1. 蔡司广角镜头结构
1890年，Baush&Lomb公司投资研发Alavn G.Clark这种结构的广角镜头，一直卖到1898年（但是这样的镜头卖得并不好，后来停止生产）。接着有更多的欧洲光学设计人员开始注意到双高斯结构并开始研发，有的公司的同类产品一直卖到1930年。1930年后，较典型的Double Gauss镜头是ZEISS的Topogon广角镜（视角约90度）；这颗f/6.3的广角镜用于空照用镜多年，是当时的空照标准用镜，变形率很低。
此后，在第二次世界大战期间与战后，挂着各家厂牌的双高斯结构的镜头大量问世，但这些镜头其实都是将Baush&Lomb公司的Metrogon镜头所改良的双高斯镜头。当时Metrogon的Double Gauss 4片结构的新月型镜片曲率很大，容易造成镜片光轴凸向底片，而镜片边缘离底片偏远，而造成画面照度不平均，产生严重的暗角。当时双高斯结构的镜头，需要用中央渐层减光滤镜来搭配使用，以防暗角。
ZEISS PLANAR的Double Gauβ进化优异点
1896年，Paul Rudolph注意到双高斯结构可以帮助他设计出更好的镜头，因为双高斯是对称式的的结构，可以使设计者能减少很多的像差的控制自由度。但是原本的双高斯4片薄形半月镜结构，正与负镜片之间的间隔很大，斜行光线入射的像差（如coma，及astigmatizm像差）会很明显，即使将光圈缩到f/8都很严重。这个问题在Paul Rudolph手中解决了！他把原本薄的新月型负镜（thin meniscus）加厚，这使得正与负之间的镜片距离减小，进而降低了斜射光线所造成的像差。
但是双高斯仍有色差控制问题要解决，Rudolph当时找不到足够低色散的玻璃来抑制（1896年还没有高折射率玻璃），但是他发明了一种设计方式来代替。Rudolph的双高斯结构控制色差的方法，就是将原本加厚的负镜再分成两片，然后再胶合起来。这种方法跟上述加厚凹负镜的两种改良，是Rudolph版的PLANAR的精髓所在！
ZEISS PLANAR双高斯结构镜头
这也就是说，双高斯结构中的负镜改由一片凸镜与一片负镜合二为一整片很厚的双高斯结构中的负镜（原来的4群4片变成4群6片）。而这黏合的正镜与负镜使用不同色散率的系数玻璃种类（但折射率选择约相同为1.57），利用其正负相抵的原理使得色散缩减，用以控制色差。其实，这就是Achromat doublet消色差组合的一种运用！Rudolph神奇地想到将此设计放到双高斯的负镜片上应用成功。此举使得原本双高斯结构设计的缺点改善，保留原有的对称优点。
Rudolph 之后的 Double Gauβ
Rudolph版的PLANAR，在当时当然是相当优异。不过，当时的双高斯结构并非镜头设计主流，早期的PLANAR仍有些严重的缺陷，因为使用了相当多的空气透镜，在没有镀膜的情况下，有严重的耀光鬼影，起始光圈也无法加大。所以ZEISS并未重视，搁置甚久。后来在1902年，Paul Rudolph又设计了较为简单，能符合当时生产标准的的TESSAR来因应。
尽管如此，仍有不少光学厂商持续研究与改良。1920年时，Taylor-Hobson公司的Horace. W. Lee发展出与Rudolph不同的设计手法。Lee与Rudolph不同，他采用了折射率较高的冕玻璃，而Rudolph当年是用低折射玻璃，两者的差异是Lee的设计可以将镜头的光圈推到f/2。
在Lee之后，其它的光学设计者也纷纷采用Lee的设计概念，进而衍生出更多的Lee版的双高斯结构。1925年Schneider推出Xenon f/2、1927年ZEISS也推出Biotar 50mm f/2。1931年，Lee更成功地研发出f/2的高速电影机镜头（Speed Panchro），而成为好莱坞电影厂的标准配备。当时类似Lee这类的4群6片大光圈双高斯设计的镜头厂商也陆续出现。
时至今日，几乎所有的大光圈双高斯镜头都是Lee的设计呢！
非对称 Double Gauβ 的发展
1930年代许多如PLANAR架构的对称式双高斯结构，陆续改为非对称式设计，主要原因就是为了修正大光圈时所产生的像差。非对称双高斯的变化种类很多，但整体结构依旧是双高斯，有的将原本黏合的镜片开始分离，有的将原本一片正凸镜分由两片正凸镜来分担，各种应用都有。其中最有名的是LEITZ（LEICA）的SUMMAR 50/2，SUMMARIT 50/1.5，SUMMITAR 50/2，SUMMICRON 50/2、90/2等等的系统。变形双高斯历史悠久，这些非对称的双高斯结构都是为了改善最大光圈时的素质所设计的。
到了21世纪的今天，各家光学厂商关于双高斯镜头设计且登记有案的专利已超过300件，其它没登记专利的变化形可能更多，可见其子孙繁多，现今看到的大光圈镜头多数都是非对称的双高斯结构，有的如f/1甚至0.95的都是此设计。
LEICA在双高斯结构上的成就
LEICA在双高斯结构的成就上是有目共睹的。自从H. W. Lee发展高折射率玻璃组成的双高斯镜头后，各家厂商无不摩拳擦掌，打算制造更大光圈的高速镜头，但其中的关键技术—高折射率玻璃，却是LEICA的骄傲！LEICA玻璃研发部陆续成功的研制出当时连Schott厂都没有的超高折射率玻璃的镜片及炼制程序，使设计人员的梦幻镜头得以实现，超高速大光圈低暗角等等的镜头也相继推出，在双高斯结构的后期发展，LEICA的成就可说是空前的。
2. 蔡司单反镜头
蔡司ZX1最好。
采用3740万像素全画幅传感器，搭配Distagon 35mm f2镜头相信在相机素质上一定十分优秀。不过由于蔡司将这款产品定位高端，所以其定价想必会十分昂贵，但这款相机的亮点使其不在于相机素质本身，而是其智能化的加入。
3. 蔡司相机镜头
卡尔蔡司镜头和一般的镜头有以下几点不同：
1、镜头结构更好：卡尔蔡司镜头最突出的特点是“锐”，不但中心成像锐，边缘成像也异常清晰。而结构简单可以把镜头做得很轻薄，成本低廉，适合大量制造。正是由于结构简单成像出色，蔡司镜头的产量极大，世界各镜头厂商都制造过类似结构的镜头。
2、镜头素质更好：凭借在光学设计上的深厚积累以及在镜片加工、镀膜方面的独门秘籍，蔡司镜头的画质在同时期、同规格产品中一直处于领先位置。比较的前提是“同时期”。设计、生产、材料，这些技术都在不断发展进步的。
3、整体质感更好：蔡司镜头不光追求技术上的精细，在外观的规划也是有很大的诚意。蔡司为了兼顾外观的审美与杰出的视觉质量，在镜片的半径与直径的份额也致力于完美的视觉质量。
4. 蔡司超广角变焦镜头
不是的，X50Pro摄像头介绍：
前置摄像头：3200万像素
前置摄像头拍摄模式：夜景、人像、拍照、录像、全景、动态照片、慢镜头、短视频、AR萌拍
后置摄像头及位置（从上往下）：4800万微云台主摄+800万广角微距镜头+1300万人像镜头+800万潜望式长焦镜头
摄像头光圈：f/2.45（前置）、f/1.6（后置主摄），f/2.46（后置人像），f/2.2（后置广角），f/3.4（后置长焦）
传感器：CMOS（后置）
后置摄像头数量：四摄
马达：闭环马达（后置主摄）
镜头组件：前置5P镜头、后置主摄7P镜头
对焦方式：前置：自动对焦，后置：相位对焦+激光对焦+自动对焦
变焦：前置：2倍数字变焦，后置：5倍光学变焦、60倍超级变焦
焦段：前置：24.65mm，后置：主摄：25.69mm、广角：15.7mm、人像：50mm、潜望长焦：122.8mm
后置摄像头拍摄模式：夜景、人像、拍照、录像、全景、动态照片、慢镜头、短视频、4800万、专业模式、延时摄影、超级月亮、AR萌拍、文档矫正、延时摄影
5. 蔡司广角镜头推荐
目前索尼全画幅微单相机的副厂镜头厂商非常多，高端的当然就是搭载小蓝标的蔡司，蔡司为索尼全画幅E卡口推出了两个系列:
1支持自动对焦的Batis 系列。
2仅手动对焦的Loxia系列。
此外中端级别还有福伦达这些品牌，价格稍低的副厂。还有韩国的三洋、中国的老蛙。
楼主可以根据自己的拍摄需求与预算来选择适合自己的镜头。最近一年媒体频频曝光适马也即将推出适配索尼全画幅E口的Art系列镜头。楼主可以拭目以待。
6. 蔡司镜头原理
蔡司钻立方防卫膜是在蔡司经典的钻立方铂金膜的基础上实现病毒灭活功能升级而来，所以它延续了铂金膜镜片的高光学性能：减反射、紫外线防护、易清洁、耐磨损等特性都全数保留了。用这副镜片去观察世界，那观感是前所未有的好。
