1. 宾得11-18镜头
宾得fa64580-160mmf/4.5
镜头-宾得
镜头用途：中长焦镜头（变焦）
镜头卡口：宾得卡口
焦距范围：80-160mm
滤镜尺寸：77mm
镜头结构：10组11片
最大光圈：f4.5
最小光圈：f32
非常实用的焦段，用途广泛，性能出色
2. 宾得镜头18-55
先不看镜头，毕竟都是狗头，单看机身来说，手感绝对不一样，金属保温杯和塑料拖鞋的区别，而且无论是对焦还是连拍，K52都要强一些。
所以我的推荐是k52+1855，起码我个人觉得18135没太大用处，因为100mm以上的焦段几乎用不到，我的建议是先用着1855，如果觉得较短不够就再等有2000块钱零花钱了再加个55-300，这样从18-300焦段就都齐全了，不深入玩的话就能应付几乎所有的拍摄需求了。
3. 宾得11-18镜头对焦
宾得的18-55有四个版本，分别是DA18-55，DA18-55II，DAL18-55，DA18-55WR。
第一个就是一代18-55早已经停产多年，已经买不到新的了。
后三者的光学结构完全一致（镜片用料有小区别），DA18-55II和DA18-55WR的镜片用的也完全一致，所以成像几乎没有区别，只是WR有防水功能。
DAL是简化版本，用于低端机KM、KX、KR的套头，没有遮光罩，塑料卡口（其它三款都是金属卡口），无实时手动对焦，最关键是用一块普通镜片替换了二代18-55的异常低色散镜片，所以价格只有300多，因为成本低啊。
至于防水性能，网上有个用K7+18-55WR在水龙头下直冲的视频，我觉得最能说明问题。至于宾得和佳能谁的18-55做的好，我认为无法在同一机身试验，所以不能说谁好。但是我认为防水版18-55应该素质更强一些，比较一千元的价格在那摆着了。
4. 宾得11-18镜头全幅可以用
当然上40啦，M40，DA40，DA40xs一脉相承，经典的饼干光学设计，几百块能进一支光圈2.8的定焦，以后升级这个镜头用得少了也不心疼偶尔挂挂机。
DA40上全幅没问题，试过胶卷机，而且评测中心周边一致性好。看一下老DA40的照片。35没用过，但是35微个人推荐。
另外多说一句，宾得虽然有了K1和K1mark2，但全幅镜头群完全还没组起来，而且因为理光这两年生意不好大概会比较慢。
玩宾得暂时安心玩残幅就好，除了*11-18/2.8还没出，残幅镜头群可以说已经相当完整了，而且像10－17fisheye，＊55之类都是别家没有的规格，40，35微这种也是业界首发。
5. 宾得11-18镜头长度多少
仅就‘画幅’而言，说‘全’画幅相机和‘非全’画幅相机的区别：
1、红框里相邻的黑框，表示·全副相机CCD的面积，较长的边=36MM。
2、蓝框里相邻的黑框，表示半副（APS-C）相机CCD的面积，较长的边=23.5MM。
3、用白话说全幅相机的底版面积和135底片相等。
1、全画幅是指数码相机的感光元件CCD/CMOS面积跟同规格的一格胶卷一样大（即36×24mm）。但是，由于感光元件CCD/CMOS制造困难价格较高，目前大多数数码相机都不是全画幅的，其感光元件CCD/CMOS都比一个135胶卷小，成像区也小。而一般来说DSLR的又比小DC的大。介于这两者之间的画幅，现在最常见的，是APS-C画幅。
2、APS叫做先进照片系统，是一种已经淘汰的摄影系统。APS胶卷有三种尺寸，C、H、P。H型是满画幅(30.3×16.6mm），C型（24.9×16.6mm）是在满画幅的左右两头各挡去一端，是长宽比为3∶2，P型（30.3×10.1mm）是满画幅的上下两边挡去个一条，使画面长宽比例为3∶1，被称为全景模式。
数码单反借用了这一标准，把接近C尺寸的22.5×15.0 mm和23.6×15.8 mm都叫做APS-C画幅。而EOS-1D和1DMkII的28.7×19.1mm叫做APS-H画幅。
3、通常有另外一个表示法，就是1.3倍/1.5倍/1.6倍，指的是全画幅对角线尺寸是该相机成像元件对角线尺寸的倍数，佳能的换算倍率为1.6倍，尼康为1.5倍。以佳能EOS 400D（APS-C画幅）及一支18-55mm镜头为例，乘以1.6镜头于数码相机上的等效焦距将会变为28.8-88mm，但如果是全画幅单反搭配18-55mm镜头，其焦距将保持不变。
4、因此，全画幅的优势显而易见，不仅可以让老镜头物尽其用，还因为感光元件CCD/CMOS面积大，这样一来捕获的光子越多，感光性能越好、信噪比越低。说全画幅单反是未来数码单反发展的一个大趋势，原因也就在此。
所有的非全副镜头都不能用在全副相机上，但所有的全副镜头都可以用在非全副机身上。 尼康的非全副镜头都有“DX”的标识；佳能的全副头是EF,TS-E系列；非全副是EF-S系列；索尼非全副镜头名称上都有“DT”这两个字母；宾得的非全副镜头是DA系列；奥林巴斯没有全画幅镜头；徕卡全部为全副镜头；卡尔·蔡司只有一款索尼专用的16-80不是全副镜头；腾龙的非全副镜头名称都有"Di II"；适马的非全副镜头名称中全部有“DC”；图丽比较混乱，不知道可以问我。
6. 宾得11-18镜头k1可用吗?怎么样
光说机身，性价比一流，力推。谈到整个系统，性价比一般。总得来说个人把玩非常推荐，专业摄影不推荐（但入门就是入门，这k70定位也就是入门玩玩，任何牌子都一样）。
优点：便宜，耐用，50年前的镜头都兼容，内置的功能性很强，各种不起眼小功能在需要的人眼里感觉真是太好了，各方面都比同价位的强太多。
缺点：镜头群（数量、种类）较少，二手交易量少。廉价镜头大多对焦速度慢噪音大。拍摄视频还不如手机好用（追焦能力极差）。说实话，最大的几个黑点其实就是：
第一：对焦能力不足，但是对焦点同价位来说也不少，毕竟机身3000出头，9点十字对焦简单环境下也够了。
而且全自动对焦（全屏自动对焦）适用的范围并不是想象中那么大，很多相对复杂环境情况下，它不会对焦在你想对焦的地方（通常对焦在靠近中心范围的最近点），所以，玩相机中心点对焦是必须学会的（先对焦再构图）。
宾得差的只是高端机身的对焦点也并不多。
第二：就是对焦速度，然而对焦速度不是机身单个问题，镜头的问题更大（廉价头通常都是机身螺丝刀对焦）。有了好的对焦马达如新出的553plm镜头，及适马的多数镜头，对焦速度方面并没有差的特别多。
运动物体很难拍只是因为追焦能力几乎没有。
（这个是宾得整个系统的问题，感觉就是不够重视，也是因为宾得21世纪衰落）
第三个就是追焦能力，追焦能力最强的应该是索尼佳能两家，而低端机里，也许索尼最强。然而4000以内的价位，你们可以看一下有没有佳能索尼的机器。所以说：追焦能力是宾得的最大痛点：但是如果追焦ok，宾得机器绝对不是这个价格了。所以，对于视频、运动物体的拍摄并没有什么要求的，又想以最低的价格玩到画质、功能最强的机器，选宾得没错的。
不论是k70还是k1如果后期想要以摄影摄像为生的，宾得可以用来练手，但是后期你肯定还是会灭门的，还是会觉得即使k1还是不够完美。
全画幅中，最专业的机器无非还是尼康佳能的。
宾得就像汽车里的马自达，研究黑科技的同时却把别人第一眼就能看出差距的东西，别的厂商非常看重的一些东西轻视化了。
7. 宾得18-50镜头
变焦倍数越大，成像效果越差。
这就是很多新闻、体育、野生动物摄影都用昂贵的长焦定焦镜头的原因。18-135也就是18-55升级变焦倍数的狗头（个人胡喷，请勿介意） 比定焦差点的也就是变焦恒定光圈了。如果有钱，建议直接入原厂16-35，钱差点，原厂17-40或者适马17-50都行。17-40原厂评价也不错，17-50优势在2.8恒定大光圈。买设备，有两句经典语句：1、买你能买得起的最贵的镜头。2、单反有风险，入门需谨慎。
8. 宾得镜头18-135
这个其实不用比较，不考虑价格的前提下您绝对应该选择宾得的镜头。
用宾得的机子不用宾得的镜头就会失去“宾味”了。腾龙18－200作为最便宜的一镜走天下，就是价钱足够便宜，焦段覆盖得广。
9. 宾得11-18镜头使用后感想
16-45和17-70这两个镜头都是中档的宾得挂机头，17-70的成像比16-45稍微好点，但是16-45的广角更广一些。16-45已经停产了好久了，基本买不到新镜头了，都是二手了吧。
DA*16-50 f2.8是宾得的变焦星镜，光学结构更复杂，三防镜头，从做工到成像，完全没得说。各个方面都甩开前两个镜头几条街，算是宾得的变焦镜头中的顶级镜头之一了。实用性也很好，很适合挂机。
超广角的12-24 具有更大的广角视野，算是鱼眼镜头了。但是基本只能拍广角风景吧，应用的场合不如16-50，但是如果你有18-55或者18-135这样的挂机头，入个12-24也是个不错的选择，刚好补齐广角端。
除此以外，宾得还有一款DA10-17的超广角变焦。
超广角镜头，为啥一定要考虑变焦镜头呢？其实宾得的DA14和DA15的成像绝对比变焦超广角要好啊。如果考虑这俩镜头，如果将来考虑用滤镜拍出更多创意的风景照，建议DA14，否则便携的DA15就好。
副厂的，腾龙10-24，适马的10-20，12-24,8-16也都可选。不知道图丽的11-16有没有宾得卡口。如果不追求超广角呢，很多挂机头也有广角的，比如腾龙的B005，焦段是17-50而且恒定的2.8光圈，不过这种镜头就没啥意思了。
