1. 胶片还是数码
数码相机方便，但是要真搞专业的摄影的话一些好相机还是胶片相机。
不过对一般非专业人士500万就够了，1000万就用不了1800万更是没必要了。
耗电量不成问题，反正是充电电池。
建议如果搞专业摄影就买好的，数码的和胶片的都可以，自己玩就买数码的，好用！
2. 胶片和数码区别
在数码相机初期的20年前，也就是2001年前，由于图像感光元件及像素不高的限制，胶片相机要比同等档次的数码相机所拍摄的照片清楚。
但随着数码相机的发展，如今的胶片相机并没有数码相机清楚。无论是色彩还原，还是图像分辨率，抑或是细节的表现力，数码相机毫不逊色于胶片机。
3. 胶片和数码哪个清楚
胶片在照相机相当于光屏，照相机的镜头相当于一个凸透镜，照相机的胶片相当于光屏，用照相机给人照相时，在胶片上成的是一个倒立、缩小的实像，人离镜头的距离u和镜头焦距f的关系是u>2f．
照相机主要调节的是物距，同时也要调节像距，直到胶片上出现清晰的像；
因照相机成像时，物距越大，像距越小，实像越小，要使像增变小，应该增大物距，减小像距，因此要将照相机远离被照物体，同时减小胶片与镜头的距离，直到胶片上出现清晰的像．
故答案为：凸透；光屏；>2f；倒立缩小的实；物；像；清晰；远离；减小．
4. 胶片和数码哪个成像好
光学相机和数码相机都使用光学镜头成像。
数码相机之前的胶片相机：使用底版（胶片）记录镜头的成像，在暗房、化学制剂显影‘定影镜头投射到底片上的‘光’，胶片还原影像非‘数码’相机使用0/1编码记录原理。
而现代数码相机的‘胶片’被CCD/CMOS（一种感光元件）取代，CCD/CMOS以记录镜头投射到CCD/CMOS平面上的各个（点——像素）部位的电信号最终通过相机芯片还原记录图像。
胶片记录（模拟）的像素极高，无阶梯。但是由于它胶片造价、使用麻烦、以及必能立马看见图像，目前基本以及被数码相机取代。但是制造大片还是得胶片所为。
数码相机（CCD面积大小）记录的有像素区别，当然像素越高越好，有数码照片的固有的‘阶梯‘现象。但是由于它的及其方便和极多的功能，以及数千万像素已经满足一般乃至高级使用数码相机基本取替胶片相机。
5. 现在电影是胶片还是数码
个人还是喜欢看胶片电影，不知道大家有没有对胶片电影和数字电影做过比较。在我看来胶片电影更有温度。但是，不得不说，胶片电影淘汰在加速。
当电影从制作到放映都全面数字化的时候，我们大概不用再担心发生像《东京物语》那样胶片烧毁的问题，但我们也将永远失去胶片颗粒中那些细微的温度。
但凡看过昆汀的电影《无耻混蛋》的影迷应该不会忘记最后在电影院里那场行刺纳粹军官的大火，剧中少女苏珊娜借放映之机，点燃无数堆积的菲林，一举烧毁影院，实现了对纳粹最后的一击报复；而意大利导演托纳托雷的经典电影《天堂电影院》最后，那段由胶片剪辑而成的“吻戏”曾经也让许多影迷感动得泪流满面。如今，随着高速而冰冷的数字科技时代的到来，一个手工放映、承载着无数温热回忆的胶片电影时代即将一去不返。
数字放映和胶片放映的差异性问题，京沪两地的电影工作者和电影学者是这样说的：沪上影评人妖灵妖说，数字放映的优势在于便利性，简单地说就是“便宜”，不单单节省了胶片拷贝的运费问题，同时在电影放映时也不会产生“损耗”，即第一次的数字放映和第1000次的数字放映所播放的画面都是同一质量。而胶片放映在放映过程中不但存在（画质）耗损，同时也有安全隐患，一些老旧的拷贝也会发生断片、烧片等问题，这也是为什么老电影的“保护”问题成为当下电影研究者的一个重要课题。
同时，数字放映的缺点也显然易见：让各大影展和电影节最头痛的“密钥”问题。密钥是电影院在影片公映前获得的加密数字拷贝文件，其目的是避免片源提前泄露而被盗版的可能性。但往往由于实际操作上的问题造成密钥测试人为滞后，即获得密钥却没有及时测试而导致最后因为密钥问题无法正常放映，不得不临时换片。去年上海国际电影节上，某部希腊出品的竞赛片更因为密钥问题而无法按时做世界首映，只能临时换成其他影片。
而关于胶片放映和数字放映在观感上的差异，妖灵妖表示，普通观众可能无法从画面上分别，甚至还会有人觉得数字放映的（清晰度、颜色）更好。但他回忆了近年来最难忘的一次胶片观影体验，是2011年的上海国际电影节上观看已故波兰导演基斯洛夫斯基的《两生花》。他说，看过那次大银幕的胶片放映之后，之前所有关于此片“颜色偏黄还是偏绿”的争议方才水落石出，而之前某套DVD给出的答案显然误导了影迷多年，最后的答案就是：（拍摄时采用的是）金黄色滤镜。而且，即便是曾经看过英国“人造眼”和美国CC公司出品的两版蓝光，妖灵妖仍然忍不住感叹：“看1000遍蓝光，在1次胶片面前，也是浮云。胶片的颗粒，那种焦黄的金色，是蓝光的人工颗粒完全无法复制的观感。”
影评人Look接受采访时也回忆道：“印象最深刻的一次胶片观影是童年时看的《大红灯笼高高挂》，浓烈，朦胧，粗糙，略带色情意味的红色把我引入一个未知的神秘世界。胶片是最纯粹的光影艺术吧，数字那个影像敏感度始终不够。”同时，Look也表示，如果费里尼的电影换成数字，魅力必将失却大半，可帕索里尼的《罗马妈妈》这样的电影也许用数字反而会更有效果。因为数字在现实的层面上会增强现场感。
上海电影博物馆的策展人吴觉人对数字时代的态度显得十分谨慎，他认为：“显像技术那么发达的今天，电影术的魔力已经消失了，胶片的退场和魔力的消失有关。数字技术替代胶片本质上不是所谓进步，顶多是进步的幻象。电影工业主要还是由好莱坞控制，电影产业的形成，也是由一系列好莱坞主导的行业标准催生的。35mm, 每秒24格……后来的宽银幕技术，是一次比较大规模的技术更替，通过这些好莱坞扩大了其优势。这些发展的基石是欲望和专利，近年来的几次3D浪潮也都是出于这样的企图：数字化技术使其得以进一步的通过技术更替，获得新一轮的市场竞争优势和利润空间。”
小津安二郎的摄影师厚田雄春曾经回忆道：“我感到最遗憾的是那部《东京物语》，这部片子因为洗印厂失火，原版的负片被烧毁了，现在保存下来的是正片。之后又从正片洗印，洗印厂也只是洗印得明亮一点，因此有一些平板粗糙的地方，很难看……”当电影从制作到放映都全面数字化的时候，我们大概不用再担心发生像《东京物语》那样胶片烧毁的问题，但我们也将永远失去胶片颗粒中那些细微的温度。多年后，我们的眼睛不但不会记得，也不会辨别了。
6. 电影胶片和数码的区别
现在用于拍电影的，传统胶片摄影机，与数字高清晰摄摄像机都有，从清晰度色彩真实感来讲，胶片机更胜一筹，虽然已有超高清晰摄像机在技术和清晰度上有超越胶片机的实力，但是在光影感觉上当前还没有什么记录媒介比胶片好！ 现在数码单反已经完全超越胶片相机了，但在摄影领域还没达到这个程度。
不是数码相机～～差了好多级别。
7. 数字和胶片的区别
磁带：分数字记录和模拟记录
磁盘：用磁性材料制作的圆盘，一般是数字记录，一般分软盘和硬盘
光盘：用激光在圆盘是烧坑或者用模具压坑或者改变染料性质来记录
硬盘：用磁性材料制作的圆盘，可能有多片（1-4），外面封闭，有接口电路
微缩胶片：通过特种器材把图像数据缩到很小后记录到胶片上
8. 数码相机和胶片的区别
谁能区分那张是胶片拍的，那张是数码拍的？
