1. 摄影虚实结合怎么拍
第一步：明手法。
准确指出用了虚实结合手法。
第二步：阐运用。
结合诗句阐释哪些是实景，哪些是虚景。
第三步：析效果。
a．前后形成对比，突出主旨、情感。
b．烘托渲染某种氛围，表达作者某种情感。
2. 虚实结合拍照
虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来。 与拟人不同。虚与实是相对的，如书上所言，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚等等。
3. 摄影虚实结合怎么拍的
1、寻找可以拍摄倒影的界面
寻找可以拍摄倒影的界面。一旦训练出了善于发现倒影的眼力，你就会发现，在我们身边，拍摄倒影的机会俯拾皆是，真的是再寻常不过了。水面往往可以拍摄出良好的倒影效果，几乎所有类型的水面都可以用于倒影摄影创作。
除水面以外，玻璃表面、光可鉴人的汽车车身、潮湿的停机坪路面、冰面亦或是如太阳眼镜之类的手头物品，都可以成为绝佳的倒影摄影界面。这样的界面随处可见，只要用心寻找，总会有不一样的收获。
2、寻找特别的拍摄主体
找到可以拍摄倒影的界面之后，下一步就是寻找一个特别的拍摄主体。当然，你可以将主体与其倒影一同呈现在画面之中，这样观者更容易将注意力集中在倒影之上。如果画面之中去掉了主体，只留有主体的倒影，观者就不太容易看出这是一个倒影，可能会误将倒影当作实实在在的主体。
3、虚实结合
创作倒影摄影作品时，仅仅拍摄倒影可以营造出引人入胜的画面效果，但如果可以在单纯的倒影画面中再融入一些真实的场景和元素，虚实结合，往往可以让作品更加出彩。
最后，画面中的倒影不必拍得太大，正如上面这张照片所示，小一点的倒影也可以为画面构图带来画龙点睛的效果。
4、排除画面干扰
极简摄影的作用在于化少为多，化繁为简，让拍摄内容变得简单而内涵丰富。拍摄极简风格的倒影作品时，不妨只保留最重要的画面元素，即拍摄主体和倒影，将其余的干扰元素都移除出画面之外。
5、靠近倒影表面进行拍摄
另外，你也可以在离倒影表面非常近的地方进行拍摄，这种方法可以同样使你的照片脱颖而出。此时手机拍摄便具备一定优势，单反相机就不是那么容易操作了。事实上，这篇文章中列举的绝大多数照片都是在距离水面不到一英尺的地方拍摄的。
靠近水面进行拍摄时，一定要注意焦点位置的选取。手机中的自动对焦功能往往默认画面中心为最初的拍摄焦点，这一功能可能无法使你达到理想的拍摄效果。借助Camera+这类专门手机相机app，你可以将焦点移出倒影之外，从而获得更加稳定的拍摄效果。
6、借助波浪，拍出不规则倒影
拍摄倒影作品时，水面倒影不必像镜面倒影那样完美无缺，一层层细小的波浪使倒影呈现不规则扭曲时，往往会给画面带来不少趣味。上面那张照片中，波浪扭曲过的倒影看上去似乎比风平浪静的倒影更有魅力。
7、选择不完美的表面
尽管像镜面一样完美的倒影足以为画面增光添彩，但那些扭曲、不完美的倒影往往可以让画面变得更加生动有趣。除了制造波纹以外，你也可以在不平整的反射表面进行拍摄，从而使你的照片变得与众不同，更加出彩。
对称是倒影摄影中最常用到，也是最有效果的一种拍摄手法。大部分倒影摄影作品中都会包含对称画面，你只需要增强这种手法的运用，便可以创造出戏剧化的视觉效果。
9、长曝光拍摄倒影
如果水面呈现流动状态，而倒影并不出现明显移动，你可以借此拍摄出长曝光效果的倒影作品来。你可以借助三脚架，或者借助一款名为Slow Shutter Cam的手机app，调整到 Motion Blur模式，同时调试其它设置，便可轻松拍摄出令人满意的长曝光倒影作品。
10、多拍几张照片
可以基本控制整体场景，尽量多拍几张照片，之后再从中选取最满意的几张作品，意想不到的`画面或许将会就此诞生。
4. 虚实结合的拍摄手法一般表现什么
拍好虚实结合，5句口诀：
对焦准，景才实，大光圈，背景虚。
拍雾山，不可晚。拍速度，有动感。
有明暗，虚实显。有光线，虚实暖。
5. 虚实结合画面的拍摄技法
1、变焦拍摄法
这种拍摄手法非常适合夜景，一定要采用变焦镜头，最好是一镜走天下走这种级别的，并用三脚架固定机位。首先，开启相机的多重曝光功能，你用小光圈，比如F8.0，低ISO，比如100，拍摄一张清晰的夜景照片，接下来，拍摄第二张，拍摄第二张的同时，你要把镜头的焦距从广角变到长焦（或者从长焦变到广角）。这样一来，一张清晰的背景和一张变焦爆炸的夜景照片就会合成到一起，效果非常有意思呢
2、虚实拍摄法
这种方式适合夜景人像。开启多重曝光功能后，首先选一处暗黑的背景拍摄一张夜晚人像，记住，背景尽量暗黑，并且留白要足够。接下来，将相机和镜头设置到手动对焦功能，对准灯火辉煌的灯光处，将灯光虚化成圆圆的光斑效果。这样一来，非常浪漫唯美的夜景人像就合成出来了。当然，拍摄一次不一定能成功，要多尝试几次。
3、动静结合拍摄法
这种方式适合拍摄花卉。开启相机的多重曝光功能，首先，三脚架固定机位，将快门速度调慢，最好低于1\8。解锁三脚架方向调节旋钮，适当晃动相机拍摄一张模糊的花卉照片。接下来，调大光圈，正常拍摄一张主体非常明确的花朵。经过多重曝光合成以后，具有动感的花卉照片就出来啦
6. 摄影中虚实结合的四种方式
一、正侧结合
正侧结合即正面描写与侧面描写相结合的写景方法。正面描写是直接描写景物的特点，使人一目了然；从与景物有关的侧面景物写起，来揭示该景物的特点就是侧面描写，侧面描写还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物特点更加鲜明突出。岑参的《白雪歌送武判官归京》：
北风卷地白草折， 胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去， 去时雪满天山路。
山回路转不见君， 雪上空留马行处。
描写边地天气寒冷就运用了正侧结合的手法。“胡天八月即飞雪”写雪来得早，“千树万树梨花开”写雪之大，在正面描写风猛雪大之后，通过人的感受侧面描写严寒，“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。将军和都护的“铁衣冷难着”，居然拉不开角弓。接着又正面描写酷寒恶劣的天气，浩瀚的沙海冰雪遍地，雪压的冬云浓重稠密。而辕门上的红旗已被冰雪冻结，一动也不动了，这一生动细节再次从侧面传神地写出天气奇寒。
二、动静结合
动静结合是在一种意境里描写动态与静态，并且以静为主，以动衬静的方式，构成清幽静谧的意境。如王维的《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。
三、声色结合
声色结合是指诗人调动自身的听觉、视觉从色彩和声音等角度展现景物特点的写景方法，把不同色彩的景物组合到一个画面中，就收到诗中有画的效果，能让读者如临其境。如杜甫的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
第一句从视觉、听觉上写所见所闻，初春时草堂周围新绿的柳枝上有成双成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜优美的意境。次句从视觉上写所见，晴空万里，一碧如洗，蓝天上的白鹭在自由优美飞翔。白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”“翠”“白”“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。
四、多觉结合
多觉结合就是利用视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等各种感觉来写景，利用各种感官多角度写景，景物富于立体感，鲜明生动。比如白居易的 《夜雪》：
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗人依次从自己的感觉（触觉）、视觉和听觉来写雪，突出了雪之大。“已讶衾枕冷”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“夜雪”。“复见窗户明”从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。“夜深知雪重，时闻折竹声”从听觉写雪。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。以上全用侧写描写，句句写人，却处处点出夜雪。
五、虚实结合
虚实结合就是用虚写与实写两种写景方式来写景。虚景是诗人通过联想或想像虚拟的景物，实景是诗人描写的具体可感的现实客观景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。如高适的《塞上听吹笛》：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满天山。
诗中一二句实写景，胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将曲名“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
六、点面结合
点面结合就是详细描写和概括性描写的有机结合。“点”指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写，“面”指的是对人事景物的叙述或概括性描写。在写景状物时点面结合，使主体形象更丰满，更有特色。如柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的重要位置，“孤舟蓑笠翁”属于点的具体描绘。“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的概括描写，诗句从“鸟飞绝”到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格。
七、时空对举
时空对举是指诗人从时间和空间两个角度描写景物来营造意境。时间上是一天或一年当中时光的变化。空间上是远近、高低、上下、内外。让读者在时空交错中去领受空间的阔大、时间的悠远。如柳中庸的《征人怨》：
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
第三句从时间上落笔，已是暮春，在苦寒的塞外所见者唯有白雪落向青冢而已。第四句从空间落笔，滔滔黄河绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。“三春白雪”与“万里黑山”时空对举，极尽苍凉辽阔，不仅写出征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。
按空间顺序多角度写景，能使所写景物层次分明，立体生动，读者可获得更完美的感受。如苏轼《鹧鸪天》上片就采用了由远到近、由高到低的写景方法。“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头，高山清晰可见，再写近处翠竹遮隐墙头，小池塘旁长满枯草，蝉声四起；接下来“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”由高到低，井然有序。
八、主客结合
主客结合是从主观和客观两个角度写景，主观就是指诗人移情于物，虚拟自己是所写之景物，代为景物陈述心曲。客观是指诗人置身景外，以旁观者的角度观察和描写景物。如修睦的《落叶》：
雨过闲田地，重重落叶红。
翻思向春日，肯信有秋风。
几处随流水，河边乱暮空。
只应松自立，而不与君同。
第一、三两联从旁观者的角度（即客观角度）描写了秋雨之后落叶的情态，而第二联从落叶自身的角度（即主观角度）描写，“思”与“信”的主体是落叶，使落叶人格化，从眼前秋日景写到春日景，体现了不同的季节。第二联插入一、三两联之间，由实写到虚写，使得全诗富于变化，别具情致。
7. 虚实结合照片怎么拍
1到6单反，7到9手机，相机一般用大光圈但微距镜头可用小光圈，手机拍的主体离背景远些。
