1. 浅光肖像摄影
自然光是最理想的摄影光源，而在拍摄室内人像时，窗边是最能有效利用自然光的地点。大部分专业级别的室内人像，都会利用到窗户光源，因为窗户射进来的光源和室内形成明暗的对比。
1.正脸面对窗户
侧脸对着镜头可以使窗户光源变成顺光，最大限度减少面部阴影，对人脸的照明效果也最强，让人看起来更白。
同时顺光使人脸丧失立体感的缺陷，在侧脸照中也不复存在。这样的站位能有效凸显面部轮廓，显得鼻子高而挺拔。
2.侧面对窗户
脸部微侧，与窗口呈 45°到 60°角也是个常用姿势。略微低低头，这个姿势会很显脸型。但需要注意的是，光源对两侧脸部的照明效果会略有差异，光照强度越高光差越明显，直射光下甚至会出现明显阴影。这个时候在阴影面可以用反光板适当的补光来达到平衡。
3.背对窗户
这样可以形成逆光的效果，让镜头充点光，可以拍出朦胧感，但是要注意对焦精准，因为逆光下对焦有些难度。
4.尝试黑白影调
背景杂色较多，影响光源色调？拍摄对象脸上有小红疙瘩？
那就尝试拍成黑白的吧，舍弃了颜色后这些问题统统都不存在了。
2. 浅景深人像摄影
尼康d3000搭载AF尼克尔50mm F1.8D镜头就是一支轻便、经济的标准镜头。作为摄影爱好者能拥有一支成像质量好，价格便宜的镜头是不可多得的。尼康50mmF1.8D具有F1.8的最大光圈，可以在弱光下进行拍摄而不用担心快门速度不够，同时大光圈带来的浅景深效果，非常适用于人像拍摄。
3. 光影肖像摄影
那些文艺的人物特写镜头都少不了一束“梦幻的光”人物也在自然的光线中呈现着最动人的画面。运用好光的拍摄，呈现出的效果就犹如一张张静默的电影片段，没有台词，却能打动人心，没有动态效果，却直击心灵~
逆光
逆光也可以成为“背光”，这种光线呈现的画面效果十分浪漫文艺。我们在拍摄逆光的时候最好不要选择中午的时间去拍摄。因为这时候的光线太强，拍出的画面会太过曝光，不自然。
漏光
漏光的拍摄方式，很适合在室内拍摄人像的时候使用，窗帘，窗户，门缝等自然打出光线的位置。我们可以利用这种窄光去进行拍摄，这种光线可以修饰被拍摄者的身材，制造气氛。
侧光
在利用光拍摄人物的时候，经常会用到的拍摄方式就是“侧光”，因为这样的光线可以制造人物的情绪，明暗对比，制造立体感。用侧光拍摄的时候，我们也可以选择局部进行拍摄，例如：眼睛、手、鼻子、嘴巴等，半暗半明的状态，呈现电影既视感。
顶/底光
所谓顶光便是光源投射到的光线高于拍摄平面，反之则是底光。这样拍摄出来的画面高级具有反差性，突显神秘感，想让拍摄更佳有意思的话，不妨试一试这样的拍摄方式哦~
缺失总不会永恒，物转星移后，我们定能再度迎接到久违的光亮与安然。光线对于摄影来说，绝对是一个好的“拍摄搭档”，一束自然的光线，就可以完成一张张不同风格的照片，快带上相机，待光线充足时，去完成富有电影感的文艺照片吧~
那些文艺的人物特写镜头都少不了一束“梦幻的光”人物也在自然的光线中呈现着最动人的画面。运用好光的拍摄，呈现出的效果就犹如一张张静默的电影片段，没有台词，却能打动人心，没有动态效果，却直击心灵~
逆光
逆光也可以成为“背光”，这种光线呈现的画面效果十分浪漫文艺。我们在拍摄逆光的时候最好不要选择中午的时间去拍摄。因为这时候的光线太强，拍出的画面会太过曝光，不自然。
漏光
漏光的拍摄方式，很适合在室内拍摄人像的时候使用，窗帘，窗户，门缝等自然打出光线的位置。我们可以利用这种窄光去进行拍摄，这种光线可以修饰被拍摄者的身材，制造气氛。
侧光
在利用光拍摄人物的时候，经常会用到的拍摄方式就是“侧光”，因为这样的光线可以制造人物的情绪，明暗对比，制造立体感。用侧光拍摄的时候，我们也可以选择局部进行拍摄，例如：眼睛、手、鼻子、嘴巴等，半暗半明的状态，呈现电影既视感。
顶/底光
所谓顶光便是光源投射到的光线高于拍摄平面，反之则是底光。这样拍摄出来的画面高级具有反差性，突显神秘感，想让拍摄更佳有意思的话，不妨试一试这样的拍摄方式哦~
4. 北京浅光肖像
用马克笔先勾勒天安门的外轮廓，然后选择黄色采取平涂的方法涂城楼的正面顶端，选择浅红色涂天安门的墙体，再用大红色涂国旗，用深红色涂门洞，用浅黄色涂横标，用浅蓝色涂主席画像，最后添画漂亮的烟花装饰画面，美丽的天安门就完成了。
5. 浅景深摄影
1.移轴镜头控制景深是个技术问题，首先要掌握移轴镜头的使用，其次景深控制，选择广角移轴、小光圈效果比较好。
2. 在拍照时尽量使用三脚架。因为在使用这种镜头时还要调整方向和角度，有一个三脚架效果和操作度是截然不同的。
3. 为了在拍摄的时候更加严密的把握被摄体的形状，可以从实时设置菜单中选择“网格线显示”。设置网格线，方便用户精确的控制取景范围。尤其是在使用移轴镜头时，这样的设置会使你的拍摄更加好控制。
4. 通过偏移调整被摄体的形状，通过手动对焦大致合焦后再进行偏移操纵，调整被摄体的形状。在拍摄的过程中，尽量保持镜头和被摄体的水平位置关系，同时要对被摄体的形状进行补偿。
5. 通过调整倾角来控制合焦面。调好被摄体的形状后再进行倾角操作。在景深较小的情况下为了让被摄体进行整体合焦，可以假想一个合焦面。设这个假想合焦面的关键就在于要能让需要的景深尽可能比较小。这样，即使光圈值较小也能比较轻松地合焦于主被摄体整体。倾角还可有效防止光圈缩得过小时引起的衍射现象所带来的分辨力降低。图中展示了拍摄时所考虑的景深和假想焦平面。
6. 确认景深，按下景深预视按钮的同时调整光圈值，并通过液晶显示器确认景深。这个时候不能光看图像中的某一处，而要逐一检查图像的各个部分，仔细确认合焦状况。
7.相机与被摄体尽量远一点。不要离你所要拍的拍摄目标太近了。因为模型本来就很微小除了这项考虑之外，我们还要考虑景深的因素。移轴效果必然有很浅的景深效果，而拍摄者肯定不希望我们拍摄的目标是模糊的，因此站远点，看多点，利用浅景深突出主体。
8.同一曝光组合下，利用不同对焦点；不同光圈条件下的景深合成也有不错的效果。
