1. 镜头的五种延伸方式
镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。
定格是动作的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。
具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。
根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。
2. 镜头伸长
检查一下镜头上的那个镜头锁吧……如果那个镜头锁锁住了，镜头就无法伸长了。
把那个锁打开就可以了。
3. 镜头的五种延伸方式有哪些
长镜头，俗称“一镜到底”。顾名思义是指用比较长的时间，对一场戏(一个场景)进行连续性拍摄，从而形成时间和空间上的连贯性。长镜头一般分为运动长镜头、固定长镜头、景深长镜头和变焦长镜头，按其定义来说，只要超过10秒就可算是长镜头。由于其表现手法有别于传统剪辑，但凡拍摄得巧妙，总会带给观众耳目一新的体验。由于拍摄长镜头前要有着充分的准备工作，费时费力，因此在“求快”的香港电影里较少出现，但还是有电影人愿意通过一次次反复的实验，为港片留下了一个个令人叹服的长镜头画面。
1.2004年《大事件》
长镜头时长：6分46秒
《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中却占有较为“特殊”的地位。其特别之处在一开篇便出现了一个长达六分多钟的长镜头。在这组画面里，车里的刑警，盘查和被盘查的军装警察和司机，再到混在居民楼中的匪徒，都被镜头一一捕捉。到警匪双方驳火之后，镜头又分别扫过地面上，二楼上开枪射击的匪徒和赶来支援的警察(警车)，出场人物虽多，但杂而不乱。一组镜头里要容纳如此多信息，还要保证层次感，其镜头调度的复杂程度，以及技术呈现难度可想而知。
2.2008年《文雀》
长镜头时长：1分14秒
《大事件》似乎勾起了杜琪峰对长镜头的偏爱，尔后他又在文艺调性的犯罪片《文雀》里和摄影师郑兆强共同设计出了将长镜头用于展现“文雀”(扒手)对路人行窃的情节。这组镜头大约开始于影片的第6分钟，内容是表现四只“文雀”(任达华，林家栋，张满源，罗永昌)在街头相继偷走了一外国男人、一年轻姑娘以及一白领路人的钱包的同时，又将赃物不动声色地转移同伙手中。在独具匠心的机位控制下，再加上此处衬托着极其灵动跳跃的背景音乐，让这整个过程如行云流水一般潇洒。
3.2016年《三人行》
长镜头时长：4分钟
在《三人行》里，这组4分钟的长镜头掀起了影片的高潮部分，它由悍匪张礼信(钟汉良饰)被其同伙(谢天华，黄浩然，施祖男)从警方密切监视中的医院救出而展开的病房大战所引发。与杜琪峰以往长镜头都不同的是，这一次他刻意削弱了写实感，甚至还将舞台剧的表现形式融合起来，采用快与慢动与静的反差对比来提升视觉冲击力。而其背景音乐也大胆使用了编曲简单且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟浅唱下，这场枪战戏的浪漫多过暴力，荒诞多过严肃，充满了创新的实验味道。
4.1992年《辣手神探》
长镜头时长：2分37秒
本片是九十年代吴宇森暴力美学枪战电影的“集大成之作”，也是他即将赴好莱坞前在香港拍摄的最后一部时装动作电影。其中的火爆场面是一个接一个，绝无欺场。不过最为影迷津津乐道的，莫过于周润发和梁朝伟在攻入医院后，那个长达2分半钟的第三人称射击游戏般的运动长镜头。在这场戏里，两人默契配合，分别攻入两层楼面，共击毙敌人三十余人。虽然其拍摄难度与《大事件》相比并不算复杂，但胜在拍摄很有气势，炸点铺排也合理精密，令整个过程一气呵成，让人大呼过瘾。
5.1992年《笼民》
本片是一部聚焦香港“特殊居民”的纪实电影，为了凸出其真实氛围，导演张之亮在影片里使用了大量的长镜头，而让人印象最深的一共有两处，第一处是“笼民”们正在给死去的“道友祥”做头七时，长镜头窥视和观察着屋里人的一举一动，第二处是众人得知笼屋即将拆迁的消息后，在屋内高兴得手舞足蹈，欢蹦乱跳。影片里的长镜头看似简单，但实际上却很考究：其焦点和运动轨迹，始终在依据不同人物不同情境不停地做着变化，因此它也被称为港片里最具有艺术水准的长镜头运用。
6.1996年《阿金》
时长：1分45秒
这是一部罕有的描写女性武师血泪史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一开始的那个长镜头。它由一个点烟的群演老人开始，随后观众的视线便跟随着运动摇臂在拍摄建筑内上下穿梭，而马不停蹄的武指助理，被催促着开工的烟火师，正在打牌的剧组人员以及在片场贩卖食物的少年等等也相继进入观众眼帘，最后以洪金宝饰演的武指出场而结束，一幅鲜活的“片场众生相”就这样被勾勒出来。尽管这只是一个过场，但正因有了这么个提纲挈领的引子，才能开始后面的精彩故事。
7.1998年《不夜城》
长镜头时长：3分47秒
本片的长镜头开场和《阿金》有着异曲同工之秒，第一是用来打出演职人员字幕，第二是通过“跟拍”方式来一层层揭开男一号刘健一(金城武)的身份和职业。尽管拍摄这场戏时处于夜晚，光线不足，但摄影师黄岳泰却巧借自然光线拍出了不一般的效果，让穿梭于歌舞伎町与诸色人等交易、交流的金城武看起来就如一条幽灵般的鱼，为全片奠定了黑色的调子。而斯坦尼康的使用，也使整个画面看起来平滑，流畅，精致，虽然当中出现了小小的穿帮，然而瑕不掩瑜，其纪实感反而更加凸出。
8.2008年《天水围的日与夜》
长镜头时长：1分19秒
本片是一部蕴含着浓厚日常生活气息的电影，因此其表现风格必须做到平凡质朴，大量长镜头的运用便不可避免。而许鞍华常常让摄影师将拍摄机器平整地放于房间里的某个角落之内，忠实地记录下演员的一举一动，也更容易展现出他们的表演细节，譬如出现在影片第57分钟的这个固定变焦式长镜头，在整个过程中，机器一直在厨房里没有移开，只进行了轻微摇动，甚至其中还插入了一部分空镜，再加上鲍起静褪去戏味的表演，让它看起来并不像是一部电影，这正是许鞍华想要达到的效果。
9.1990年《阿飞正传》
长镜头时长：1分17秒
运动长镜头在港片里可算常见，而固定长镜头一般比较罕见，因为大部分电影人都嫌它“沉闷无聊”。说到后者的代表作，便不能不提王家卫执导的《阿飞正传》，影片尾声身处逼仄阁楼的梁朝伟独自在镜子前梳头的场景便使用了固定长镜头拍法，这个本是为续集而拍的片段被谭家明剪进了本片里，没想到却成为《阿飞正传》最华彩的段落，虽然这里没有多余的人和事，也容纳不了庞大的信息量，但梁朝伟的独角戏却和固定机位构成了浑然天成的感觉，也为后来很多电影所模仿，致敬和恶搞。
4. 镜头延伸环的作用
常见遮光罩有圆筒形、花瓣型、方形三类，以前两类居多。 一、现在最新出的圆桶形遮光罩有专利万能遮光罩，又名万能转接环，可用在各种规格的镜头上，这样达到万能遮光罩的目的。 1、可适合任意镜头直径为：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ86 2、可适合任意UV镜直径为：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ82、Φ86 3、可以直接当成以下几个单独的遮光桶：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ82 4、多功能遮光罩还可单独拆分下来当成以下的8个转环：Φ52转Φ55、Φ55转Φ58、Φ58转Φ62、Φ62转Φ67、Φ67转Φ72、Φ72转Φ77、Φ77转Φ82、Φ82转Φ86 5、万能遮光罩还可拆分下来任意组成各种转环：Φ52转Φ58、Φ52转Φ62、Φ52转Φ67、Φ52转Φ72、Φ52转Φ77、Φ52转Φ82、Φ52转Φ86；Φ55转Φ62、Φ55转Φ67、Φ55Φ72、Φ55转Φ77、Φ55转Φ82、Φ55转Φ86；Φ58转Φ67、Φ58转Φ72、Φ58转Φ77、Φ58转Φ82、Φ58转Φ86；Φ62转Φ72、Φ62转Φ77、Φ62转Φ82、Φ62转Φ86；Φ67转Φ77、Φ67转Φ82、Φ67转Φ86；Φ72转Φ82、Φ72转Φ86；Φ77转Φ86 二、花瓣型遮 光罩多用在广角镜头上，既避免在短焦端四周出现黑角，又顾及在较长焦端有足够的遮光能力。遮光罩有多种尺寸，应该与镜头焦距相匹配。镜头焦距越短，视角越大，遮光罩也就越短。如将标准镜头的遮光罩套在广角镜头上使用，势必产生画面四周不能成像的后果。 1、花瓣型遮光罩 一般广角镜头配的遮光罩是花瓣形的，就是上下伸出长一些，两边短一些，这是因为广角镜头视角比较大，主要因为相机底片或感光元件为长方型；长焦镜头的视角较小，遮光罩长度一般较长，而且不必做成花瓣的，所以圆形居多。 2、HB 刺刀式镜头遮光罩 扭锁式接环，安全稳固。 3、HE 延伸镜头遮光罩 延伸镜头遮光罩。（200-600的长焦镜头） 4、HK 插入式镜头遮光罩 插入镜头的前端，用螺丝和扣环收紧；用于广角变焦镜头和超广角镜头。 5、HN 旋入式镜头遮光罩 旋入镜头的正面，金属类型的款式有较强的保护性。 6、HR 橡胶旋入式镜头遮光罩 旋入镜头的正面，橡胶款式可在不使用的时候覆折在镜头上。 7、HS 卡入式镜头遮光罩 利用弹簧型的固定扣环将它扣紧于镜头的前端，可以反转安装，方便收藏。
5. 镜头的拉伸
可以调节
一、摄像头要带有云台或球机，可在控制软件中选择云台控制功能，可以调节摄像机转动及镜头拉伸来改变视角。
云台需要设置好才能正常使用，电源要保证正常，模拟云台采用的是485，信号线也要保证接好，数字云台是通过网线一起控制的，只要设置好就可以。
二、普通固定摄像机，不能通过后端控制改变视角，只能是移动前端摄像机。摄像头的镜头，例如：2.5mm的镜头，它的视角是100°，但是能看到的距离就大概是2-3米；60mm的镜头，他的视角就大概是5°，但是能看到大概70米内的人和物。
6. 镜头延伸感
如果您想在松下s5相机中使用远摄功能，只需按以下步骤进行设置：
1. 打开相机应用程序并单击设置图标；
2. 滚动屏幕并找到“相机操作”选项；
3. 单击“远摄”选项并确认它处于打开状态。 此时，您的松下s5相机就已经设置好了延伸远摄。现在，您可以拍摄更多的远距离景象，并通过将图像放大来看到更多的细节。请注意，相机的画质可能会受到一些影响，因为远摄需要更多的过程来处理光线。但是，您可以在后期图像处理软件上进行一些编辑来优化照片的细节和色彩，以获得更好的效果。
7. 镜头的五种延伸方式是什么
超广角镜头是一种焦距小于20毫米的摄影镜头，可以大幅度地扩展镜头的视野范围，使摄影师能够捕捉更广阔的场景以及更加宏大的画面。
它是一种广角镜头的延伸，视角大于标准镜头，但小于鱼眼镜头，有着宽广的视野，又不像鱼眼镜头有强烈的畸变，是很好消除了畸变的镜头。 超广角镜头拍摄角度广，可以拍到更广的视角，可以拍到更多的元素，还有“四个边角被拉伸变长”的特点。
