1. 300mm镜头安装1.4增距后,实际焦距
能用。
1、DT 55-300mm F4.5-5.6 SAM属索尼A卡口变焦镜头；
2、可使用增距镜1.4X或2.0X，但焦距延长的同时光圈值也同样按倍数缩小了。
2. 镜头焦距200mm与300mm
成像效果不错
作为第一支NEX系统的大变焦镜头，索尼E 18-200mm F3.5-6.3 OSS的到来是十分有意义的，最大广角为18mm（相当于35mm等效焦距的27mm），而长焦端达到200mm（相当于35mm等效焦距的300mm），使用此镜头，无论广阔的风景还是高大建筑或者人像，运动，微距的拍摄都可以得心应手，实现备受广大影友推崇的“一镜走天下”的目的。
索尼SEL18200镜头卡口采用金属卡口设计，使得抗磨损性能更好。而后组镜片没有采用密封设计，更换镜头时要注意不要进尘了。
3. 50mm1.8镜头怎么调焦距
1.
可以选择大的光圈进行拍摄,靠近被摄的物体进行拍摄,增大F就是属于光圈吧,可以将背景进行虚化,将人物近距离就可以拍摄的人像更加清晰,拍摄人像的时候可以选择下午4点的太阳进行拍摄,特别是在夏季,柔光照射人物的脸部。
2.
定焦镜头的拍摄通常不会像变焦镜头那么来回的进行镜头的调整来拍摄照片,只需要一个焦距镜头,就可以让照片的背景进行虚化。
3.
选择50定焦镜头配合单反相机拍摄的时候,可以使用55mm定焦镜头。
4. 镜头焦距为50mm
理论上讲50mm这个镜头可以拍到无限远的物体，也就是说你眼睛能看到的任何距离，都算是最佳。事实上，“最佳拍摄距”是个摄影技巧问题，要看模特姿态和物体的形态决定拍摄距离。只要是在焦距范围内，都是最佳距离，没有一定之规。主要是看你的构图需要。
用好50mm标头，有几点值得一说：
1.别陷入背景虚化的坑里出不来了：
很多人喜欢50mm镜头，往往多跟这个焦段很容易花不多钱就得到大光圈有关，而大光圈在诸多摄影文段中最直接的就是浅景深，虚化的感觉很容易突出拍摄的主体，而真正看多了照片往往会发现，背景虚化的片子容易造成审美疲劳。
2.多在世界上最好的摄影图库上观看50mm拍摄的图片并且模仿：
比如flickr 500PX这些网站的分类搜索直接可以搜出大量使用50mm焦段镜头拍摄的影像，而且会根据好评度由高到低排列，可以多看看使用50mm最棒的那些人在用这个镜头拍摄什么题材，哪些是可以直接模仿学习的，然后照着去拍，这会是提高特定焦段驾驭能力最快的方法。
3.反复强调要熟悉50mm镜头的视野和透视习惯：
照相永远是取舍的艺术，就是这样一个取景框，能在什么距离框住什么东西，要了然于胸，要专心用好这支镜头，在遇到好的画面出现时，就能习惯性地最快到达合适的距离和高度进行拍摄。
5. 300mm的镜头安装1.4X增距镜后,实际焦距等于
单反相机的增倍镜，也叫增距镜，但不叫倍增镜，安装在镜头与相机机身之间，佳能的也是这样。 单反相机的增倍镜主要用于长焦镜头远摄时当发现焦距不够长，拍摄范围依然还大时，通过在镜头后与相机之间增加一个增倍镜来这只镜头焦距增加的一套光学系统，使这只镜头用了增倍镜之后拍摄范围大大缩小。 现在增倍镜主要有1.4倍和2倍的两种，由于它本身是一套光学系统，增加之后，改变了原有镜头的光路，会使像质变差，所以要尽可能地使用与原镜头相同品牌的配套增倍镜以及1.4倍的情况会好一些，少用2倍的，因为焦距增大的同时，像差、色差、畸变等也会被放大。 同时在使用了增倍镜之后，原镜头最大光圈也会随焦距的增加，而变小为增倍镜的倍数。如原来300mmf2.8的镜头，使用1.4倍增倍镜后，因300X1.4＝420,光圈缩小一级（二级相邻光圈是1.4倍的光圈），变为420mmf4的镜头，使用2倍增倍镜后，300X2＝600，变为600mmf5.6的镜头，在手动曝光时要注意改变曝光组合，同时取景器内会明显变暗，一些相对基础的单反相机机身会有对焦困难的问题。
6. 300mm的镜头安装1.4
1.4就是增距倍数1.4,1.7就是增距1.7倍啊。
比如用300mm焦距的镜头，配1.4倍增距镜，实际焦距是300*1.4=420mm（全幅机，截幅机为630mm）。
而换用1.7倍增距镜，实际焦距是300*1.7=510mm（全幅机，截幅机为765mm）。
另外宾得AF 1.7x这只增距镜是带有自动对焦辅助功能的，可以在一定程度上实现手动镜头的自动对焦。这是宾得独有的一支黑科技。
至于1.4和1.7，甚至2倍增距镜哪个好的问题。需要了解以下几点：
增倍倍数越大画质损耗越大，所以在保证画质的前提下选择需要增加的倍数；
增倍镜会导致镜头实际光圈减小，比如200 2.8的镜头，用了2倍增距镜，实际曝光时进光量只相当于光圈5.6，所以大倍数的增距镜导致进光量减少，更不利于拍摄；
因为第二点原因，如果使用自动对焦的镜头加自动对焦的增距镜，需要考虑光圈乘以增距倍数后，是否还在机身自动对焦范围内。比如宾得K3ii自动对焦可工作在最大光圈大于F8的镜头上，如果用一支da 55-300 F4-5.8的镜头，配2倍增距镜，在300mm时原最大光圈5.8，乘以2后超过F8，可能就会出现自动对焦失效的情况了。因此2倍增距镜一般都是给最大光圈2.8的长焦配用的，1.4倍的可以配用给最大光圈5.6以上的，1.7倍适用最大光圈F4以上的；
一般50mm以下的镜头不可使用增距镜，以防损伤镜头后镜片。
7. 50mm镜头在半幅机上等效焦距
索尼50mm1.8是索尼E卡口全幅镜头。适配E卡口全画幅相机，当然也可以用在E卡口半画幅微单相机上，只是这枚全画幅镜头用在半画幅相机上存在等效系数问题，即其等效焦距约为=50*1.5=75mm，视野角度以及透视效果相当于75mm镜头用在全画幅相机上。
8. 焦距500mm镜头
现代数码单反相机，所谓的短（广角）、中、长焦的范围，仍然参考当年35mm的135胶卷机数据来划分，然而流行的APS-C幅相机由于CMOS较35mm的全幅尺寸小1.5-1.6倍，故判断短（广角）、中、长焦的范围就有了一个系数用来统一其视角……就35mm的全幅机的镜头焦距数的大概划分是：小于16mm为鱼眼；小于20mm，大于16mm为超广角镜；小于28mm，大于24mm为广角镜；小于45mm，大于30mm为标准广角镜；小于60mm，大于45mm为标准镜；小于135mm，大于60mm为中焦镜；大于135mm为长焦镜；大于400mm或500mm为超长焦镜……
9. 50mm焦距镜头
要说 50mm 焦段，我们首先想到的便是，著名的马格南图片社创始人，现代新闻摄影之父，亨利-卡蒂埃-布列松，使用 50mm 拍下了无数传世之作。
在当时的年代，适用于新闻纪实题材的镜头中，50mm 是最合适的能做到大光圈的镜头。在布列松提出的决定性瞬间抓拍思路中，50mm 的视角能在肌肉记忆和摄影眼的综合作用下，能高效定格下眼前所见的瞬间。可以说，现在一半以上用徕卡 50mm 镜头的人，都是中了布列松的毒。但是你知道 50mm 相比其他焦段有什么独特之处吗？
适用多个题材
50mm 是135系统里的标头，几乎适用于从街头摄影、到肖像照、再到风景照，以及介于它们之间的所有内容。
天生 50mm 的黄金焦段，近可人像、中可人文、远可风光。
10. 200mm的镜头安装1.4X增距镜后
70-200镜头加了增距镜以后，成像效果会有一定下降。同时，镜头可用的最大光圈也会缩小。……因此，通过给镜头加增距镜的方式来追求长焦拍摄，这是一种得不偿失、不得已而为之的使用方式。不如直接配置更长焦距的长焦镜头。 镜头加上增距镜以后，会带来两方面影响：
1、镜头的光圈会缩小。……比如，加1.4倍增距镜以后，镜头光圈会缩小一级；加2倍增距镜以后，镜头的光圈会缩小2级。 2、镜头的画质会降低。……加增距镜，等于改变了镜头的光路。至少是增加了很多片镜片……这样的状态，肯定会对镜头的成像画质造成影响的。
虽然像70-200这样的镜头本身素质就非常高，所以加增距镜后画质损失会比较小一些，但是由于这支镜头的长焦端焦距只有200mm，并不算长，所以加了增距镜以后，长焦端焦距还是不够长，而画质却有损失，这就等于收益小于付出……结果就是得不偿失。
因此，个人认为，与其如此，还不如直接配一支超长焦镜头呢……比如150-600……这类镜头不贵（增距镜其实也不便宜），而且长焦端可以达到600mm焦距，远摄更给力……喜欢拍鸟的用户，应该拥有这样一支超长焦镜头，而不是拿增距镜凑合……
