宾得有哪些长焦镜头(宾得长焦相机)

1. 宾得长焦相机

　　宾得的中短焦距镜头较多，中长焦比较少，标变最值得买的就是16-50，素质还不错，中焦镜头推荐77l，拍人像相当不错，宾友不能不买的镜头之一。

2. 宾得全画长焦镜头搭残幅机身怎么样

宾得数码全画幅就是K1，其镜头有配套的全画幅镜头，著名的三公主31/1.8，43/1.9，77/1.8数码优化版多好的，残幅镜头就是宾得半幅单反镜头，三饼干15/4，21/3.2，70/2.4就是残幅镜头。

3. 宾得长焦镜头哪个素质最高

18-200是一镜走天下的镜头，它的品牌选择主要还是看你的相机品牌的选择。

目前佳能、尼康和索尼都有自己的18-200镜头，配合自己的各家的APS-C画幅的机身可以做到一镜走天下，是十分方便好用的旅游头。就是用来看尼康的18-200相对来说做工和成像略好，目前在售的是第二代了。佳能的也还行，就是用料和做工差点。佳能专业头认真业余头很随便，这一点比尼康差不少。索尼的18-200也不错，长焦端最大光圈稍小，但用料和做工却进步不少，而且镜头还有A口和E口可选，即可用在自家的单反上，也可用在自家的微单和摄像机上。除了以上三家，还有日本的适马、和腾龙生产过这种规格的镜头，它们的成像也不错。价格却相对便宜一些。而且卡扣除了支持佳能、尼康、索尼外，还支持使用PK卡扣的宾得相机，由于宾得没有自己的此规格镜头，想用18-200这款全能镜头只能选择副厂的适马或腾龙了。另，腾龙18-200mm F3.5-6.3 Di II VC (Model B018)则获得了TIPA2016年度最佳数码单反相机入门镜头奖项

4. 宾得长焦相机有哪些

不知道你说的是不是这个。

我在宾得K-3 II上搭配的第一支镜头就是18-50 RE的饼干头，这枚镜头集中代表了宾得的设计哲学，小型化、轻量化、能够应付恶劣天气。一个标准变焦镜头，却做到了一个小定焦头的体积。当然是要有一些牺牲，长焦端缩减了5mm，广角端最大光圈缩减到了f4，另外为了控制成本采用了塑料卡口。开机后不能马上拍摄，需要手动把镜头旋转出来。如果对重量和体积敏感，又没有太多的对于长焦端的需求，可以选择它。

在拍摄过程中频繁换镜头也是个很麻烦的事，比如在旅行途中，上一秒你想拍风景，下一秒你想拍人像或者打鸟。18-135是个天涯镜，推荐第一支镜头选择它，使用中长焦，也能得到一定的虚化效果。DC对焦马达能够实现快速轻柔的对焦，内对焦结构也让镜头上了一个档次。我在宾得K70上搭配了这一支镜头，平时方便好用，但是比18-50重太多了。

50 1.8只要几百块钱，买不了吃亏买不了上当。宾得的小痰盂，可以轻松体验大光圈的魅力。对焦声音很吵，在安静的场合拍摄可能有点尴尬。这几乎是初级用户必备的一枚镜头。

新手在没有多少拍摄经验，不明确主要拍摄题材的情况下，不要盲目“凑焦段”，因为预算往往有限，就攒了一堆狗头。那些你勉强凑够的焦段，可能平时很少用到，徒增金钱、重量负担。所以从18-135开始练手是合适的，它比较中庸，可以满足大部分需求，如果今后有了更高的追求，出掉也不困难。很多不可换定焦镜头相机都有很大市场，而且卖得并不便宜，比如索尼RX1、富士X100、理光GR，他们要的不是大而全，而是小而精。

5. 宾得长焦镜头推荐

一步到位很难的。

这个也看楼主的预算了。

我的建议是楼主可以考虑下宾得DA18-135，这个镜头。从广角端到长焦端都有覆盖，可以满足平时拍摄百分之八十以上场合的需求。

DA1224虽然广，但真正拍大场景的时候你就会发现，太广了，以至于没有细节。

如果楼主不排斥副厂的话，那么腾龙和适马的18-300镜头也都可以考虑。

其实宾得还有一只DA18-250的镜头，不过知道的人不多，这个头成像一般，不过可以满足你更多的需要。

6. 宾得最具性价比长焦镜头

优秀宾得da50定焦镜头是一款非常好的镜头，镜片的材质非常优秀，焦距在50mm左右，适合拍摄人像和风景，有着非常好的画质表现，可以得到清晰、细腻的图片效果，还具有比较好的对比度，暗部和亮部都能表现得非常到位。同时镜头中还内置着优秀的防抖系统，可以有效地减缓抖动对画面的影响。总地来说，宾得da50定焦镜头评价非常好，是一款非常值得购买的镜头。最好的相机和镜头并不能拍摄出一张完美的照片，更重要的是摄影师的技术和对摄影的理解。只有掌握了基本的摄影技巧和视觉感受，才能拍摄出真正具有艺术价值的照片。因此，无论拥有何种相机和镜头，都需要注意提高自己的摄影水平。

7. 宾得全画幅长焦镜头

宾得镜头一直都是两条路线: Limited 和 * (星头)。

Limited走的是小巧精致风格，比如公主饼干等等，光圈与友商同焦距镜头比确实要小一些，但是为了小巧只能牺牲大光圈，该系列一般都是金属镜身，适合把玩。

星头系列就是宾得专业镜头线，对应红圈/金圈/GM等，该系列镜头在设计时是以最优的光学素质为诉求的，所以星头光圈相对较大，外形一般也傻大粗；

我觉得上上代FA*头还是有些代表性的，在那个胶片时代宾得还不像现在这么式微，当时的星头有 FA*24/2, FA*28-70/2.8, FA*80-200/2.8, FA*85/1.4, FA*200/4 Marco, FA*200/2.8, FA*300/4.5, FA*300/2.8, FA*400/5.6, 更有FA*600/4和FA*250-600/4的这种怪物:

后来数码时代转型，被柯达的那块底搞得很惨，上代宾得也只是专注与APSC领域，该代的大光圈有DA*55/1.4, DA*16-50/2.8, DA*50-135/2.8, DA*200/2.8, DA*300/4, 再加上最近刚发布的DA*11-18/2.8。

回到问题来，现阶段宾得全画幅有哪些可用的镜头，我们先看看宾得上个月更新的路线图：

可以看到，在产镜头(变焦方面)覆盖了超广到长焦的日常使用范围，定焦方面大部分还在吃老本，目前新镜头只有一枚去年发布的DFA*50/1.4和今年预计发布的DFA*85/1.4。

相较NCS，宾得FF镜头线确实有太多的镜头需要补充了，而且宾得体量小，现在腾龙适马也不怎么出K口的新头了；所以如果要问“宾得全画幅单反用什么镜头好”,可选的也就是路线图上那几只(如果只考虑在产)，如果想要更优秀的素质就上星头(贴牌腾龙的15-30和24-70也很不错)，考虑便携就上28-105和未来的70-200/4以及一众小定焦。

最后再说一下我个人的使用经验，我入手K1也有两年了，现在配镜基本稳定，Irix 15/2.4 + DFA24-70/2.8 + DFA*70-200/2.8。我一般拍风光居多，出去玩的时候包里就带这三个再加上架子。24-70的话，本来腾龙这个头评价就不错，贴牌之后我用着也感觉挺好的；星期二素质没得说，就是有点沉；Irix 15也是因为宾得没有超广可选，只能考虑副厂。未来的打算是： DFA*50/1.4必入，这个头看用户反馈是真的棒，然后就是静静等待未来的广角定焦。

先说这么多，希望能帮到题主，有问题可以再交流。

8. 宾得长焦相机xg1

蔡司主义——康泰时G2

康泰时G2代表了卡尔·蔡司135相机的精髓，一直被作为135旁轴系统中的经典机型，虽然康泰时英雄气短，在数码的大浪潮下黯然离去，但仍留下了许多让人称道的相机与镜头，G2即是其中之一。

康泰时G2

1994年推出的康泰时G1是世界上第一台可更换镜头的AF旁轴相机，它具有旁轴相机的几乎所有优点，小型轻量，钛金属机身，性能可以媲美专业单反相机。G1的推出引发了摄影界的巨大轰动，并由此引发了此后持续数年的旁轴相机热潮。不过，G1是康泰时1961年后首次推出的旁轴相机，带有很大的实验性质，并不算尽善尽美，所以1996年康泰时推出了G1的升级版G2，它改进了G1的很多不足，特别是在自动对焦方面，G2的自动对焦速度要比G1快得多。另外，最高快门速度提高到了1/6000s，闪光同步速度提高到了1/200s，卷片速度也从G1的2张/秒提高到4张/秒等等。所以，尽管G1的二手价格要比G2便宜将近2000元左右，笔者以为还是G2更实用，更值得购买。

另外，康泰时G系列卡尔·蔡司镜头物廉价美，如 Planar T* 45mm F2和Sonnar T* 90mm F2.8镜头九成新的二手价格均只需1000多元。当然，也不乏充满诱惑的镜头，譬如Biogon T* 21mm F2.8和Hologon T* 16mm F8，特别是Hologon T* 16mm F8，这款世界上最好的民用超广角镜头被很多玩家称之为“神之眼”，是骨灰级G2玩家必进的一支镜头，它和世界上仅300多只的Hologon T* 15mm F8一样代表了卡尔·蔡司光学在135镜头系统上的最高成就。

小即是王道——康泰时T3

康泰时T系列照相机是由德国著名的跑车和设计公司“保时捷”设计的，本着“小型、轻型、易于携带、紧凑、提供高精度拍摄”的产品概念，最早在1984年推出了Contax T，接着是1990年的Contax T2，这两款相机在市场都获得了很大的成功，销售总量超过220000台，于是康泰时于2001年2月推出了Contax T3。

康泰时T3

与T和T2的Sonnar T* 38mm F2.8镜头不同，T3使用的是全新的Sonnar T* 35mm F2.8镜头，它的反差和分辨率都很优秀，边缘几乎没有畸变，色彩还原逼真，细部表现柔和，可以和世界上任何一只最好的35mm镜头相媲美。T3另一个重要的改进是最高快门速度提高到了1/1200s，几乎是其他袖珍相机的2倍还多。

作为世界上最好的顶级袖珍相机之一，T3自然受到了无数专业摄影师的万千宠爱，价格也自然水涨船高。即使是现在，T3九成新的二手价格仍4000元以上，其魅力由此可见一斑。

终极梦想——徕卡MP

徕卡M系列旁轴相机被很多人认为是135相机的终极梦想，而MP则被许多徕卡迷们称为“摄影者终身的工具”。

徕卡MP

2003年，徕卡公司推出了MP取代已停产的M6。MP的全名是“Mechanical Perfection”，即“完美的机械”。其实早在1956年，曾经有一批M系列相机标出MP的型号出现在市场上，数量仅几百台，多数被收藏家所珍藏，极少有摄影师舍得使用它。

而这款新的MP被认为是35mm机械相机登峰造极的产品，它反数码化和自动化之道而行之，使用纯机械的快门结构，可以不依赖电池使用，各种需要运动的部件都极其可靠和顺滑。另外，MP取消了机身正面红色的徕卡圆标，显得非常低调，这也是遵循了广大徕卡玩家意愿的结果，非常适合“扫街”。当然，亮骚的话就不如M6和M7了。

如果想体验机械相机，徕卡M系列旁轴相机是终极目标；而想体会徕卡M的精髓，MP是最有代表性的，它也是众多徕卡迷的终极目标。

生不逢时——尼康FM3A

尼康FM2是尼康相机家族的一颗常青树，从1982年问世连续生产了18年，创造了相机史上的神话，在中国FM2更是受到了前所未有的热捧。直到2001年2月5日，尼康终于推出了FM2的升级版FM3A。

尼康FM3A

FM3A延续了FM2的许多优点，包括坚固的金属机身，简单有效的中央重点平均测光，1/4000s的最高快门速度，1/250s的闪光同步速度。同时，FM3A配备了世界上第一个完全不用电池也能全范围正常工作的混合式快门（佳能New F1、尼康F3、宾得LX都有类似功能，但都受到一定限制）。另外，FM3A增加的功能还包括光圈优先自动曝光模式、TTL闪光控制、DX编码自动识别和新型的更明亮的取景对焦屏等等。其他方面，FM3A延续了FM2的风格，可以继续使用MD-12马达，和FM2一样有黑色和银色两个版本，操作方式也与FM2并无二致。

尽管FM3A有些生不逢时，正赶上数码化的大潮，没几年便停产了。但作为尼康最后一款经典的手动相机，FM3A在退市后反而受到了前所未有的关注，价格也一路飙升，全新的FM3A价格在5000元以上，甚至比它退市之前的价格还要高很多。

偶尔的奢华——宾得LX

宾得135相机一直是针对各级摄影爱好者的，能称得上专业相机的到目前为止仅有一款，那就是LX。

宾得LX

宾得LX发布于1980年，在此之前宾得为这款传说中的相机研发倾尽了将近10年的心血，它和佳能New F1、尼康F3一起并称当时世界三大顶级135单反相机。事实上，LX是当时技术最好的135单反相机，佳能New F1、尼康F3都远不及它。它被认为是最紧凑、最坚固的专业135单反相机，与佳能New F1、尼康F3相比重量更轻、体积更小，同时它又拥有最好的防水防尘结构，而且可以更换机顶。它有手动曝光和光圈优先功能，程序曝光更是前所未有地长达125s，它的测光范围也是目前相机里最广的，自动曝光范围是极为夸张的EV-6.5～EV20，它的机械快门在零下30°或没有电源时依然能正常运作。宾得LX持续生产了21年，是世界上制造时间最长的135单反相机。

即使从现在的角度看，宾得LX依然是宾得最好的135单反相机，也依然是世界上最可靠的手动对焦单反相机之一，它是所有宾得fans最梦寐以求的机器。

宽幅的世界——富士TX-2/哈苏Xpan II

617宽幅相机近几年在风光摄影领域大出风头，不过，617中画幅相机太大太重，操控也不方便，并不适合初学者。

哈苏Xpan Ⅱ

1998年上市的哈苏Xpan是哈苏的第一款135相机，但是它绝对不是一台常规的135相机，它的最大特点是同样可以拍摄6：17画幅的照片（24×65mm），当然它也可以拍摄24×36mm的常规照片。Xpan是由哈苏与富士合作设计并由富士生产的，富士的相应型号为TX-1。Xpan受到了前所未有的欢迎，于是2003年哈苏推出了Xpan的改进版Xpan Ⅱ，并随即停止了Xpan的生产。

富士TX-2

富士的对应机型为TX-2，两者在功能上没有任何区别。它最重要的改进是增加了取景器里面快门速度和曝光信息显示，增加了多重曝光功能。另外，B门最长时间扩展到540s、增设电子遥控快门线、45mm和90mm镜头遮光罩增加锁定机构等等也是非常实用的改进。Xpan Ⅱ可以使用3只镜头，分别是30mm F5.6，45mm F4和90mm F4。使用30mm F5.6镜头拍摄宽幅照片时相当于135相机16mm的焦距。

哈苏Xpan Ⅱ非常适合拍摄大场面的风光，比起617中画幅相机无论是价格还是操作、重量上都要简单地多。从价格方面来看，富士TX-2比哈苏Xpan Ⅱ要便宜10％以上，性价比更高一些。

中画幅旁轴——玛米亚7 II

如果喜欢拍风光，中画幅相机相比135相机具有巨大的成像优势，但相应地体积也往往较大，重量也比较重。当然，这其中也有例外，譬如玛米亚7 Ⅱ。

玛米亚7 II

玛米亚7 Ⅱ的前代产品是1995年上市的玛米亚7，它具备6×7cm的片幅，又具有小型相机的便利操作，再加上表现优异的配套镜头群，很快赢得了人们的高度赞誉。玛米亚公司在此基础上，于1999年推出了改进型玛米亚7 Ⅱ，它在玛米亚7的基础上增加了多次曝光功能，进一步扩大了配套镜头系列，并研制开发一系列摄影附件，摄影功能和操作都更为完善。它拥有6只配套镜头和1只附加镜头，其镜头数量在中画幅旁轴相机中是最多的。另外，玛米亚7 Ⅱ具有135相机同样的便捷，购买135全景转换套件安装在玛米亚7 Ⅱ上还可以跟哈苏Xpan Ⅱ一样使用135胶卷拍摄24×65mm的宽幅照片，这种设计也是玛米亚7 Ⅱ的一大卖点。

玛米亚7 Ⅱ是到目前为止世界上唯一的6×7cm画幅可交换镜头旁轴相机，920g的机身重量显得非常小巧轻便，加上旁轴取景相机中迄今为止最为丰富的配套镜头和最为齐全的功能，是购买中画幅旁轴相机的首选。

双反之王——禄来2.8GX

与单反相机相比，双反相机结构简单，更方面的制造误差都要更小；使用没有后帘的镜间快门不仅得到了近乎无声的拍摄效果，也带来的更小的机身震动；另外，体积和重量都要远远小于同画幅的单反相机，因此便于携带和拍摄。禄来无疑是双反相机的代表，而2.8GX又是禄来双反相机的代表作之一。

禄来2.8GX

在经历了上世纪80年代初的一系列破产重组之后，禄来于1987年重返市场，而它的第一款产品便是禄来弗莱克斯（Rolleiflex）2.8GX，底片规格为6×6cm，使用120胶片可拍摄12张。它从经典的禄来2.8F型相机改进而来，基本结构并没有太大的变化，只是加装了内测光系统和TTL自动闪光装置。禄来2.8GX的取景镜头为Heidosmat 80mm F2.8，拍摄镜头则是禄来Planar 80mm F2.8 HFT（卡尔·蔡司公司授权禄来生产，使用禄来标志性的HFT镀膜）。它采用康帕（Compur）的镜间快门，1～1/500s及B门。它的左侧是调焦轮，右手负责按动快门及卷片、上弦摇柄，内置测光范围为EV3～18，胶卷感光度设定范围为ISO25～6400。

禄来2.8GX拥有中画幅相机里面最好的成像质量，尽管双反相机已经不再是主流的相机类型，但是我们在回望摄影的历史时，可以见到无数的传世之作出于这种类型的相机。时至今日，禄来2.8GX不仅是职业摄影师和相机收藏家们争相追求的目标，也是我们这个世界上仅存的珍品相机之一，在笔者看来也是最值得购买的相机之一。