1. 摄影部宣言
1、“后印象主义”(Post—Impressionism)
“后印象主义”被用来泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚，从而形成独特艺术风格的画家，其中杰出者有塞尚、凡高、高更和劳特累克等。实际上，后印象主义并不是一个社团或派别，也没有共同的美学纲领和宣言，而且画家们的艺术风格也是千差万别。之所以称之为“后印象主义”，主要是美术史论家为了从风格上将其与印象主义明确区别开来。
后印象主义者不喜欢印象主义画家在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时，所采取的过于客观的科学态度。他们主张，艺术形象要有别于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受。塞尚认为：“画画——并不意味着盲目地去复制现实；它意味着寻求诸种关系的和谐。”他所关注的，是在画中通过明晰的形，来组建严整有序的结构。凡高和高更则专注于精神性与情感的表现，其作品渗透着某种内在的表现力和引人深思的象征内涵。
后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统，启迪了两大现代主义艺术潮流，即强调结构秩序的抽象艺术(如立体主义、风格主义等)与强调主观情感的表现主义(如野兽主义、德国表现主义等)。所以，在艺术史上，后印象主义被称为西方现代艺术的起源。
代表人物及代表作品：
保罗·塞尚(Paul Cezanne，1839—1906)《戴帽的自画像》《圣维克多山》；
凡高 (Vincent van Gogh，1853—1890)《自画像》；《向日葵》；
高更(Paul Gauguin，1848—1903)《带光环的自画像》；《黄色基督》；
2、“立体主义”(Cubism)
在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓“同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上。例如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。一般说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则通常可分为两个阶段。一个阶段是1912年之前的所谓分析立体主义。画家们继承塞尚对绘画结构进行理性分析的传统，试图通过对空间与物象的分解与重构，组建一种绘画性的空间及形体结构。1912年以后，立体主义运动进入第二阶段，通常称为综合立体主义。此时在画中色彩起了有力的作用，但形体仍然支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化，并向人们提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也产生了深远的影响。
代表人物：
毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)《亚维农的少女》；《格尔尼卡》；
乔治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；
莱热(Fernand Leger，1885-1955)《三个女子》；
格里斯(Juan Gris，1887--1927)《吉他与乐谱》；
3、“野兽派”或名野兽主义(Fauvism)
自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出“立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗系意大利文艺复兴时期杰出雕塑家：笔者注)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广“泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
代表人物及代表作品：
马蒂斯(Henri Matisse，1869—1954)《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》；《红色中的和谐》；
弗拉芒克(Maufice de Vlaminck，1876—1958)《塞纳河畔的采石场》；
德兰(Andre Derain，1880—1954)《威斯敏斯特桥》；
4、表现主义(Exprisseonism)
表现主义(Exprisseonism)一词，是德国艺术评论家威廉·沃林格(Willem Worringer)在其发表于1911年8月号《狂飚》杂志的一篇文章中首次采用的；他把这个词，与塞尚、凡高和马蒂斯等人的艺术联系在一起。1912年在狂飚美术馆举行的“青骑士”画展，再次被冠以这个名词。从此，该词便成为德国艺术中诸多偏于情感抒发的倾向的名称。从广义上说，表现主义可用于所有强调以色彩及形式要素进行“自我表现”的画家，但其特指的含义，则是基于二十世纪初叶德国的三大艺术运动，即“桥社”(Die Brucke)、“青骑士派”(Der Blaue Reiter)和“新客观派”(Die Neue Sachlichkeit)。
桥社1905年成立于德累斯顿，1913年解体。其成员有基希纳、黑克尔、施密特一罗特卢夫、布莱尔、佩希斯泰因和诺尔德等。“桥社”一词是由施密特一罗特卢夫从尼采的名著《查拉斯图拉斯如是说》中引用而来。作为一个旨在开辟艺术与生活新途径的艺术社团的名称，其含义是，“联结一切革命和活跃的成分，通向未来。”1905年，桥社发表宣言称：“凡觉得必须表现内心的信念，并是自发而真正诚意的表现者，都是我们中的一员。”1907年，桥社致函诺尔德说：“桥社宗旨之一一一如它的名称所意指的——是容纳现在孕育中的一切革命因素。”对桥社艺术家影响最大的，是挪威画家蒙克那充满强烈悲剧情感的画作。桥社画家对于社会问题极为关注，其作品强烈地反映了当代生活极端平淡及令人不安与绝望的一面，体现出“北方艺术的焦虑”。“该派画家均具有病态的敏感与不安，被宗教的、性的、政治和精神的烦扰所折磨。”(雷蒙、柯尼亚等合著，徐庆平等译：《现代绘画辞典》，人民美术出版社，第46页)。虽然桥派画家曾受到法国野兽派画家的影响，然而其作品风格却显然与野兽派画风迥异。野兽派即使是最狂放的作品，也总是保持构图的和谐、色彩的装饰性与抒情性，而桥派画家则早把这一切抛到九霄云外。在他们作品中，扭曲的造型与浓烈的色彩，体现了某种朦胧的创造冲动以及对既有绘画秩序的反感。基希纳曾在1913年写道：“我们相信，所有的色彩皆直接或间接地重现纯粹的创造冲动。”因而，桥派绘画往往呈现出一种粗犷及狂风骤雨般的气势，这是较古典的法国气质所没有的。
青骑士社，得名于康定斯基1903年所作的一幅画的标题，1911年从慕尼黑新艺术家协会分离出来。其成员有俄国人康定斯基、雅夫伦斯基、德国人马尔克、麦克、闵特尔以及瑞士人克利等。青骑士社画家总的来说并不关注于对当代生活困境的表现，他们所关注的是表现自然现象背后的精神世界，以及艺术的形式问题。在宣告该派成立的画展目录上，写着下面这句代表该派宗旨的简单声明：“我们要确认一种固定的形式；目的是在再现的形式的多变中表明艺术家如何以各种各样的方法表现其内在的灵感。”奥古斯特·麦克也这样写道：“艺术的目的不是科学地仿造和检查自然形态中的有机因素，而是通过恰如其分的象征创造一种缩略的形式。”(《世界艺术百科全书·I》，上海人民美术出版社，第73页)。
新客观派出现于1923年。严格说来，它不是一个画派的名称，而是一个展览会的名称。该名称是由德国曼汗艺术馆馆长哈特劳伯(C、F、Hartlaub)提出；他在1923年所策划组织的那个新现实主义画展，便被冠以“新客观派，表现主义以来的德国绘画”的标题。参加展览的这批画家主要有格罗斯、迪克斯和贝克曼等。这是一群不满于现实的艺术家。他们大多出生于1890年前后，青年时代正逢第一次世界大战和战后德国的政治动荡时期，因此，他们不象其表现主义前辈那样只关心形式与精神的问题，而是热衷于用艺术表现他们所处的现实，揭示社会的腐朽和阴暗。佩希斯泰因以下一段陈述，清楚表达了新客观派画家的思想：“我们画家和诗人必须在神圣的团结中与穷苦大众保持密切联系。我们许多人懂得饥饿的痛苦和羞辱。我们觉得在一个无产阶级社会中更加安心。我们不想依靠资产阶段收藏家的怪念头……我们必须是真正的社会主义者，必须激起最高尚的社会主义美德——四海之内皆兄弟。”(《世界艺术百科全书选译》，上海人民美术出版社，第74页)新客观派画家曾受桥社和青骑士社画家影响。不过，他们并不极端地分解和歪曲客观现实，而往往关注于对细节的真实描绘，同时，他们也把抽象的绘画语言，运用于对客观现实的真实揭示之中。
代表人物及代表作品：
爱德华·蒙克 (Edvard Munch，1863—1944）《呐喊》；
思索尔(Jams Ensor，1860—1949)《1889年基督进入布鲁塞尔》；
施密特一罗特卢夫(Karl Schmidt—Rottluff,1884—1976)《戴单眼镜的自画像》；
5、未来主义(Futurism)
未来主义(Futurism)首先是一场文学运动，它最初由意大利诗人马里内蒂(Filippo Tommaso Marinetti，1878—1944)一手炮制。在1909年2月20日的《费加罗日报》上，马里内蒂以浮夸煽情的文辞推出了“未来主义宣言”，号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。未来主义自此诞生，并迅速由文学界蔓延渗透至美术、音乐、戏剧、电影、摄影等各个领域。在一连串形形色色的宣言、声明的强力扶持下，它一度声势喧赫、影响深广。
未来主义热情讴歌的是现代机器、科技甚至战争和暴力。他们迷恋运动和速度，要求“摧毁所有的博物馆、图书馆和科学院”，割断历史以白手起家，创造全新的艺术。在他们看来，“这个世界由于一种新的美感变得更加光辉壮丽了，这种美是速度的美。……如机关枪一样风驰电掣的汽车，比带翅膀的萨莫色雷斯的胜利女神像更美。”(1909年，未来主义宣言)如何把这种文字描述的画面展示在画布上，使之成为一种真正的视觉形式——绘画呢?这是聚集在马里内蒂周围的那些画家们所努力探寻的。未来主义画派的中坚力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉、巴拉、塞韦里尼、鲁索罗。1910年2月11日，《未来主义画家宣言》发表，并于3月3日在都灵的一家剧院公开宣布。4月11日，《未来主义绘画技法宣言》再度出炉。这五位画家都在宣言上签了名，展示他们跃跃欲试的抱负。1912年2月，在巴黎颇有名气的伯恩海姆——让画廊举办了首次未来主义画展，这意味着未来主义画派正式确立。随后，在伦敦、柏林、布鲁塞尔、维也纳、芝加哥、阿姆斯特丹、海牙、墨尼黑等地相继举办了多次未来派画展。如此，未来派逐渐走出国门而成为世界现代主义运动的重要组成部分。
未来主义绘画致力表现的是“现代生活的漩涡——一种钢铁的、狂热的、骄傲的、疾驰的生活。”(1910年，未来主义绘画宣言)画家们努力在画布上阐释运动、速度和变化过程。空间不再存在，物体从不静止，它们永不停歇地运动并相互穿插，一如那些画家们所描述的，“我们的身体穿透我们所坐的沙发，沙发也穿透我们的身体。”在把理论变为实践的过程中，未来主义深受新印象主义和立体主义的影响。它借鉴了新印象派的点彩技术，其色彩大多比较强烈，如被棱镜分解过一般呈现出某种特别的闪烁波动。它也借鉴了许多立体主义的形式语言，并与立体主义一样，致力于传达现代工业社会的审美观念。然而它们之间的不同也是显而易见的：立体主义是一种静止的几何构成，它通过分解重构展示机械的静态美，而未来主义追求运动和变化，那些令人眼花缭乱的五光十色的场景诉说了艺术家对工业文明的狂热和激情。1914年爆发的战争意味着未来主义画派的解体。随着画派的重要人物波丘尼于1916年意外死亡，这个集团便再无可能重新组织起来。但其影响并未随之而逝。
代表人物及代表作品：
贾科莫·巴拉(Ciacomo Balla，1871—1958)《被拴住的狗的运态》；
翁贝特·波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)《城市的兴起》；
吉诺·塞弗里尼(Gino Severini，1883—1966)《塔巴林舞场有动态的象形文字》；
2. 摄影部宣传文案怎么写
请教别人，前辈。自己灵感来源。拍完反思。摄影想表达的。实际上，一般都看作品，被作品吸引的人，才会细看你的文案写的什么。文案写多容易啰嗦，没有神秘感和想象的空间。
3. 摄影部宣传稿
1、准备一台照相机，但也无需专业相机，主要根据自己的水平和资金情况而定。现在一般的相机大多可以拍摄用于杂志的照片，主要是有一定的清晰度就行可以，原片在3M左右就足够了。
2、学会初步的拍摄技术、修片技术，因为一般来说拍摄不会一点缺陷没有，所以后期修改技术是一定要学的。
3、注意看看哪些杂志发表摄影作品，是否适合自己的拍摄范围（如人物、风景、纪实等），收集这些杂志的投稿邮箱或投稿地址。现在绝大多数杂志（包括报刊）都不用通过邮局投寄稿件了，可以通过网上邮箱投稿，既方便快捷，又省邮寄资金。
4、去拍摄一些照片，进行后期修改，注意将照片的大小控制在1M以下（太大了杂志邮箱接收不方便，而且1M大小的照片用于杂志印刷足够了。），并给摄影作品起个好名字，附上自己的姓名、邮箱、联系方式（电话）、地址等，就可以投出去了。
4. 摄影宣言简短
我就是我，是颜色不一样的烟火
5. 摄影部门宣传稿子
（1）既然我是一根火柴，就让我在日落时划亮；哪怕光照并不久远，哪怕躯干尽头黑夜仍降。既然我是一块火石，就让我在铁幕上铿锵；哪怕星火稀疏带血，哪怕肝胆绽处冷面夔然。火，终点亮黑色的眼睛，星，终跳在血红的心房；就让身躯的位置只留空白，任随肝胆的影像湮于尘瘴。——意愿里不再有盲目和遗憾；地狱之门站立着高高的希望！
（2）小时候，听大人讲，记者是无冕之王，他们铁肩担道义妙手著文章，他们关注天下新闻也被万众睹目敬仰，电视里，你慷慨激昂，嘹亮的声音，在千家万户回荡，简洁的言辞犀利的目光，穿透假、恶、丑的皮囊，织就真、善、美的华裳，在社会大舞台上，你旌歌铁马，如常胜将军，驰骋沙场，神秘也壮美是我为你写就的华章，，长大后，我怀着十二分的向往，走到你的身旁，看你如不停旋转的陀螺，为采播新闻辗转于重叠的职场。
（3）脚下的路有多远，摄像头下有奇观，祖国的山河秀丽，在你们的努力下，会变得绚烂多彩，最让人不放心的，是你们走进那些，那些鲜为人知的内幕背后和险境，为了拍摄第一手资料，你们冒着危险，不得不踏进虎口，你却不知踏进去，踏进去的后果如何，也许是平安无事，也许是生死关头，用你们的铁笔挥洒，挥洒这个世界的，这个世界的是是非非，最感人的是为百姓说句公道话，用你们笔杆子画出，画出这个世界的和谐。
（4）提起刘白羽，人们立即会想到他那脍炙人口的散文名篇《日出》、《长江三日》。不错，刘白羽在现当代文学长廊中是一位杰出的散文家、小说家，但同时，他也是一名不可多得的战地记者。1938年，年仅22岁的刘白羽，作为一个追求进步、向往革命的青年作家，奔赴革命圣地延安，先后参加了抗日战争、解放战争和抗美援朝战争。在枪林弹雨中，他积极以新闻报道为利器，凭借记者的敏锐眼光和作家的多彩笔触，写出了大量具有鲜明时代色彩、深刻思想内涵和独特艺术风格的通讯和报告文学，在争取民族独立和国家民主的斗争中发挥了重要作用。
（5）“记者”的称谓折射着神圣与荣光，记者的职责蕴涵着公正与刚强！我们选择了记者这个职业，就要无私奉献；我们从事了记者这个职业，就要敬业爱岗！为了人民的重托，我们敢于铁肩担道义；为了社会的信任，我们乐于妙手著文章！ ——--要问记者想什么？这就是我们的情怀和理想!
（6）当农民把最后一颗汗珠，送入粮仓的时候，当花信把天空，洗成一片蔚蓝的时候，我们——共和国的人民，又一次迎来了“记者节”，报摊上的每一份报纸，都是他们汗水的结晶，书店里的每一本杂志，都是他们辛苦的证明，摄影记者，让历史瞬间定格，文学记者，让形象和抽象高度浓缩，电视记者，为时光隧道准备好了，精美的画面，电台记者，把今天的声音，传送给明天的耳朵，记者多么伟大的职业啊！
（7）时代造就了优秀的战地记者刘白羽，而他自身为祖国和人民献身的崇高志向以及敏锐犀利的艺术感觉、深厚广博的文学积累又使其新闻写作独树一帜、不同凡响。不论是否有主观上的刻意追求，刘白羽的新闻作品呈现出新闻与文学联姻、历史和现实对话的特点，为中国军事新闻事业的发展提供了新的范例，增添了新的色彩。 时代造就了优秀的战地记者刘白羽，而他自身为祖国和人民献身的崇高志向以及敏锐犀利的艺术感觉、深厚广博的文学积累又使其新闻写作独树一帜、不同凡响。不论是否有主观上的刻意追求，刘白羽的新闻作品呈现出新闻与文学联姻、历史和现实对话的特点，为中国军事新闻事业的发展提供了新的范例，增添了新的色彩。
（8）7年的记者生涯，所流过的汗水和泪水，让我切身地感受到做记者的艰辛与痛苦。所经历的劳累、疲惫、委屈、欣慰，酸甜苦辣全都浸透在一篇篇具有新闻价值的文章中。然而，当一篇篇精心采写的稿件获读者的好评时;当我的新闻作品获得广东新闻奖时;当名字成为文章的金字招牌时，心里骤然涌出的那份收获累累果实的自豪感，便犹如母亲经历了孕育和生育阵痛之后，抱着哭声响亮的孩子时那样甜蜜。
（9）高山草原刻下了我们跋涉的脚印，平原渠水映照着我们匆忙的身影。酷暑盛夏迸发着我们对人民的热爱，凛冽寒冬见证着我们对生活的真情！因为我们——从事着一个神圣的职业，“记者”的称谓——时刻激荡着我们澎湃的心！
（10）赞美你，记者，你是，一支笔，挥舞着正义，你是，一枚明珠，点亮着人间真情，无论，酷暑严寒，还是风雨交加，依旧铜墙铁壁。宏亮的声音，回荡在天南地北，击碎了丑恶，铸就了美善。急促的脚步，疲惫的身影，唯有星光陪伴，坚守独有的信念。铁肩背负着使命，笔尖渗透着辉煌，镜头闪耀着和谐。
（11）每一名记者，每一位作者，都是一名实纪作家，都是歌颂生活的诗人，每一位记者，都是一位舞蹈家，在报刊、音箱、荧屏的舞台上，留下了美丽的传说，我们赞美记者，为我们的生活增加乐趣，我们欢迎记者节，为祖国的明天更美好！让我们端起盛满，墨香和阳光的酒杯，赞美记者，为记者节干杯！
（12）我们走过阳光，我们超越世俗，我们报道真、美和善德，我们揭露假、丑与恶行；我们记录着多彩的生活，我们发现着社会的良心！我们更是时代的先行者，我们的职责：用声屏再现社会生活的文明；我们的任务：用话筒反映人民大众的心声！
（13）让胸潮激荡，让心花飞放，让红叶结彩 ，让酒香飘醉，欢庆的日子 ，将“11·8”装扮得缤纷美丽 ，记者 ，一个神圣的称号 ，记者 ，一个光荣的职业 ，为了声张正义 ，为了鞭挞邪恶，为了党的事业，您不分昼夜 ，扛起透视人生的聚焦镜去远望 ，用纸和笔去记录历史的真谛 ，心里牢记新闻职业道德 ，诠译记者光辉的形象。
（14）我们有“无冕之王”的俗称，我们也有出入大厦高楼的身影，但我们没有忘记：要贴近群众，去感受劳动和创造的快乐；要贴近生活，去领略阳光与色彩的情调；要贴近实际，去领悟什么是新闻的生命！为英模树碑，为公仆留影，向人民大众传递政策信息，向党和政府反映基层的呼声！
（15）战地记者刘白羽的通讯或报告文学，详尽、丰富地展现了当时波澜壮阔的革命斗争生活。他既表现了人民军队英勇顽强、不怕牺牲、知难而进的精神风貌，又突出了战斗英雄革命乐观主义精神、大无畏品质和勇敢善战的军政素质；他不仅报道了党的正确领导和人民军队铁的纪律，还表现了人民对军队的全力支持和鱼水深情；他不仅赞颂了党和人民对光明的追求，而且揭露了美帝国主义和国民党对人民的压迫和蹂躏；他不仅表现了党领导人民军队从一个胜利走向另一个胜利的光辉历程，而且反映了党带领人民建设一个新社会的非凡。
6. 摄影部口号
1、书生意气，文艺青春;万里丹山，体育相伴。(文体部)
2、以学为主，为同学服务。(学习部)
3、披荆斩棘，永不言弃。(外联部)
4、经就纬业，快捷呈现。(就业信息部)
5、胆大心细，脚踏实地，上传下达，共创科技。(办公室)
6、张扬青春，无所畏惧。(文艺部)
7、让瞬间永恒。(摄影部)
8、魅力社团，活力四泄，展现自我，舞动奇迹。(文艺部)
7. 摄影宣言名言名句
2021金鸡奖获奖名单
最佳男主角：邓超《烈日灼心》
第31届金鸡奖完整获奖名单
最佳故事片：《湄公河行动》
最佳中小成本故事片:《告别》、《塔洛》
最佳儿童片：《乌珠穆沁的孩子》
最佳戏曲片：《穆桂英挂帅》
最佳科教片：《首星揭秘》
最佳纪录片：《日本战犯忏悔备忘录》
最佳美术片：《大耳朵图图之美食狂想曲》
最佳编剧：管虎、董润年《老炮儿》
最佳导演：冯小刚
导演处女作奖：文章《陆垚知马俐》
最佳男主角：邓超《烈日灼心》
最佳女主角：范冰冰《我不是潘金莲》
最佳男配角：王千源《解救吾先生》、于和伟《我不是潘金莲》
最佳女配角：吴彦姝《搬迁》
最佳摄影：邵丹《村戏》
最佳录音：黄铮《火锅英雄》
最佳美术：韩忠《罗曼蒂克消亡史》
最佳音乐：叶小钢《开罗宣言》
最佳剪辑：丁晟《解救吾先生》
