1. 长镜头的作用及例子
1、写实主义手法
严格地、真实地、客观地、不加任何修饰地再现现实世界。与表现传统意义上的美或者理想化的形象相对立。风格平实，作者将自己的意图隐藏于作品之中。电影拍摄上摄影机运用相对保守，长镜头是常用手法。
2、麦格芬手法
它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。
3、交叉蒙太奇
交叉蒙太奇属于蒙太奇的一种剪辑方法，是把同一时间，在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。作用是引起悬念，制造紧张气氛，加强矛盾冲突的尖锐性。
4、平行蒙太奇
平行蒙太奇称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。
5、象征手法
根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高远，含蓄深刻。恰当地运用象征手法，可以将某些比较抽象的精神品质化为具体的可以感知的形象。
2. 长镜头 作用
《云水谣》讲述的是一个悲壮的两岸爱情故事，该片大量运用长镜头，又采用时空交错的方法将过去与现在组接在一起，不仅在视觉上给观众美感，巧妙的蒙太奇技巧更是吸引了观众的观影欲望。
该片片头首先运用了一个长镜头来奠定全片的基调：电闪雷鸣、风雨交加的夜晚，波涛汹涌的大海，镜头推向一个人在一艘帆船上痛苦地流泪的男主人公。紧接着的镜头是一辆行驶在大雨里的车、王庭武在雨中撑着雨伞转头、王碧云摊开有一颗纽扣的手、王庭武和王碧云坐在车里、王碧云合上有纽扣的手，导演放慢了播放速率，采用了淡出手法，全部是复古冷色调，而音乐是比较急促的旋律，使该片蒙上了悲壮和神秘的色彩。
片头之后，通过一个描写阳光明媚的纽约曼哈顿的镜头，过度到老年王碧云的工作室。对王碧云工作室内的环境，导演采用了摇镜头、小景别、特写、视频转换叠加特效。随后镜头切换到电话另一头的王晓芮，再根据电话的内容，切换到薛子路的坟墓。电话中王晓芮的提问揭开了该片的主题：“在人世间，把生者和死者，隔开的是什么；把相爱的人隔开的是什么”。
影片在这里镜头内容是由老年的王碧云转向墙上陈秋水的画像，采用了画外音。紧接着，运用叠加切换的特效，转到了年代末的台北。导演在展现年代末的台北时用了一个长达4分半种的长镜头，容纳了当时台北所有的特景。男主人公的出场也在这长镜头中，让观者由对年代末台北的特景的好奇转向对该片所讲的故事的好奇。足见导演在场地布置上的用心良苦和拍摄指导上的用心了。
影片还在其他地方多次用到长镜头，比如陈秋水在西藏听到别人说王碧云来了的时候，他疯狂地去找碧云、王晓芮在西藏与美国的王碧云视频聊天的时候，她王晓芮跑到楼上拉走正在参加婚礼的陈昆仑、陈秋水和王金娣在雪山挣扎的时候。
影片结尾的时候运用的一个长镜头正好与片头相呼应。片头是波涛汹涌的大海，也就是台湾海峡；片尾是镜头跟随一只雄鹰从西藏雪山穿越，经过一条长长的沟壑，最后到达了福建与台湾之间的海峡。这也是隐喻蒙太奇手法的运用，导演通过这个镜头回答了全片的主题问题：在人世间，把生者和死者，隔开的是什么；把相爱的人隔开的是什么？就是那道海峡，是祖国的不统一把这段真爱隔开。
该片在剪辑的时候，采用了很多技巧，蒙太奇的运用巧妙之极。例如陈秋水在王碧云家任家教时，陈秋水递给王碧云一封信。在观众眼中，他们仅仅见过一面，虽然表现出了一见钟情，但是陈秋水明明知道薛子路喜欢王碧云。这突然的一封信让观众感觉主人公的感情发展得太迅猛。
而王碧云看了信之后撕掉，更让观众疑惑，难道她拒绝了秋水？导演并没有先通过镜头交待那封信是薛子路写的，而是在陈秋水被解雇离开王家和薛子路打架，观众才知道那封信是薛子路给王碧云的。这种蒙太奇的方式，给观众留下了悬念。
该片其他多处蒙太奇的无缝衔接，更是让观者叹为观止。例如片子开头老年王碧云工作室的情景、陈秋水在西螺碾米场的情景、王晓芮在西藏看到了场景等。导演的无缝衔接和淡出、叠化的特效运用，是该片在视觉上给了观影者极大的视觉享受。
《云水谣》作为一部主流旋律的电影，能够将希望祖国统一的主题通过一个悲壮的爱情故事来展现，实属不易。该片在票房上取得的成功不仅取决于该片感人的故事情节，很大程度上是该片通过蒙太奇组接和视觉特效给观众带来的视觉美。
3. 长镜头的特点及作用
镜头长短与镜头焦距的长短是两个完全不同的概念。短镜头不是指相机或者摄像机上的光学镜头中的广角镜头而是指影视拍摄、制作中：一般把短于10秒的素材称为短镜头，长于30秒的素材称为长镜头。电视为了吸引观众，大量采用短镜头；电影则用长镜头较多。
4. 长镜头的作用及例子有哪些
（1）真实、自然的生活气息。正如我们之前对《末代皇帝》的分析，实景具有真实的独特优势。电影故事的叙述常常涉及到某些历史事件或回忆片段，对于这类镜头，实景带来的艺术效果会起到举足轻重的作用。
而在影片《花样年华》、《重庆森林》等影片中，所选择的内景环境包括居民楼、快餐店、单居宿舍和集市大排档等全都是在实景拍摄。真实的环境流露出普通人浓郁的生活气息和自然的生活状态，其中日积月累的生活痕迹，充分展现了香港社会小人物的生存空间。
（2）气氛完整统一，具有和谐的美感。拍摄长镜头时，如果是在摄影棚中拍摄便要克服很多景片和人工光线的虚假问题，而且往往费力不讨好。但在实景环境中，长镜头却可以在相对真实的光线下一气呵成，拍摄出来的画面也给人一种完整统一的和谐之美。
（3）制作成本低。实景可以大幅度降低加工环境的难度和制作成本，更适合低成本影片的拍摄。电影生产是一种典型的商业行为，没有一个投资商拍电影不为赚钱，资金在电影拍摄中也是需要重点考虑的一项。所以低成本影片一般都尽量避免在摄影棚搭景，而采用省钱的实景拍摄内景。
5. 长镜头作用举例
一、什么是长镜头
长镜头是一种拍摄手法，这里的长，指的是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
二、长镜头的种类
1．固定长镜头
机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头。最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
2．景深长镜头
用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。例如拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。
3．运动长镜头
用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。
三、长镜头的特点
1、所记录的时空是连续的、实际的时空
长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性，与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
2、所表现的事态的进展是连续的
用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。
3、具有不容置疑的真实性
长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。
四、长镜头的作用
1、真实地再现完整的时空
长镜头要求保持时间的连续不断、空间环境的完整、人物在空间环境的连续行为，这样才能使观众产生强烈的真实感。
2、更加开放的观看视角
长镜头把宽阔深远的客观视域展示出来，观众可以从画面中获得故事外延的更多信息，从而深刻地思考影片的内在含义。
3、创造影片纪实的风格
长镜头是在统一的时间和空间进行拍摄的，因此长镜头具有强烈的纪实风格。
4、表现人物的内心世界
长镜头中人物所产生的情感思绪、行为方式大多与人物所在的客观环境发生关系，当观众观看影片时观众对人物的理解增加了人物背景的考虑，对人物的理解就更加全面。
6. 长镜头的特性
景深镜头就是长镜头。是影视摄影的专业名词。这里的“镜头”，是指“镜头画面”而不是光学镜头。
法国电影理论家安德烈.巴赞认为：蒙太奇破坏时空统一，带有很大的的虚假性，巴赞主张用长镜头（完整记录一个事件，时间较长的镜头）表现，这样最真实，长镜头可以多层次的表现，画面的景深要求很大因此巴赞巴长镜头称为景深镜头。景深镜头就是长镜头（不是长焦距镜头）。“焦深镜头”，在影视界不常用，这里的“焦”字指焦距，焦距只有长短之分，没有深浅之别。长镜头和长焦距镜头是两个完全不同的两个概念。所以长镜头也不能叫焦深镜头。关于长镜头的特点请阅有关词条。
