1. 拍雾凇用什么滤镜
一、雪景曝光不同于常规的曝光，雪地在晴天的阳光下反射光会非常强烈，所以很难定一个曝光值来拍一个场景，通过“白加黑减”原理适当调整增加0.7~2EV，这样就可以拍摄出好的效果。如果为了表现画面晶莹剔透的气质，需要以雪作为侧光基准，使用点测光的方式对雪面侧光，并在此基础上增加1.5档至2档的曝光值，在还原雪面明亮的白色同时，注意保留雪面的质感细节。有条件的朋友可以选购一些滤光镜来拍摄，以此达到最好的效果。
二、单反照相机的自动白平衡一般设置为5600k左右，以能适应绝大多数光线环境下的拍摄，但对于过暗或过亮以及复杂光线，单反相机的自动白平衡就往往会失灵。雪景就是属于“过亮”的范畴。所以建议在拍摄雪景时可以尝试采用手动控制白平衡，试试将相机的白平衡调整到8000k-10000k 的位置试试效果。
三、偏振镜（PL镜）是拍摄冰雪时特别有效的辅助滤镜。它可以有效地消除反光和强化吸收蓝紫色光线而不影响其他色彩。这样在晴朗的天气里，蓝天白雪都会表现在十分出色，否则将会丢失冰雪的层次，拍出来的画面与你看到的景物有很大差异。
具体参数设置:在拍摄雪景类作品的镜头选择上以长焦、广角为主。器材有三脚架、偏光镜、遮光罩等。如果想反应飘落的雪花的动态感觉，可以通过使用快门优先（TV）的模式，控制快门速度的方法来实现。一般来说快门速度在1/60秒以上，雪花会被凝固成白色的圆点。
快门速度在1/15秒~1/60秒的时候则可拍出被风吹卷的雪花的流动感，飞舞的雪花可以形成一道道的线条，快门速度越慢线条越长，此时应该三角架，避免画面其他景物的模糊。用标准镜头可用f/11或用f/16的光圈，距离标尺放在5米上。
2. 雾凇拍照穿什么颜色
白色好看，三星s22还有雾凇绿、浮光粉还有曜夜黑。建议选择最经典不过时、时下最流行的颜色，最经典的肯定是白色和黑色了，但使用黑色的人太多了，很容易撞机，所以选择羽梦白吧，也是当下最热门的颜色配置，清新脱俗，经典不过时，而颜值也非常抗打。
3. 拍雾凇的技巧
在太阳还没有升起之前，雪地在天空的映射下会呈淡淡的蓝色。而太阳升起来之后，低色温的阳光会使雪地呈现紫红色。这种色调的对比与转换，在冬天是最明显的，大地所展现的令人愉悦的影调也是许多摄影师津津乐道的趣味所在。
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这时应该以高光部分来做测光，并适量做负曝光补偿，这样以红色、黄色作为主调的画面气氛也就被渲染出来了。场景没有受光的部分曝光会不足，色调偏蓝，正好丰富了画面的色彩和影调。暖色调和冷色调的对比增强了隆冬的气氛和冰雪的美感。
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如果说拍摄雪景中的日出和日落着重表现的是红色调和蓝色调，而正午时分表现的是白色调，那么如何把冰雪拍得晶莹剔透呢?这时的曝光控制难度就大得多，再也不能只是一味减少曝光了。顺光或者侧光拍摄的雪景时，地面的白雪会很亮，整幅画面几乎都是高光部分。此刻无论是对那个地方测光，都必须做正向的曝光补偿。一般来说，阳光照耀下的雪景(例如冬日十点前后的雾凇)，测光后需要作2 挡正向的曝光补偿;阴天的雪景需要作1 挡正向的曝光补偿。
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曝光加多加少并没有绝对的标准，主要还是依场景来定，想要表现的主体是什么。总体原则是逐级增加曝光量多拍几张，久而久之积累出经验后，就是行家了。
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曝光控制有三种方式：光圈优先(AV)、速度优先(TV)和程序曝光(P)。光圈优先的曝光方式就是由拍摄者自由地调节光圈，当选定之后，相机的电子程序会根据测光结果自动给出与之对应的快门速度，这就是我们常说的曝光组合。我拍摄风光照片时绝大部分都会采用光圈优先模式。可以根据拍摄对象有目的性地设定光圈，大景深用小光圈，浅景深用大光圈。光圈设定后，轻按快门，相机会自动给出快门速度。
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即使在光线恶劣的环境中，相机都会忠实地完成这一任务。有了它作基础，就可以根据不同的场景进行曝光补偿。久而久之，就对这种曝光方式烂熟于心，拍摄时只要专注于创意与构图，而不再受一些技术细节的干扰。尤其在使用三脚架拍摄时，一般都不会去管组合后的快门速度是多少，甚至都不去看一眼。
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那什么时候需要去看一眼呢?第一，在拍水的流动和雾的变化时，需要长一点的曝光时间。如果想把水流拍得像轻纱一样，此时的快门速度如果大于1/15s，就会缩小光圈，力图使快门速度降下来;第二，当使用中、长焦镜头手持拍摄时，会本能地从取景器中看一眼快门速度，如果这个速度低于焦距的倒数，那就会通过增大光圈将快门速度提高。
4. 拍摄雾凇相机怎么设置
1、场景选择
别以为雪景就是白茫茫一片，选择的场景不同，拍出来的效果自然也不一样。如果你想拍摄大雪覆盖的效果，那就选择较大的野外场景。
雪景的特点是反光强、亮度高，如果单纯拍摄一片白茫茫的大地往往会感觉到刺眼，什么也看不清楚，所以我们最好在拍摄时选择有暗背景的场景，这样会使雪景与暗处的景物形成明暗反差比较强烈的对比，使整个画面的层次感显得比较丰富。
遇到下雪，想出远门拍摄有些困难。其实对大多数人而言，能拍拍身边的雪景就很好了。没有大场景，小景掌握好技巧同样能出彩。如果想拍摄有意境的小品画面，就选择有意境的小场景，最好有树枝、门窗或小动物的点缀搭配。当然，只要精心准备，拍摄特写雪景也别有一番风味。
TIPS：最忌讳的就是画面空洞，毫无主次，有必要为画面寻找一个主体，让原本平凡的画面活跃起来，起到画龙点睛的作用。
2、光线的运用
由于光线方向的变化会在被摄体上产生不同的光影效果，根据光的不同方向一般分为，顺光、侧光、侧逆光、逆光。
顺光表现冰雪的纯净
此类光线比较平，缺少立体感。但是在冰雪摄影中顺光经常被采用。比如，拍摄 “日照金山”等场景时，都是顺光拍摄，顺光容易体现冰雪的洁白，特别在雪后初晴时，在蓝天的映衬下更显得冰雪无瑕。
逆光勾勒冰雪的轮廓
逆光在风光摄影中也是摄影师喜欢的光线，它可以打透比较薄的物体，形成轮廓光。所以对于冰凌、冰挂，以及早上北国村庄的炊烟等雪景素材用逆光再合适不过了。
侧光、侧逆光突出冰雪的质感
侧光和侧逆光是风光摄影中最常使用的光线，因为侧光容易产生明暗对比，立体感强，表现冰雪的质感是最恰当不过的， 无论是晶莹剔透的雾凇，还是雪乡地面起伏的雪蘑菇。
3、相机设置
测光：因为雪景反光强烈的特性，如果你直接对着雪景来测光，所拍摄出来的画面会欠曝偏暗，因为相机会以为场景太亮自动减曝光了，所以要遵循“白加黑减”的原则，注意手动增加1－2档EV值。可以使用偏振镜，它可以减少雪面的眩光。
对焦：在雪地拍摄时，会发现很难对焦，这主要是冬天的天气条件造成的，寒冷的温度会产生薄雾，尤其是在清晨或深夜，这种条件通常会使线条变得柔和。此外，拍摄白色为主的场景会加大相机对焦的难度。拍摄时可以使用实时取景模式和手动对焦，拍摄几张，然后查看拍摄效果。
白平衡：一般情况下，不建议使用阴影，阴天或者设置较高的色温值来将雪景拍摄成暖暖的色调，那样的雪景色彩会显得比较怪异，缺乏美感。
拍摄雪景，最好还是通过白平衡的设置来制造蓝色调的清冷效果，更加符合雪景的特质。可以将白平衡设置为钨丝灯、白色荧光灯。或者将色温值调低到4000K以下，就可以让面面呈现出蓝色调。不过色温值不要调得太低，那样蓝色过于浓烈，画面会显得比较假。
4、如何拍出雪花飞舞的动感？
落雪纷飞是很多人梦想中的画面，落雪有两种比较经典的拍法：一个是使用比较慢的快门速度把雪花拍成线状，用大约1/50秒甚至更慢的快门速度，就可以表现出雪下得很大的效果。快门速度越慢雪花的轨迹会越长，但是很慢的快门速度很容易导致手抖，这时就需要三脚架来固定了。
另一种方法是用长焦＋大光圈＋较快的快门速度把雪花拍成一点一点的效果，也是很梦幻的，也可以搭配闪光灯使用。另外如果想要雪的效果明显的话，要寻找一些深色的背景，把白色的落雪显出来，才能看清楚落雪的感觉，如用背后有光秃秃树的山或者深色的房子。
5、色彩的运用
当画面中只有白色时，整个画面变得单调乏味的风险将会大大增加。此时，你就需要在其中增加更多色彩元素作为照片的视觉焦点。
红色对于上面这种场景来说是一种非常好用的颜色，不过也无需太过拘泥，任何其他鲜艳的色彩也可以拿来使用。像是一片躺在白雪之上枯黄的秋日落叶，亦或是几个身着红色外套正行走在群山之中的滑雪者。解决问题的关键就是要找到有别于白色的其他主色调来充当画面的视觉焦点。
TIPS：当红色出现在画面中，为了顾及雪色的呈现，很有可能画面中的红色会出现过于偏色的情况，有可能红色会偏紫色或者粉色，后期调整需要注意。
6、如何拍出雪的意境？
如何表达意境？很难说。不过，可以有一些方法和技巧去借鉴。
虚与实——营造出“犹抱琵琶半遮面”的意境，比如背景中若隐若现的红亭与雪景，通过构图来表现一种朦胧的感觉是不是更有意味？
冷与暖——冬天雪的“冷”要与阳光的温暖来形成对比，这种对比效果可以强化画面的独特氛围。
除了上面所介绍的方法外，借助古建筑、残荷、寒梅等作为映衬，也是一个不错的手法。冬日的梅花，要怎么拍？5个技巧详解梅花的拍摄思路与创意
7、创意玩法
创造极简主义：下完雪的世界很容易寻找极简主义的画面，大面积的白雪中凸显出一个相对独立的主体，你只需要把主体物放在你认为合适的地方即可。
全景：全景接片，或者直接使用手机自带的“全景拍摄模式”，而拍摄雪景建议大家“从左到右”横着拍，一个宽画幅全景图，可以更好地展现出雪景的连绵不绝。
多重曝光：多重曝光是摄影中一种采用两次或者更多次独立曝光，然后将它们重叠起来，组成单一照片的技术方法，如可以拍摄雪景人像的分身效果。
雪坑窥视系列：感觉是在雪坑中往外窥视一般，用一块玻璃镜片或者摘下眼镜，覆盖上雪也能达到效果。
微距拍摄：在微观的世界下有很多精彩的世界，雪花是一个不错的微距题材。美朵雪花的形态都是不一样的，如果你能拍一组微距雪花分享朋友圈也是很有逼格的。
8、雪景人像
拍摄雪景人像时，主体是人像，是模特，雪只是陪衬，是“道具”，因此我们要把重点放在模特身上，服装的颜色，一定要选跟白雪有较大色彩反差的颜色，这样能更好的突出主体，更加直接的抓人眼球，把目光注意力聚焦到模特身上。
由于篇幅的原因，在一下篇文章中会对雪景人像的拍摄进行详尽的阐述，敬请关注。
5. 雾天拍照用什么滤镜
透雾技术分为四种：
1、光学透雾
在光谱中，红外线是不可见光线，波长介于微波与可见光之间。红外线可分为三部分，即近红外线，波长为0.78～2.50m；中红外线，波长为2.50～25m；远红外线，波长为25～l000m。
在不同波段的光因为波长的不同呈现不同的光谱特性。透雾功能的实现基于近红外光谱，近红外还可分为近红外短波区域和近红外长波区域。近红外线在传播时受气溶胶的影响较小，可穿透一定浓度的雾霭烟尘，实现准确快速聚焦，这就是光学透雾的依据。当出现云雾和烟尘天气时，一般的可见光无法穿透，利用近红外光线可绕射微小颗粒原理，在雾霾天气采用近红外滤光片、镀膜技术及电子图像增强技术，算法处理能提升远距离监控图像效果。
光学透雾的关键在于镜头与滤光片。透雾摄像设备需要具备三个要素：具有色差补偿的镜头、具备近红外线灵敏度高的CCD、黑电平调节的图像处理器。通过镜头对特定近红外波段光线进行截取，准确聚焦成像。一般的摄像机镜头，透过光谱的中心波长在500~600MM之间，而为了保证在可见光和近红外波段都有很高的透过率，且两个波段切换过程中对色差进行修正保证切换后不需要再调节焦距，透雾摄像机的镜头透过光谱的中心波长必须在780~900MM之间。因此，很多透雾镜头采用了多层镀膜技术，让500~900MM波段的透过率达到80%以上，最终实现透雾效果，这种透雾方式俗称为物理透雾。
2、算法透雾
摄像机的透雾概念早在2007年进入中国，但高昂的成本和复杂的技术让很多安防企业却步。经过十几年发展和专业技术的积累，透雾技术有了较大突破。而要实现更好的透雾效果还是要依靠电子透雾算法处理，这样才能在应用中脱颖而出。目前行业内大致上有以下几种算法透雾：
第一种是基于FPGA成像方法以及直方图均衡化算法透雾。它针对雾天图像的退化现象，采用近红外波段成像和视频图像处理技术相结合提高图像质量。此外，还可通过改善算法复杂度提高画面清晰度。
第二种是Retinex算法，即视频增强算法。它对校正后的像素点灰度值进行线性拉伸，得到增强的图像。该算法具有锐化、颜色恒常性、动态范围压缩大、色彩逼真度高、处理延迟低等特点。
第三种则是影像信号处理器(LSP)算法透雾处理。该技术要求透雾设备必须具备“自动曝光(AE)”、“自动白平衡(AWB)”和“自动聚焦(AF)”的3A功能，适于直接内嵌于摄像机中应用。
3、光电透雾
光学透雾利用可穿透雾霭的近红外波段光线进行成像，但只能得到黑白监控画面，而光电透雾技术将光学透雾和算法透雾两种透雾功能相结合，通过机芯一体化通过内嵌的FPGA芯片和ISP/DSP进行运算处理实现彩色画面输出。一方面，该透雾技术可区分远景、近景，雾气浓淡等因素，选择透雾级别，可实现区域效果最佳，不同于过去对画面对比度整体的提高，且没有延时。另一方面，芯片的高速运算必将产生噪声点，夜间光照不足时影响尤为突出，所以一体机芯普遍需要采用CCD传感器和大光圈镜头，以达到良好的低照效果。
4、假透雾
假透雾即通过人为调节对比度、锐度、饱和度、亮度等数值，或做一些滤镜切换装置，让图像重点突出，从而改善主观视觉效果。假透雾在雾霾环境下，切换到选择夜间红外感应模式时，可以看到一定效果的图像画面，但镜头不能对景物重新进行聚焦，因而不能满足视觉体验。非透雾摄像机可以实现一定程度的“透雾”，但透雾效果非常有限。
