的第一人。在宋代，歌妓们表演歌舞非常普遍，而柳永的俗词赢得了那些青楼歌妓们的喜爱和追捧，人人以争唱柳词为荣，这样一来，柳永"艳词"之名远远盖过"雅词"，从而不被当时的喜好儒雅的宋仁宗所喜，著名的奉旨填词的故事说的就是这段公案。史载，有人向仁宗推荐柳永，柳永的"才子词人，自是白衣卿相"的狷狂让仁宗很不喜，仁宗便引用柳永的《鹤冲天·黄金榜上》‘’忍把浮名，换了浅斟低唱‘’，回复‘’且去填词吧，何要浮名‘’，轻飘飘一句话便决定了柳永一生多舛的命运！自此倒霉的柳永便郁郁不得志，空有满腹才华，却于科举正途无望，遂出入烟花柳巷，倚红偎翠，恣意狂荡，自号‘’奉旨填词柳三变‘’（柳永原名三变）。但在我们今天来看，是中国文化何其有幸！这才是柳永盖世才华之正途所在，官场少了一个柳永，词史上却多了一个天才巨星，他给后人留下了那么多的雅俗共赏的经典作品，虽说这让怀有满腔抱负的柳永本人饱经磨难和痛苦，着实令人心痛不已。但纵观历史，有多少文学家及诗词大家都是在反复被贬谪、报国无门或人生理想无法实现的情况下，作出了流传千古的经典作品，如苏轼，刘禹锡，白居易，辛弃疾等等，数不胜数，真是所谓悲愤出诗人，诗穷而后工啊！
皇帝不喜，身为当朝宰相同时也为宋词大家的晏殊也不喜欢柳永。有段故事记载，说晏殊问柳永，你作曲吗？（这儿的作曲应该是指写词，因为当时的宋词就是那时的流行歌曲），柳永答，我和相公您一样都作曲，晏殊却说我虽然作曲，但从不做针线闲拈伴伊坐这样的，如此鄙视令可怜的柳永无言以对。当然晏殊对柳永的这种态度很难说不是看皇上的眼色行事，多少有些政治因素的影响，或许也不喜柳永自称白衣卿相似的狂荡，因晏殊自己乃是真卿相，柳永一介白衣竞敢自称卿相？同时也还有个性的原因，据说晏殊本就是一个严肃律己的模范，从不出入任何歌舞场所，故看不惯柳永的放浪形骸行为也很自然。实际上晏殊自己也做类似小儿女私情的词，也属婉约派词人，他如此轻视柳永，是否并不是那么公允呢？很有些为柳永不平。其实这句话出自柳永的一首大胆描写小儿女卿卿我我的词《定风波自春来》，是柳永俗词中的代表作之一，若搁到现在，这首词也根本无所谓艳俗，《诗经》中这样的直白俚语何其多也，如人人皆知的窈窕淑女，君子好逑，就是这样直白，而我们现在读《诗经》，又会觉得何其雅焉！我们看看他的整首词便知。上阙：柳自春来惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个，下阕：早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过，语言通俗且有强烈的民间口语风味，朗朗上口，但在当时来说的确是口吻直白，大胆露骨，这当然不被当时崇尚含蓄、雅致写法的士大夫们所接受，柳永因此"艳名"远播，于仕途更是无望，屡试不第，到其五十岁才考中进士，但最终也只做个小官，终生潦倒，到去世时一贫如洗，无钱安葬，无亲人祭奠，还是那些喜爱他的歌妓们凑钱将其安葬。每逢清明，歌妓们还会自发相约去替他扫墓，后来约定成俗，人称"吊柳七"或"吊柳会"（柳永在家排行第七），虽然有些心酸，但也算是一段佳话。由于柳永的不得志，他因此便专注于词的创作，写出了大量脍炙人口的佳作，名垂青史。失之东隅， 收之桑榆，命运就是这样时常作弄人的。
若以为柳永只会作俗词，那可真是天大的误会，因为他的雅词也同样出色，比如那首著名的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，便得苏轼之高度评价，他说人皆言柳耆卿俗，然如渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼，此真唐人语，不减唐人高处，意思是说他的这首词一点不比唐人的差，唐诗是文学史上公认的最高峰，同样是宋词大家的苏轼如此高度评价柳永，说明柳永的这首词真是好。此处的"渐"字更用的妙不可言，风霜渐渐地逼紧了，关河冷落 残照当楼，使人感到一副秋天的凄清景象。下阕结尾：叹年来踪迹， 何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁，角色在自己和佳人之间转换自如，词人对女性体察入微，把佳人的细腻心思描绘得淋漓尽致，这也是柳词为何如此受到女性追捧的重要原因。
柳永可说是第一位对宋词大胆革新的词人，在他以前大都以小令为主，到柳永这儿开始大量创作长调或慢词，他擅于白描，词的意境优美，情景交融，内容也丰富多样，恋情相思，羁旅愁绪，都市繁华，山川秀美，均可入词。语言也非常通俗化，所以他的词才流传甚广，在民间有强大的生命力。柳永曾自制新调《戚氏·晚秋天》，这首词分三片，长达212字，是迄今为止仅次于南宋吴文英《莺啼序》（240字）的最长的慢词，而慢词对于意象的运用要求极高，否则作品很容易空洞乏味，直白平庸，丢掉诗意。以柳永的这首压轴之作《戚氏晚秋天》为例，晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟，在此，柳永一连串的用了微雨、槛菊、井梧、残烟几个意象，来烘托秋天的凄凉，表达内心的苦闷，而后的"蝉吟败叶，蛩响衰草"更传神般的映衬出了柳永自己的心绪烦乱，这些意象的娴熟运用，柳永可谓是信手拈来，在其很多作品中都有体现，真乃个中高手。而《戚氏》这首词通篇音律和谐，句法灵动，意境凄凉，有人曾将之与《离骚》比肩，评价极高。柳永的极富艺术创意的革新对宋词的发展也产生了巨大影响，后世词人受其影响不可谓不大，有说法今少年十有八九不学柳耆卿，就学曹元宠（北宋后期词作家），但现如今还有多少人知道曹元宠？但柳词的影响力和生命力却经久不衰，既使如苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等鼎鼎大名的顶级词人，也均受柳永的影响颇大。譬如苏轼作词，一方面力求在"在柳七郎风味"之外自成一家，恰恰说明在苏轼心里，柳永的词是一个标杆，他欲超越柳永，另一方面，他又充分吸取了柳词的表现手法和创新精神，开创出了属于他自己的所谓豪放派的一代词风。无论当朝的人们如何贬损他，他的作词天才都不容抹杀，并随着时间的大浪淘沙而越来越难掩其光彩。
而柳永的另外一首著名的《雨霖铃寒蝉凄切》，更写尽了清秋况味及离别之凄切宛转，多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节，离别已苦，多情又如何去消受？今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月，真不知今夕是何夕？每逢离别，人们便会引用这首已成为经典的离别词。传说自恃才高的苏轼，对奉旨填词的柳三变还有些心不甘，问一位伶人道我的词比柳七的如何啊？，答曰："柳郎中词只和十七、八岁妙龄女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月，而学士的词须关西大汉，抱铜琵琶，执铁棹板，唱大江东去，太形象生动了，此一比喻也道出了婉约派和豪放派之区别，虽说我个人并不喜欢这样的分别，一个词人，大可兼作婉约与豪放风格的词啊，譬如苏轼，即有《念奴娇·赤壁怀古》那样非常豪迈的，也有《江城子乙卯正月二十日夜记梦》如此深情婉约的。但在词史上这两派的分别便一直这样沿袭下来，柳永和苏轼自然也成为这两派当仁不让的代表人物，同样也说明柳永在词史上有不容撼动的地位。
而柳永的另外一首传诵极广的有豪放派风格的词《望海潮东南形胜》，可说是他的成名作，当时柳永才二十岁，此词一出，便让他声名鹊起，全词词藻华丽，尽显词人横溢之才华，词中竭力渲染了钱塘之繁华"市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢，景色之秀美，"重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，其写景之壮伟，声调之高亢激昂，大可与东坡媲美。据传，金主完颜亮闻此歌，欣然有慕于"三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志。因此有人称这首词为倾国倾城之词，将南宋的倾覆归结于一首词，一个词人，未免太牵强太可笑，又焉知不是那些趋炎附势的文人们因为柳永社会地位低下而竞相践踏？更应指责的难道不是南宋当朝的腐败无能吗？但也的确从另一个侧面反映了柳永这首词的影响力之大之广。好作品和美人一样，有风华绝代的魅力啊！
这几首词都是慢词或长调，而他的小令的成就也不容小觑，比如他的《少年游长安古道马迟迟》，长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶"，归云一片去无踪，何处是前期，写尽了低沉萧瑟、无限沧桑之感，意境悠远。还有他的一首中调词《蝶恋花伫倚危楼风细细》，其中衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴，更是成为千古名句，被王国维在《人间词话》中用来比作人生必经的第二境界，整首词情景交融，情感真挚，非常富有感染力。
读柳永的这几首词，何俗何艳之有？多么的雅致，格调高远！为何人们每每说到宋词，就是力抬苏轼、辛弃疾、李清照，及岳飞等词人，而实际上柳永才是真正影响他们的宗师。而说到柳词，其实人人心里都喜欢，但因起"艳名"，嘴上又顺带就把他贬一贬，难道就因为柳永平生不得志，无官无职无谥号就任谁都可以轻贱他吗？扪心自问，这对柳永公平吗？柳永尤其擅长描写女性心理，柔情似水，风情万种，仿若能代女性之言，说出她们心中所想，再加之感情细腻饱满，这便是我也应该是大多数女性读者如此喜爱柳词的缘由，岂能因为这给柳永冠以艳名？人们又如何能以艳词之名来掩盖柳永在中国词史上之地位及成就？岁月无情，风流总被风吹雨打去，成败荣辱，自有后人评说。真正的佳作是经得起时间及历史的考验的，柳永的词如此深入人心，长久不衰，经千淘万漉越发难掩其灼灼光华，任谁都无法否认。天才大词人柳永被鄙薄误解了一生，自傲的白衣卿相却只能痛苦地在杨柳岸晓风残月中流连徘徊，而在身后又被谬传了千年，后世为他正名了，柳永无疑就是史上最伟大的天才词人。
