1. 电影镜头有哪些?
第一部《黑客帝国2》
电影中有一幕极为震撼的飞车追逐戏，为了拍好这个镜头，导演真的修建了一条2.5公里长的私人高速公路，并动用了上百辆汽车，最终所有汽车都损毁的一辆不剩
汽车追逐发生在一条高速公路上，从穷追不舍的警车到飞越桥梁的摩托车，再到车上的拳头格斗，武士剑和刀战。电影制片人实际在澳大利亚建造了一条高速公路的拍摄现场，其中涉及超过100名特技车手和演员。追逐是令人兴奋和惊险的最好的方式，让它赎回了一个平淡无奇的续集。事后看来，电影没有辜负它的炒作。而近20分钟的汽车追逐也相当长，而在背景中重金属techno音乐为整个场景更是增添了场面的震撼感。
第二部《蝙蝠侠黑暗骑士》
电影中有一个小丑炸毁医院的镜头，导演诺兰为了在最大化呈现真实效果，重建并炸毁了一座医院
很难想象在如此危险爆炸中小丑演员可以做到一直不回头(好像电影里爆炸英雄都不回头)。重点是实炸，在各种不定性的情况下，小丑却能如此坦然。据了解，片场拍摄有这么一个小插曲，不知道是哪个部门出了差错，爆炸中断了，他在没有任何彩排情况下，给了镜头一个恰到好处的反应，使得这场失误成为经典。
第三部《速速与激情8》
该电影一共毁坏了2000辆汽车和一架直升机一辆坦克等，其中群车自动驾驶，和汽车从七层高楼破窗而出，已经成为影史上的经典
几辆车从停车楼的窗户旁倾泻而下，并砸向楼下路中间，从而引发一场连环车祸，几十辆车损毁严重横七竖八爆炸连连，群众演员们仓皇而逃。
第四部《盗梦空间》
此片中有场惊险火车撞街戏，剧组把一辆飞奔的火车弄进了洛杉矶的街道，
简介：科幻电影《盗梦空间》高清完整版在线观看.主演： 莱昂纳多·迪卡普里奥 约瑟夫·高登-莱维特 艾伦·佩吉 渡边谦 汤姆·哈迪 导演： Christopher Nolan.剧情： 道姆·柯布（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）与同事阿瑟（约瑟夫·戈登-莱维特 Joseph Gordon-Levitt 饰）和纳什（卢卡斯·哈斯 Lukas Haas 饰）在一次针对日本能源大亨齐藤（渡边谦 饰）的盗梦行动中失败，反被齐藤利用。齐藤威逼利诱因遭通缉而流亡海外的柯布帮他拆分他竞争对手的公司…………
2. 电影镜头有哪些接口
不一样
佳能口是指佳能相机采用的镜头卡口，即EF卡口、EF-M卡口，通常业內所称的佳能口指的是EF卡口。佳能单反有两种镜头接口，即早期的FD接口，后期改为EF接口。佳能还有半幅单反可采用EF-S，接口形式与EF一样。佳能推出M系列单电相机后，使用特殊的EF-M接口。
3. 电影镜头有哪些型号
一、焦距范围不同
1、15到45毫米：为35mm规格，焦距范围15-45mm
2、18到55毫米：焦距范围18-55mm。
二、特点不同
1、15到45毫米：优化镜头结构，合理搭配3片非球面镜片，实现了高画质。
2、18到55毫米：过控制可匹配机身中自动对焦算法的执行器，使自动对焦更为迅速。
三、优势不同
1、15到45毫米：是一款广角能力强，同时兼顾中远摄的标准变焦镜头。
2、18到55毫米：采用了STM步进马达。通过STM步进马达驱动导螺杆型单元，实现安静流畅的自动对焦驱动。
4. 电影镜头有哪些品牌
Lens是英文，翻译成中文，即是“镜头”。没有人以此为镜头品牌，所以也不存在排名。
5. 电影镜头有哪些景别
固定镜头和运动镜头组接----静接动第一，前后镜头的主体具有呼应关系时，固定镜头与运动镜头相连，应视情况决定镜头相接处起落幅的取舍。比如： 镜头1：跟镜头：运动员带球前进、射门 镜头2：固定镜头：观众欢呼 这两个镜头相接时，跟镜头不需要保留落幅，直接从动切换到固定镜头即可。再比如： 镜头1：固定镜头：一个人坐在行进的车窗边远眺 镜头2：移镜头：田野美好风光 这两个镜头组接时，也不必要保留移镜头的起幅。通过上述实例，我们发现，表现呼应关系时，相互衔接的两个镜头中，运动镜头是跟和移两种形式时，固定镜头与运动镜头相接处的起幅和落幅往往被去掉。如果相互衔接的两个镜头中，所拍摄的运动镜头是推、拉、摇等形式时，固定镜头与运动镜头的起幅和落幅就要留着。比如，用一个固定镜头拍一个人进门，惊讶地发现自己家被盗了，后面接着看到家中一片狼籍的摇镜头。这两个镜头连接时，摇镜头的起幅应保持短暂停留。 第二，前后镜头不具备呼应关系时，固定镜头与运动镜头相连，镜头相接处的起幅和落幅要保持短暂的停留。固定镜头之间的组----静接静1、一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性。画面因素包括许多方面，如环境、主体造型、主体动作、结构、色调影调、景别、视角等等。相似性的范围是十分广阔的，相似点要由创作者在具体编辑过程中确定。比如，可以把西湖美景的镜头按照春、夏、秋、冬顺序组接；也可以把游人观赏、划船、照像、购物组接在一起。 2、画面内静止物体的固定镜头相互连接时，要保证镜头长度一致。长度一致的固定镜头连续组接，会赋予固定画面以动感和跳跃感，能产生明显的节奏效果和韵律感。如果镜头长度不一致，有长有短，那么观众看了以后就会感到十分杂乱，影响镜头的的表现。 3、画面内主体运动的固定镜头相互连接时，要选择精彩的动作瞬间，并保证运作过程的完整性。比如一组表现竞技体育的镜头，百米的起跑、游泳的入水、足球的射门、滑雪的腾空、跳高的跨杆这五个固定镜头组合。因为选择了精彩的动作瞬间，观众会感受到画面很强的节奏感，这些镜头的长度不可能一致。运动镜头之间的组接----动接动 1、主体不同、运动形式不同的镜头相连，应除去镜头相接处的起幅和落幅。主体不同是指若干个镜头所拍摄的内容不同；运动形式不同是指推、拉、摇、移、跟等不同的镜头运动方式。例如，报道50周年庆典新闻中的一组镜头： 镜头画面内容 摇镜头，天安门城楼； 推镜头，升旗仪式； 摇镜头，国旗护卫队敬礼； 拉镜头，从几位儿童拉出天安门广场大全景 这些运动镜头在组接时，要求在运动中切换，只保留第一个摇镜头的起幅和最后一个镜头的落幅，而四个镜头相接处的起幅和落幅都要被去掉。此外，尽量选择运动速度较相近的镜头相互衔接，以保持运动节奏的和谐一致，使整段画面自然流畅。 2、主体不同，运动形式相同的镜头相连，应视情形决定镜头相接处的起幅、落幅的取舍。第一，主体不同，运动形式相同、运动方向一致的镜头相连，应除去镜头相接处的起幅和落幅。比如在介绍优美的校园环境时，一次次的拉出形成一步步展示的效果，使观众从局部看到全部，从细部看到整体。 第二，主体不同，运动形式相同但运动方向不同的镜头相连，一般应保留相接处的起幅和落幅。例如： 镜头1：游行方队(右摇镜头) 镜头2：领人观看(左摇镜头) 这两个镜头都是摇镜头，前一个是右摇，后一个是左摇。在组接时，两镜头衔接处的起幅和落幅都要作短暂停留，让观众有一个适应的过程。如果把衔接处的起幅和落幅去掉，形成了动接动的效果，那么观众的头便会像拨浪鼓一样随着镜头晃来晃去，一定是不太舒服。特别值得注意的是，如果主体没有变化，左摇右摇的镜头是不能组接在一起的，推拉镜头也一样。
6. 推进拉远的电影镜头有哪些
你所谓的拉远，拉近，是外行的说法。正确的说法是改变镜头的对角线视角 （FOV）。
通俗点说就是改变镜头固有的物理焦距。只有镜头的固有焦距改变了，视角才会改变。这里说的焦距，是指接受无穷远的图像，镜头光学主点到焦平面（传感器平面）的距离。这个实验是初中物理的必修课。
变焦，需要改变镜头内部的组合结构，从而改变镜头固有的物理焦距。
调焦，也称对焦，是改变镜头的物距，来匹配合适的像距，也就是让焦点平面的像清晰呈现在传感器平面上。因为物体不可能只在无穷远出现，所以要改变像距来适应不同物距，也就是镜头需要轻微前移一些。这个动作就是调焦。
这是两个不同的概念。
调焦和变焦是很容易让摄影初学者混淆的概念。但是，只要回忆一下初中物理课的内容，就很容易理解。
一般镜头中都有变焦环和对焦环。
7. 电影镜头有哪些变换方式
镜头的种类包括：超广角镜头，广角镜头，标准镜头，远摄镜头。标准、广角、超广角、远摄、超远摄的划分也并无特殊规定。
一、标准镜头(Standard lens)
焦距接近画面对角线的镜头称为标准镜头（这种情况，视角为53°)。这一直作为标准镜头的定义，但实际上并不遵循这个定义。
二、广角镜头(Wide angle lens)
比标准镜头视角大的短焦镜头。一般对角线视角60°以上称广角，80°~110°称超广角。
广角镜头可拍摄宽广的视野，因此在拍摄距离受条件限制的情况下可起特殊的作用。由于透视夸张，可变现独特的强调效果
三、超广角镜头(Super wide angle lens)
一般对角线视角超过80°到110°左右的镜头称超广角镜头。在35mm相机的交换镜头中有如下的焦距(视角)的超广角镜头。
四、远摄镜头(Telephoto lens)
又称望远镜头或远距型镜头。在凸透镜组后间隔一定距离放置凹透镜组，类似于伽利略型望远镜。这种设计的镜头称远摄镜头。能将远方物体放大拍摄，远摄比在1以下。与长焦镜头相比，镜头筒可缩短10%~20%，视角约为30°以下的狭角。
