1. 推镜头在影视作品中的作用
升降镜头的功用和表现力：
1、 升降镜头有利于表现高大物体的各个局部。升降镜头在垂直地展现高大物体时不同于垂直的摇镜头，垂直的摇镜头由于机位固定、透视变化，高处的局部可能会发生变形；而升降镜头则可以在一个镜头中用固定的焦距和固定的景别对各个局部进行准确地再现；
2、 升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。升降镜头视点的升高，视野的扩大，可以表现出某点在某面中的位置，展示广阔的空间环境，交代被摄物所处的环境，能从物体的局部展示整体；同样，视点的降低和视野的缩小能够反映出某面中某点的情况；如：歌舞晚会节目中，众多伴舞者大场面起幅——演唱者下压，表现出众星捧月的表演实况；
3、 升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。升降镜头能够强化画内空间的视觉纵深感，引发高度感和气势感。特别是在一些大场面中，控制得当的升降镜头能够非常传神地表现出现场的宏大气势；如：大型运动会开幕式的集体舞表演，镜头从小景别升起到大景别群舞再到此起彼伏规模浩大的现场感；
4、 镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度。升降镜头从高至低的运动过程中，可以在同一个镜头中完成不同形象主体的转换，打破传统空间想象，形成新的视觉冲击力，让画面更有层次感；升镜头中较远的景物或人物最初被画面中的形象所遮挡，随着镜头升起后逐渐显露出来；如：升镜头起幅两个日本监工在树荫下吃西瓜——镜头升起，两人出画，远处采石场里中国劳工出现。
5、 升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化。升降镜头视点升高时，镜头呈现俯角效果，表现对象变得低矮、渺小，造型本身赋有蔑视之意；当其视点下降时，镜头呈现仰角效果，表现对象有居高临下之势，造型本身带有敬仰之感。
升降镜头在拍摄前要设计规划好升降运动轨迹，拍摄时需注意升降幅度要足够大，要有一定的速度。运镜过程中要有韵律感。
总之，升降镜头借助特殊装置所表现出的独特画面造型效果，可以给我们提供新奇、独特、丰富的视觉感受和调度画面形象的有效手段。特别是当我们把升降镜头与推、拉、摇、移及变焦距镜头运动等多种运动摄像方式结合使用时，会构成一种更加复杂多样、更为流畅活跃的表现形式，能在复杂的空间场面和场景中取得收放自如、变化多端的视觉效果。
2. 推镜头在影视作品中的作用是
推轨镜头对主观镜头极有利。如果导演想强调角色行动的目的，可以用剪辑的方式，捕捉动作的头尾即可。但他若是认为动作的过程重要，则往往会用推轨镜头。
推轨镜头（dolly shots，有时又称trucking或tracking shots）是将摄影机架在小推车上前后移动，或在被摄物的侧面移动，也可铺轨道，使滑行平衡顺利。现在，摄影机架在汽车、火车或任何移动物体上所拍的镜头，都称推轨镜头。
推轨镜头对主观镜头极有利。如果导演想强调角色行动的目的，可以用剪辑的方式，捕捉动作的头尾即可。但他若是认为动作的过程重要，则往往会用推轨镜头。如是，若主角在寻觅的行动里，用主观的推轨镜头会延长寻觅的悬疑。同样的，往后拉的推轨（pull-back dolly）也会因突然显露某些信息而惊吓观众。因镜头往回推时，会显露先前景框外的东西。
《发条橙》中的推轨镜头
向后退的推轨或升降镜头先特写某一主体，然后向后撤退拉成全景。这两极化的影像对比可以是滑稽、令人震惊，或甚至是具讽刺性的。在这场著名的戏里，摄影机先拍女主角的特写（费雯·丽饰），慢慢向后拉高，银幕上出现成千上万的士兵，最后在极远景时停下，远处的旗杆前，一面破烂的南军军旗在风中摇摆有如破布。这个镜头传达出史诗般遭战火蹂躏及失落的场景。
如此后退的推拉镜头比传统的推轨镜头令人困惑。当我们将镜头推近时，通常能知道我们要去哪里，去什么地方。但当摄影机反方向拉时，在跑步的主角一直在画面中，我们不知目的地在哪，只有一种迫切、紧急逃走的渴望。
推轨镜头有时能造成与对白矛盾的张力。比如杰克·克雷顿（Jack C1ayton）的《太太的苦闷》（The Pumpkin Eater）中，女主角（安妮·班克劳夫特［Anne Bancroft］饰）回到前夫家，两人躺在床上闲聊，女主角问前夫是否后悔离婚，前夫答说没有。然而此时摄影机却自顾自在房内移动，显示出女主角的照片等，证明男主角口是心非。这个推轨镜头是导演经由角色向观众说话，是创作者突然介入叙述。对角色存怀疑或讽刺心理的导演如刘别谦（Ernst Lubitsch）及希区柯克都常用。
3. 推镜头在影视创作中的作用
抄的
推镜头是用推摄方式拍摄的运动画面。推镜头在影视作品中非常常见。今天我们来介绍一下推镜头的功用和表现力。
一、突出主体人物，突出重点形象
推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体部分逐渐“放大”并充满画面，因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用。
二、突出细节，突出重要的情节因素
推镜头能够从一个较大的画面范围和视域空间起动，逐渐向前接近这一画面和空间中的某个细节形象，这一细节形象的视觉信号由弱到强，并通过这种运动所带来的变化引导了观众对这一细节的注意。在推镜头中，观众能够看到起幅画面中的事物整体和落幅画面中的有关细节，并能够感知到细节与事物的联系和关系，这正弥补了单一的细节特写画面的不足。
三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系
四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用。
五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量
六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义
在影视剧中，推镜头能够通过画面语言的独特造型形式突出地刻画那些引发情节和事件减弱运动主体的动感。
七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感
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拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
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四、摇
遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。
1 、遥镜头的画面特点
第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。
第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。
第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
2 、摇镜头的功能和表现力
第一、展示空间，扩大视野
第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息
第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇
第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头
第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹
第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果
第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏
第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头
第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛
第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一
3 、摇镜头的拍摄要求
第一、摇镜头必须有明确的目的性
第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化
第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
4. 推镜头的主要作用
可以的，只是常规来说，很少这样用。频繁的使用变焦镜头会破坏镜头的流畅性。如果推拉镜头中间没有过渡和衔接直接接在一起会很怪异。一般最好不要这样，至少要接一个固定镜头转场可以用，其他叙事镜头的话，一般是不建议采用的，会感觉到视觉不适应
5. 推镜头在影视作品中的作用是什么
效果一：当机位固定时，所被摄主体的影像放大率很小，可在所摄画面中产生将被摄主体推远或缩小的效果。利用这一镜头的特性，可表现夸张的透视变形效果，把气势恢宏、神秘莫测的气氛表现和烘托出来。
效果二：当所摄画面的景别固定时，短焦距镜头可使画面中的前景近移，产生将其拉近的效果;同时背景远伸，产生将其推远的效果。
效果三：当所摄画面的景别固定，摄影机与被摄主体拍摄的距离不同时，短焦镜头所摄的前景范围明显小于标准镜头所摄的前景范围，其而所摄的后景范围明显大于标准摄影镜头所拍摄的后景范围，前、后景的涵盖差异较大。
效果四：当拍摄距离相等，拍摄点不变时，短焦距摄影镜头可拍摄下广阔的景物空间范围，易于表现被摄景物的全貌和气势。
6. 推镜头在影片中的运用
是推镜头、移镜头、跟镜头、摇镜头、旋转镜头、拉镜头、甩镜头、晃镜头；镜头是视频创作的基本单位，一个完整的影视作品，是由一个一个的镜头完成的，离开独立的镜头，也就没有了视频成片。影视视频的制作也就是通过多个镜头的组合和设计的表现完成的，所以，镜头的应用技巧也直接影响影视作品的最终效果。
7. 简要归纳推镜头的作用
在剪映中，可以通过缩放来实现推近或推远的效果。
具体操作步骤如下：
1. 选择要操作的视频或图片，在时间线上将其拖动到想要进行操作的位置。
2. 点击该素材，进入编辑界面。
3. 在右下角的工具栏中，选择“缩放”。
4. 按住屏幕上的一个点，向内或向外滑动，即可实现推近或推远的效果。
5. 调整完毕后，点击右下角的“完成”按钮，即可保存操作。
需要注意的是，在进行缩放操作时，不要过度缩放，否则可能会造成视频质量下降。建议尽量保持素材的原始尺寸，避免过渡处理。
8. 推镜头在影视作品中的作用有哪些
从画面变化的运动特点和形式上来看，变焦推拉镜头与轨道推拉镜头有着相似之处。下面来对比一下二者间的共同点和区别。
两种方式都能表现接近或者远离的视觉效果。体现在以下两方面：
1、两种推拉镜头都引起景别的连续变化；
2、被摄主体在画面中随着镜头的推拉，都会从小变大或者从大变小。
【可视角度】
轨道推拉是通过移动摄影机，带来景别变化，而镜头的可视角度是没有变化的。变焦镜头是通过焦段的变化，来完成景别变化，比如一个推镜头，从24端推到了105端，等于从广角推到了长焦，可视角度发生了改变。
【透视关系】
轨道推拉和变焦推拉都会带透视关系的变化，也就是景深的变化，但是变化的幅度不一样，原理很简单：一个是固定镜头的景深变化，一个则是由广角到长焦的连续景深变化。
9. 推镜头的电影例子视频
推进镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头
10. 推镜头的作用举例
1、推 推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面把主体从环境中分离出来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。
2、拉 拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。
3、摇 摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇，在电视节目中经常使用。
4、移 移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。移动拍摄要求较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展示的视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。
5、跟 跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体始终在画面中。其作用是能更好地表现运动的物体。
6、甩 甩实际上是摇的一种，具体操作是在前一个画面结束时，镜头急骤地转向另一个方向。在摇的过程中，画面变的非常模糊，等镜头稳定时才出现一个新的画面。它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，造成人们心理的紧迫感。
