一、广角28度是如何算出来的，是指镜头能拍摄到是视场角？还是相机感光到镜头焦距的距离？
广角就是镜头的光学中心点到感光芯片之间的羡激距离（这也叫焦距）比较短，而产生了视角比较大。我说的是一个像素的成像原来，一堆像素组成图片后，除了焦距的长短外，感光芯片的大小也能影响视角的大小。比如全副和C副之间在佳能上是1.6：1的视角大小比例，而产生这个比例的前提是等焦距的。
你说的28度就是我们讲的28的焦距，他会产生一个视角的度数（其实是视角对角线的度数）这个公式我引用一下资料如下：
焦距计算公式：
f=v× D/V---(1) f=h× D/H---(2)
f: 镜头的焦距长度
V：拍摄对象的纵向尺寸
H：拍摄对象的横向尺寸
D：镜头至拍摄对象之间的距离
格式 V（纵向） H（横向）
1英寸 9.6mm 12.8mm
2/3英寸 6.6mm 8.8mm
1/2英寸 4.8mm 6.4mm
1/3英寸 3.6mm 4.8mm
1/4英寸 2.7mm 3.6mm
镜头用语说明
1.视角和视野 θ: 视角
（A）视角数值可从下列公式求得 h : 摄象机画面尺寸
θ=2tan-1h/2f f: 焦点距离
（B）视野型散的数值可从下列公式求得 H: 视野
H=Hl/f L: 物距
2. F值（口径比）
镜头的亮度可通过镜头的口径和焦距计算出来。口径越大，焦距越短F值越小，因此可知镜头的亮度越好。
F值（F-Number）=f/A f=焦距（focal length） A=物径的有效径（aperture）
3. 摄象机画面尺寸
（1）摄象机的画面尺寸比为 1': 0.69:0.5:0.38
（2）使用同一镜头时，视角根据摄象机的画面尺寸而变化，摄象机的画面尺寸越小，视角兄租袜越窄。
（3）当1/2'的镜头用在1/3'摄象机上时，显示的效果和用1/3'镜头相似。
4. 凸缘背部与后焦距
（A）凸缘背部
从镜头安装的基本面到焦点面的距离
C接口（“C”Mount）:17.526mm CS接口（“CS”Mount）:12.5mm
（B）后焦距
从镜头中心到焦点面的距离
（C）机械后焦距
从镜头主体的最后部到焦点面的距离，是判断镜头最后部是否接触到摄象机内部相吻合的标准。
是指镜头能拍摄到是视场角，由镜头的入瞳孔径和CCD大小决定的
那个28是换算135相机的焦距，不是度数。28度，广么？想想就知道不是视角了。
二、如图所示，在一厚度为d的门中安放一长度与门厚度相同的玻璃圆柱体，其直径为l，轴线与门面垂直．玻璃圆柱
如图，从玻璃圆柱体边缘旦伍进入的光线入射角i最大，根据折射定行迟哪律：
n＝
sini
sinr
又sinr＝
l
2
(
l
2
)2+d2
解得i=45°
答：从右侧中心点P通过玻璃圆柱体档码能看到门外的视场角为45°．
三、几个关于摄影的疑问
尼康50mm，85mm镜头
光是一种电磁波，在电磁波谱中，能被人眼所感受的波长范围为：400－760nm（1nm=0.000001mm）。无色光学玻璃的透光波段为：350－2500nm。
可见光波长从长到短排序为：A/（768.20）、b(706.52)、C(656.28)、D(589.29)、d(587.57)、e (546.07)、F(486.13)、g(435.83)、G/(434.05)、h(404.66)。括弧中数态唯字为波长，单位为纳米。人眼最敏感的波长为555纳米，介于D光与d光之间，属黄绿色光。
一般把波长为589.29nm的D谱线的折射率nD取为基本折射率，F谱线（蓝）与C谱线（红）波长分别为486.13nm、656.28nm，它们接近人眼光谱敏感界限的两端，而D谱线接近其中间、接近人眼最敏感的波长。德国和前苏联等国家取波长为546.07nm的e谱线的折射率ne为基本折射率，因为该谱线更接近人眼最敏感的波长。
一定波长的折射率差称为平均色散，nF－nc是光学玻璃的主要性能参数，此外还有平均色散系数即阿贝常数vD＝（nD－1）／（nF－nc），部分色散系数等被作为光学玻璃的一般参数。依据nD和vD值的大小，光学玻璃可分为冕牌玻璃和火石玻璃（含有大量氧化铅）两大类，冕牌玻璃属于低折射率、低色散玻璃，火石玻璃属于高折射率、高色散玻璃。冕牌玻璃折射率低，对消除色差有利，但其低折射率往往又需增大镜片的曲率，对消除单色像差（如球差）不利，且增加了加工难度；火石玻璃折射率高，可以相对地减小镜片的曲率，但其高色散性对于消除色差不利。一般需两种光学玻璃配合使用，以便消除各种像差；高折射率、低色散玻璃是较理想的光学玻璃，目前这种玻璃已被用于摄影镜头的制造中。当前世界上光学仪器生产大国能生产三百多种光学玻璃，如前苏联。
摄影镜头的成像质量与其构造有着最直接的关系，镜头构造特点（光学玻璃折射率、色散性质、镜片曲率与镜片组合方式等）除决定视场与焦距外，主要考虑的是校正各种像差。校正像差的基本原则为：在有效成像波段内对“接收器”最敏感的波长的色光校正单色像差，对有效波段的两边缘色光校正复色像差。可见，对像差的校正主要取决于“接收器”的性质。相对于摄影镜头来讲，传统的“接收器”是感光胶片。摄影镜头属于大孔径、大视场光学系统，必须校正各种像差，有些像差与孔径和视场都有关；有些像差仅与孔径或视场有关；个别像差与孔径和视场均无关，仅与光学系统构造有关。
球差宽闭档是一种单色像差，它使轴上同心光束通过光学系统后不交于一点，使像的边缘模糊，一般与孔径有关。通常光学系统是对边缘光线校正球差，可采用配曲法减少单个透镜球差，由于正透镜产生负球差、负透镜产生正球差，简单的校正球差的方法是采用正负透镜双胶合或双分离方式的组合（普通的折射式天文望远镜的物镜便是采用这种构造），另外，采用高折射率玻璃，减小透镜表面曲率，也可减小单个透镜球差。
彗差属单色像差，它使轴外宽光束通过光学系统后在像面上不再形成同心光束，而是形成圆心在一直线上的，按直径大小依次排列的圆形光束的重叠，形成状如彗星（圆头尖尾）的像。尖端离主光轴近的称正彗差，尖端离主光轴远的称负彗差，它们与孔径及视场都有关系。慎乱与消除球差一样，采用配曲法可部分地消除单个透镜彗差，也可利用组合透镜或胶合透镜消除彗差。消彗差与消球差的条件不一致，不易同时消除。
像散属于单色像差，光学系统的透镜表面在不同方向上有不同的连续曲率，其子午截面与弧矢截面上的曲率相差最大，因此子午光束和弧矢光束能各自汇聚于主光线上一点，并不重合。它会使放射形同心圆的物体图案在于午像面和弧矢像面上得到不同的影像，像散只与人射光束的倾斜度有关。
场曲属于单色像差，它是球面光学系统所固有的像差，使得平面物体反射的光线通过光学系统后，像面变成一弯曲的面。这样，照相时平面物体中心与边缘的像不能同时聚焦。
畸变亦属于单色像差，其产生的原因在于主光线的球差随视场角的变化而改变，因而在一对共轭物象平面上，放大率随视场而变化，从而使物体像的形状变形（不影响像的清晰度）。消除畸变的方法是采用相对于孔径光阑的完全对称结构。
位置（轴向）色差和倍率（横向）色差属于复色像差，前者表现为，轴上一点发出的复色光（白光）通过光学系统后，由于光学系统对不同波长的光有不同的折射率，各色光不交于光轴的同一点上。1、2、3分别为蓝光（F）、绿光（D）、红光（C）的像点。在1和2的位置，物体（如恒星）的点像均有红边，在3的位置则有蓝边。由于单个正透镜产生负色差，单个负透镜产生正色差，所以只有当正负透镜以适当的曲率组合起来才能校正色差，这一点类似于对球差的校正。如果某光学系统使轴上复色光线1与3的像位在光轴上某一点重合，该系统便是消色差系统。但相重合的位置并不一定能与2的像位重合，这种现象称为该系统还存在着二级光谱色差。只有当1、2、3像位重合于光轴上的某一点的情况下，即对三种色光消色差的系统称为复消色差系统（APO）。目前国外大多数中长焦镜头都采用了这一系统。
当校正了位置色差的光学系统，轴外点发出的复色光通过光学系统后只能使其像点的像面重合在一起，但单色光的焦距并不相同，放大率不相同，因而各具有不同的像高，这种因为放大率的差异而引起的色差称为培率色差。倍率色差值受光阑位置影响，对于放大率=-1的对称式光学系统，光阑前后分别产生数值相等，符号相反的倍率色差，系统的倍率色差自动消除。
目视光学系统的校正：对C光和F光消色差，对D光（通行）或e光（德国、前苏联）消球差等。
对于普通摄影系统的校正：对d光和g光消色差，对F光消球差等。
对于天文与航空摄影系统的校正：对F光和h光消色差，对G/光消球差等。可以看出这种校正的选择，考虑到了大气中漫散射蓝紫光偏多的特点。
以上所述只是说明了在设计镜头时所要考虑的一些最基本的问题。焦距、相对孔径、角视场是摄影镜头的基本性能参数；分辨率、调制传递函数（MTF）、像场照度分布、光谱透光特性、积分透光系数和光散射等是摄影镜头的质量标准。而镜头构造形式的演变与发展正是不断地力求消除或减少各种像差及增大相对孔径，从而提高摄影镜头的质量指标。
摄影镜头的分类有多种方法，其中有一种是按照镜片的组合形式分类，了解这一分类方法正是了解镜头性能的基础。
最简单的镜头是3片型的柯克镜头，这种镜头由“正、负、正”三个单透镜以分离形式组成，其中凹透镜由高色散的火石玻璃制成，凸透镜由低色散的冕牌玻璃制成。柯克型镜头利用三个单透镜的焦距，三个单透镜的表面形状、两个空气间隔及光学玻璃的色散性等为调整变数，用来校正各种像差。这种镜头是最简单的消像散镜头，理论上讲其主要缺点是高级像散、轴外高级球差和彗差较大，分辨率不太高。但其结构也较为简单，早期的航空镜头大多采用这种结构。笔者手中有一只原东德产500mm/4.8这种结构的航空镜头，1986年北京市东城区科技馆天文组用它在海南拍摄过哈雷慧星，效果还是非常好的。
4片型的天塞镜头是柯克镜头的改进型，于1902年由德国人发明。天塞镜头可认为是将柯克镜头的后组镜片改为胶合透镜，其胶合面可以校正轴外彗差，且胶合透镜中负透镜的折射率低于正透镜的折射率，可对轴外宽光束中的上光线起收敛作用。前苏联产茵度斯塔尔 61／L 50mm/2.8“小微距”镜头便是采用了超重冕牌润玻璃的天塞镜头，这款镜头较高的成像质量得到了普遍的公认（尼康手动55mm/2.8s微距镜头5组 6片，自动60mm/2.8D微距镜头7组8片，前苏联产沃尔纳—9 50mm/2.8“大微距”镜头4组6片，均不是这种构造）。
5片型的海利亚镜头亦可认为是柯克镜头的改进型，它的前后镜片组均为胶合透镜，利用胶合面可分别控制轴外宽光束的上、下光线的发散度，以控制轴外负球差和光束汇聚的对称性，使轴外点像质量有所改进。
松纳镜头基本也是5片型，也可认为是由柯克镜头发展而成，也有第2组镜片采用3片透镜胶合等形式的新松纳型。尼康105/2.5手动镜头（新款）的光学结构也可以看作是松纳型的“变种”。传统的松纳结构对称性较差，轴外彗差和色差较为严重。这种镜头曾被作为经典的中长焦镜头且一直沿用至今，许多德国镜头，前苏联镜头都采用了这一结构。笔者曾用两只原东德潘太康120相视的配套镜头（用在尼康机身上）拍摄星体，两只镜头皆为多层镀膜的松纳镜头；一只为 180mm/2.8，另一只为300mm /4。后者在调焦不实的情况下，从照片中能非常明显地看出星体呈“梨”状（一头大一头小），说明彗差严重，另外色差也较严重；在焦点调实的情况下，彗差不再明显，但观察明亮星体，在向心（画面中心）的方向上皆有多半圈的蓝边。需要说明的是，在日常拍摄时（使用120正片），其分辨率与锐度均感觉很高，色彩还原性能明显优于独联体镜头。这说明某些镜头存在的像差并不影响一般内容的拍摄。两只东德松纳镜头我都拆过，光学结构也稍有不同。
6片4组的对称结构是高斯镜头的基本结构，常用来制作标准镜头。由于其对称结构，垂轴像差可以自行校正（如，无畸变），其缺陷是轴外高级负球差和高级正像散较为严重，在收缩光圈情况下可减弱球差。大孔径高斯镜头（光圈在l．4以上）缺陷尤其明显，尽管镜头的镜片数有所增加，所以标准镜头并不一定是像质最好的镜头。笔者曾用某名牌标准镜头在全开光圈的情况下拍摄星体，发现画面中部星体锐度非常小，象个小棉花团，而边缘部位星体已严重变形，这说明球差和像散等非常严重。
望远型镜头是根据望远镜的成像原理发展而成的，由正负两种透镜组组成，其光学系统从第一折射表面到后焦面的距离L小于物镜焦距f，L／f称为望远比。望远镜头的非对称结构和追求小的望远比，会使像差校正较为困难，尤其是色差和畸变较大，但由于其单个透镜的曲率都不大，球差与像散等不太严重。如果采用特殊方法复消色差，像质可大为改观，分辨率和锐度等甚至可以高于高斯型镜头（但畸变仍不易消除）。俄产镜头中有一种枪式组合相机的镜头：300mm/4.5，4 片3组结构，属于结构简单的望远镜头，其长度达255mm，望远比较大。从三只这种镜头拍摄的天文照片来看，画面中间部位星体色差非常轻微，几乎观察不到，边缘部位亮星有向心（画面中心）的半圈蓝色色差，但比前述松纳镜头色差要小得多，也比某些日本产ED镜头的色差要小得多，且看不出彗差，只是色彩还原不够饱和。从性价比来看，这款镜头已相当不错了。
传统的用于校正色差的镜片的光学玻璃多采用萤石玻璃（主要成分是CaF2），严格地说它属于光学晶体，常作正透镜。与其性质相近的异常色散玻璃有ED、 UD、SD玻璃等，常作正透镜。日本产的CaFK95光学玻璃的光学常数与萤石几乎相同，只是不知ED、UD、SD玻璃等是不是就是采用的这种玻璃。德国产的FK类和KZFS类光学玻璃属于异常色散玻璃，亦可减少二级光谱色差。但校正二级光谱的条件是各块透镜的玻璃有相同的相对色散，由于现在还没有制造出相对色散相同而阿贝常数又相差较大的光学玻璃，所以完全消除二级光谱是不可能的。
由于望远镜头由正、负透镜组组成，可以利用移动负透镜组中部分镜片进行调焦，在调焦过程中镜筒长度不发生变化，镜筒密封性比较好。现在大部分名牌中长焦镜头都采用了这种内调焦结构。
几年前市场上有一款适马手动APO望远镜头，400mm/5.6。这款镜头望远比小且采用了内调焦结构，非常小巧，带三脚架固定支架（包装内无说明书），市场售价仅三千余元。笔者使用这只镜头拍摄星体，效果非常好，星体成像非常锐利，只在画面边缘部位亮星的向心边缘上存在几乎不易观察到的极其微弱的蓝色色差。看来复消色差技术是非常可信的，其实物实拍效果与理论是非常一致的。
名牌相同焦距、相同光圈的自动与手动中长焦镜头（同一厂家生产的）镜片组数往往不一样，自动镜头的镜片数相对多一些，如，尼康AF ED180mm/2.8D镜头6组8片，尼康MF ED180mm/2.8S镜头5组5片，这是由于自动镜头调焦时行程需要相对短一些，因而镜片组构造需要复杂些。
折反射镜头是另一类型的望远镜头，现市场上有多种独联体产的折反射镜头。这类镜头即便与萤石镜片加异常色散镜片的折射镜头相比，在低色差方面也有绝对的优势，但从拍摄恒星的效果来看，综合优势并不如折射镜头，其边缘像质较差，因为球面反射镜存在光行差，加改正镜后也不能完全消除，且与收缩到相同光圈的折射镜头相比其弥散圆（是个环形）直径也较大。
请参考!!
1，有三举银块的桥举、有五块的，玻璃数不重要，都是光学原理，只要把光透过来焦距够就OK。
2，通常在镜头内。不知道。无法画出，涉及到很精确的迟寸，这个其实没必要太深了解，你只要知道它们的关系就好。
3，拉远与拉近进光量是一样的。之所以AUTO设置为光圈自动变化，很好理解。你想想：拉得越近，远处的物体就越近，这样近与近的概念就越淡!如果光圈还是大的话，那稍稍有一点对焦不准确就模糊了，这样设置是为了拍摄高质量的照片，对于搞摄影，你完全可以扔掉AUTO，用M模式自己找感觉。这样才锻炼人。
4，焦聚就是望远镜!!!对焦是清晰度。两回事，但都是光学原理。对焦是让镜头前后移动找到精确的点，焦聚是望远镜的设置。这样理解就敏答碧懂了。
我和楼上的不同，不懂的我向来不张口。可以给我分了。
真是累死人不犯法哦！你要系统学习还是去买本摄拍纤影教科悔贺没书看看比较好。
好学是好事，但方法要对头，这样问答效率不会高的，还容易被误导碧纳！
还是买本摄影入门书先看，如有看不懂的地方可以问。
楼主息怒，他们也是善意的，系统地看书比较好。
