戏曲服装摄影(戏曲服装设计专业将来能干什么)

   2023-02-22 08:24:10 admin840
核心提示:1. 戏曲服装摄影戏曲这门古老艺术,载歌载舞,博大精深,常使人迷恋得意醉神迷。作为一个戏曲摄影发烧友,具备基本的戏曲常识、扎实的摄影基本功和坚持不懈的精神是拍好戏曲图片的基础。一组好

1. 戏曲服装摄影

戏曲这门古老艺术,载歌载舞,博大精深,常使人迷恋得意醉神迷。作为一个戏曲摄影发烧友,具备基本的戏曲常识、扎实的摄影基本功和坚持不懈的精神是拍好戏曲图片的基础。一组好的作品,也涵盖了摄影者对戏曲作品的理解、表达和升华……

若要表现动感,使被摄主体出现一定的模糊程度时,可以将快门速度适当放慢,以取得虚化的画面效果。这种因运动而产生的主体模糊。如拍摄舞龙,用1/60秒可拍到影像略虚的龙体,而用1/15秒,则龙体虚成一片,获得动感强烈的画面效果。拍摄旋转的舞蹈动作,如需表现清楚时,应采用1/250秒以上的快门速度,稍慢一点的舞蹈转速,或头顶不动身体旋转时,可用1/125秒或1/60秒的快门速度,使转动的裙摆略虚,产生动感,若取1/30秒或以下的快门速度,则动感会更强烈。

每一次拍摄之前,应先了解剧情,掌握情节变化,对于演出过程中的高潮,需要重点拍摄的人物、场面以及武打、舞蹈动作等等要有初步概念,比如武戏中扎靠武生、武旦的旋转动作极为精彩,其一般都在出场时或一番打斗后才开始的,而且在旋转之前,演员会有一个稍稍的停顿调整过程,这时候就给了摄影师一个充足构图准备的时机,如果有条件,最好是在拍摄前能看一遍演出。做到了这些,可以确保把演出过程中的精彩场面不失时机拍摄下来。

其次就是一定要选择好拍摄点,一般选择稍微侧面的位置最为理想。离舞台的距离,在第五至六排的位置上拍摄,因为这个视角正好与舞台台面保持平衡,不会使拍出来的照片视角过仰。

在艺术表现上,剧以传统京剧的“唱念做打舞”为立足点,广泛融合话剧、歌剧、诗剧、舞剧等多重艺术元素,其大气凝练的舞美设计和如梦似幻的灯光运用是该剧的两大亮点。剧中大量观众耳熟能详的辛词的成功运用、写实与写意相结合的舞台美术、京剧音乐与交响音乐的完美交融,虚实结合的灯光设计和时空转换以及靓丽多姿的舞蹈表演,无不是对传统京剧的一种创新,具有浓郁的人文情怀,展现了济南独特的风土人情,带给观众强烈的视听冲击。

2. 戏曲服装设计专业将来能干什么

学戏曲的服装造型设计

3. 戏曲服装展示

一、京剧和豫剧的区别比较。

京剧旦角和豫剧旦角在唱法方面是差距非常大的,豫剧在表演的时候,主要是运用自己的声音完成演唱,而京剧比较讲究胸腔的共鸣,来传达戏曲想要表达的感情。其次就是化妆和面容差距非常大,虽然都是旦角,但是旦角也分为正旦,花旦,老旦,五旦……

二、豫剧旦角妆容的特点。

豫剧旦角比较考虑表演者的年龄和性格。如果是年轻的女子,一般装扮非常的清秀。如果是中年妇女,脸上只是会略敷脂粉,不会显得过分的妖艳。另外,还会根据性格去装扮不同的妆容,如果你的性格非常的泼辣,一定要浓妆重抹,突出你的性格特点,如果你的性格非常的温和,化妆也就比较素,主要是突出你的温婉。再有就是贫富差距,如果是有钱人家的妇人在发型上和头饰上也比较讲究,但是如果是穷人,大多穿的衣服非常的肃静,而且头上也不戴珠花。

三、京剧旦角妆容的特点。

京剧旦角的妆容比较喜欢,从艺术的角度出发。所以说,在发型方面和头饰方面比较的讲究。但是有一个非常重要的特点,就是会和剧中的人物相结合,不会单纯的考虑妆容。正旦和花旦的妆容也是有很大的区别。而且在眉眼的装扮上比较的注重。从妆容上我们就可以看出,这个表演者到底是什么特点?妆容都是根据角色去量身定做。

4. 戏曲服装摄影图片

戏曲演员的演出服装至少要穿三层,最多要穿五层。冬天还好,到了夏天酷暑天气,一件衬衣,一件类似棉袄的棉背心,再加一个蟒袍,每场演出两个半小时,基本上演出结束后衣服全湿透。

衣服从穿上到演出边化妆边流汗,颜料画在脸上,感觉更是难受,太不容易了!

5. 戏曲服装效果图

京剧服装

团龙蟒的应用范围很广。团龙纹样严谨规整,装饰性强,显得文静,沉稳。在布局上呈对称形式,全身计十个龙团,以流云、八吉祥插底作陪衬。

女蟒的款式与男蟒基本相同,但有着自己独特之处。首先是它的尺寸短,身后无摆,其次,所绣纹样主要是凤凰、牡丹,以鸟中之王,花中之魁象征至尊至贵的女性。穿用时上身配以云肩,挂玉带,下身系裙。

男红帔为状元登科、官吏婚典及喜庆团圆场合时使用。大红色团花纹样,绒绣圈金。

女红帔与男红帔配对使用,二者色彩、纹样完全一致。女红帔下身系绣花大折裙。也用红色。

文小生花褶用于书生、秀才。绒绣枝子花(角隅纹样),纹样简洁鲜明,不拘均衡,服色十分突出,给人以清秀洒脱之感,衬托出人物文静风流的性格和气质。色彩淡雅明快。

男式靠在使用时插靠旗,即表示人物全副武装,已处于临战状态,这叫“硬靠”。靠的结构很复杂,全身共有绣片31块,其中有3块可移作它用。穿蟒或穿箭衣者围靠领,象征武将;单用两块靠腿者,象征丢盔卸甲的败将,具有符号意义。

女式靠的靠肚较小,绣双凤牡丹。靠肚下缀二或三层飘带。虎头肩(肩部甲片)下另衬荷叶袖,绣凤及牡丹。用时加用云肩。其服装造型比男式靠更具有装饰性,色彩纹样都更为绚丽,完美地衬托出女将英武和阴柔之美的形象气质。

 
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