1. 电影长焦距镜头焦距大于多少
我会常用定焦镜头，性价比高，会得到更好的画质。
常规剧情片，up定焦最常用32和50了。
拍全景不一定用广角，拍近景不一定用长焦。
近景用32拍收进更多背景信息，而且不会因为长焦而使脸不立体，32焦段会让观众感受到更加贴近被摄主体。
当然，很多时候场景不理想，需要尽可能规避背景信息，或者双机位拍摄等情况，就不得不使用长焦镜头了。
有时候为了提高效率，变焦头一般会是B机的常用镜头。
关于全景，常用24 32 甚至50拍摄全景，因为16会有一定的畸变，而且无法分离前后景，通过50焦段可以让后景焦点不那么实，同时可以压缩空间，让后景与前景大小关系的差距不那么大。
可以说即分离前后信息，又强调环境信息。
比如某电影在狭小的屋子里拍摄全景，为了不用广角镜头，而将屋中一角挖开，将摄影机和摄影藏进去，勉强得到一个合理的拍摄空间。
大多数情况下是没有挖洞的条件，所以堪景时就要判断场景空间是否合理。
有时也会用16拍人近，表现精神异常，有时用85拍全景这样极端的选择，获取特殊的视觉体验。
反之用16拍全景，用长焦拍近景大多数出现在宣传片和活动摄像中，是我最近常做的工作。
2. 电影长焦距镜头焦距大于多少倍
物距为u，像距为v，焦距为f，三者的关系为：1/v +1/u=1/f。
根据该关系，不同的物距、像距、焦距的关系使得成像特点不同：
1、当物距大于2倍焦距时，则像距在1倍焦距和2倍焦距之间，成倒立、缩小的实像。此时像距小于物距，像比物小，物像异侧。应用：照相机、摄像机。
2、当物距等于2倍焦距时，则像距也在2倍焦距， 成倒立、等大的实像。此时物距等于像距，像与物大小相等，物像异侧。应用：测焦距。
3、当物距小于2倍焦距、大于1倍焦距时，则像距大于2倍焦距， 成倒立、放大的实像。此时像距大于物距，像比物大，物像异侧。应用：投影仪、幻灯机、电影放映机。
4、当物距等于1倍焦距时，则不成像，成平行光射出。
5、当物距小于1倍焦距时，则成正立、放大的虚像。此时像距大于物距，像比物大，物像同侧。应用：放大镜。
3. 电影中的经典长焦距镜头
1、镜头的距离
远景。远距离，大视野。介绍环境背景、渲染气氛。
全景。表现人物动作及其与环境的关系。
中景。注意力引向人物，环境空间小。
近景。主体局部，面目表情及情感变化。
特写。特定局部占整个画面，视觉冲击，强迫注意。突出与强化作用。
2、镜头的运动
推、拉、摇、移、跟
3、镜头的角度
平拍、俯拍、仰拍
4、镜头的视点
主观镜头与客观镜头。
5、镜头的焦距
标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头、变焦镜头
4. 长焦镜头电影片段
1、华为P40 Pro＋
华为自P30Pro以来就成为了手机变焦摄影里的业界标杆，而P40 Pro＋则在其基础上再度升级。P40 Pro+搭载超感知五摄：5000万像素的超感知主摄、4000万像素的电影镜头、3D深感摄像头、3倍光学变焦镜头、10倍超远距光学变焦摄像头。两枚变焦摄像头组成了业界首个“超远距光学变焦系统”，支持10倍光学变焦、20倍混合变焦、100倍数字变焦，再远的距离我都能轻松拍摄，完美构图，想怎么拍都行~
2、OPPO Find X2 Pro
后置高清拍摄，记录肉眼所见之美，OPPO Find X2 Pro搭载了后置4800万像素主摄+4800万像素超广角+1300万像素长焦后置三摄，以及3200万像素前置镜头。后置超广角摄像头也可以微距拍摄，照片拍摄光影处理自然、清晰~
4800万像素的索尼imx689主摄，在长焦度采用的是一颗1300万像素的潜望式长焦镜头，实现了17-170mm的焦段覆盖。从实测体验来说，60倍混合变焦成像质量还是比较一般的，实用性不够强，但在10倍无损变焦上有着较大的优势，对比竞品的10倍变焦，画面会更加纯净，色彩也更加艳丽。
5. 电影中的长焦距
假设我们在无穷远处取一光源----好比穹苍中的一颗星，或任何长距离外的物体--透镜会将其光线聚集於镜头後方，所谓「焦平面」（focal plane）的中心点。换言之，就是该星星的影像被投射在焦平面上。而在曝光的阶段中，底片就是叠合在焦平面上。
镜头是折射来自被摄物的光线，而这种折射的能力是取决於所谓的内焦距（focal length）。内焦距愈短，折射力愈大，焦平面也就愈靠近镜头後方的透镜。当镜头对焦於一无限远的物体时，镜头至焦平面的距离就被界定为内焦距。内焦距是用以指称镜头种类的方式（若是伸缩镜头，则是以内焦距的伸缩范围为名）。内焦距通常是以厘米为计量单位，偶尔以英寸称之（1英寸约等於25厘米）。
对於每一个拍摄画面，摄影师必须决定被摄物在景格内的大小。例如，是否应摄入全身或只是脸部特写。有两种方法可以增加被摄物在书面内的大小：将摄影机移近被摄物或是选取一个内焦距较长的镜头。假使观者以两种内焦距的镜头观看同一场景，则会发现内焦距较长的镜头呈像较大，但视野较窄，也就是左右所形成的角度较小。结论是内焦距愈长的镜头，其视角愈窄小。
内焦距和被摄物呈像的大小是成正比的。若是将内焦距加倍（然而被摄物距离摄影机保持不变）则被摄物在影片上的呈像亦会加倍放大。至於摄影机距离和影像大小的关系则是：距离加倍，呈像加倍缩小。50厘米镜头，距离10尺所得的物像大小等同於25厘米镜头距离5尺所得。
内焦距与透视比例关系
藉由以上所揭示的两种方法，我们可以改变被摄物在一影像画面中的大小。然而运用这两种方法所得到的效果可有差别？以实例呈现其差异。当你／你改变内焦距（例如变焦镜头）以放大场景中的某一物体时，位於该场景中的任一景物，不论是前景或背景，也以同样的比例被放大。或说，当内焦距加倍时，画面中的所有物像均放大一倍。
同的是，当摄影机推近时，前景与背景却是以不同的比例增大。离摄影机愈近的物体以愈明显的比例扩增。第一组相片就是摄影机推向被摄物的实例。可以看到背景中的建筑物并末如前景的人物一般被放大。假使摄影机推近为原距离的一半，则主体搪增一倍，但背景的增加少於半倍。
我们不妨将透视比例解释为主体、摄影机距离与呈像大小三者间的一种相关比例。当摄影机推近时，主体以大於背景被放大的比例扩增，并 且也改变了彼此的相对关系，使主体看起来距离身後的建筑物趸远。然而，这种相对的比例关系却不会因内焦距的改变而有异动。即使人物被放大，他与背景建筑物的相对关系仍保持恒定。
藉由内焦距与摄影距离的调整，摄影师得以控制影像画面中的比例关系。近距离使用广角镜头将会夸张其距离感，而在远距离使用长镜头则会将距离压缩呈现。当影像类似於站立在摄影机旁肉眼所见比例时，则称之为「自然比例」。标准镜头的呈像最近似於肉眼所见。
大部分的底片都是药膜面朝内卷为一卷（图）。有些片盒可以是药膜面向内卷，也可以向外卷。当底片卷上片心时，请依照图的卷法。上片之後请先转几圈，然後在摄影机盖仍是开启的状况下转动马达，以确定底片无误地卷上了片心。
速易片盒
速易片盒内都会有卷片轴与内压簧，藉由这些装置才能在片盒内卷片。比起纯粹是储放底片的片盒，速易片盒的体积往往较大、较重，也较为昂贵。这些缺点通常抵消了它在换片上的便利。至於拍摄某些无法预期掌握的状况，制片者可能会一直担心片盒内的底片是否够拍完全部的动作。这时，能在数秒内换片完毕的速易片盒便可派上用场，而不会错失重要的画面
6. 电影长焦镜头是什么意思
1.用专焦拍和走近拍的最大区别是景深不同。
2.长焦拍摄将压缩景深，焦距越长景深越浅，相反，焦距越短景深越深。长焦镜头拍摄和走近拍同一大小的画面，近距离拍摄场面大，景深比较深，远距离拍摄场景小，景深也浅。
3.长焦距拍摄背景虚化，广角镜头或者近距离拍摄很难虚化背景。
