1. 镜头有几个
多少场戏一般约35-55左右,最少可以是25场。 多少场景 一部电影，一般要切换200--300个场景。 不过也有例外，像通篇用长镜头的，一部电影用一个镜头的都有；也有切地很多很夸张的， 能切700多个，例如奥里弗.斯通的《天生杀人狂》和大卫.芬奇的《搏击俱乐部》。大多数影片都要有50个以上的场景，而《致命ID》，只有一个，沙漠中的旅馆。 多少个镜头 一般在800个到1200个左右。
2. 镜头有几个品牌
根据品牌评价以及销量评选出了2021年顶级镜头品牌十大品牌排行榜，前十名分别是佳能/Canon、索尼SONY、富士/FUJIFILM、Panasonic/松下、尼康/NIKON、适马、徕卡/Leica、JJC、腾龙/TAMRON、变色龙/cen 。那么本顶级镜头品牌十大品牌榜单可供您作为选购参考，
3. 镜头有几个凸透镜
凸镜照的物体会比实际物体看上去更大一些，你可以认为凸透镜是放大镜，凹透镜是缩小镜。
凸透镜是根据光的折射原理制成的。凸透镜是中央较厚，边缘较薄的透镜。凸透镜分为双凸、平凸和凹凸（或正弯月形）等形式，凸透镜有会聚光线的作用故又称会聚透镜，较厚的凸透镜则有望远、会聚等作用，这与透镜的厚度有关。远视眼镜是凸透镜。
凹透镜亦称为负球透镜，镜片的中间薄，边缘厚，呈凹形，所以又叫凹透镜。凹透镜对光有发散作用。近视眼镜是凹透镜。
凹透镜分为双凹，平凹，凸凹（注意：凸凹透镜是凹度大于凸度，凹凸透镜是凸度大于凹度的！）等形式。
凸面镜成的像是放大的还是缩小的？凹面镜呢？
首先要分清凸/凹面镜 和 凸/凹透镜。面镜是指镜子，凸面镜映照范围比平面镜大，相应的所映照事物会小，凹面镜则相反；凸透镜则是放大镜，凹透镜如近视眼镜片，透镜效果与面镜相反
为什么凹面镜放大成像凸面镜做小？
物体放在焦点之外，在凸透镜另一侧成倒立的实像，实像有缩小、等大、放大三种。物距越小，像距越大，实像越大。物体放在焦点之内，在凸透镜同一侧成正立放大的虚像。物距越小，像距越小，虚像越小。 凹透镜的成像规律：像永远在焦距内
凹面镜有放大作用吗？
凹面镜：一般起聚光作用，增大光照强度。凸透镜：一般用于成像，放大的，缩小的，都可以成。例如放大镜、照相机、投影仪。盘山公路管弯处用的大镜子：凸面镜，为了增大视野。人们打扮时用的镜子：平面镜，成等大的虚像。
凸面镜和凹面镜的原理？
首先，凸面镜可以放大，凹面镜可以用来缩小，原理：凸面镜表面往外凸，光在一个介质里是延直线传播的，平行光线从空气射向凸面镜，经过折射，向内发散，在经过一次折射，还是向内发散，最终可以汇聚一点，叫焦点（过程可逆）。凹面镜相反。
凹面镜和凸面镜，凹透镜与凸透镜有什么区别？
一、凹透镜与凸透镜区别：1、结构不同：凸透镜是由两面磨成球面的透明镜体组成，凹面镜是由一面是凹面而另一面不透明的镜体组成。2、成像不同：凸透镜能成正立放大虚像，倒立放大实像，倒立等大实像，倒立缩小实像。凹透镜只能成正立缩小虚像3、对光的作用不同：凸透镜主要对光线起会聚作用，凹透镜主要对光线起发散作用。二、凹面镜和凸面镜区别：1、厚度不同：凹透镜是边厚里薄，凸透镜是里厚边薄。2、用途不同：凸面镜主要用于各种弯道，路口。凹面镜利用凹面镜对光线的会聚作用， 太阳灶，台灯，电视卫星
4. 镜头有几个环
有2个环的是变焦镜头，变焦环：作用是改变镜头的焦距，通过转动变焦环来改变焦距，使在相机和被摄主体距离不变的情况下，拍摄到的主体变大或视角范围变宽；另外一个是对焦环，作用是调节镜头焦点，使拍摄到的主体清晰，对于自动对焦镜头来说，使用手动对焦时，应把镜头上的AF/MF对焦开关拨到MF，转动对焦环即可手动对焦；拨到AF档时是自动对焦，自动对焦时，不要手动转动对焦环。
5. 镜头有几个焦段
一般手机的焦段是24mm到28mm之间，哪怕是DxOMark拍照排名前几位的品牌，也是这个焦段。相比而言，35mm堪称黄金焦段，适合初学者使用。具体来说，手机35mm焦段镜头物距更远，拍摄距离也更远。
还有一点就是，35mm镜头更符合人的视角，构图也更简单。对摄影技术不精通的人，也可以轻松拍出漂亮的照片。为此，努比亚Z40 Pro引入了35mm焦段镜头。与传统的24mm或28mm镜头相比，35mm镜头个头更大。
6. 镜头有几个焦点
8mm和12mm是镜头的焦距。我们常说的多少MM的镜头，指的是镜头的焦距，一般有2.8MM、4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM等，我们常见的摄像头一般位2.8MM和4MM，摇头机和卡片机就大多使用这两种尺寸的镜头，通常他们的可视范围的角度在120°以内。所以在监控区域存在死角，只能监控局部范围，（在角度以内）。摇头机，虽然宣称360°，但是也仅仅是可以实现方向的转动，并不涉及镜头角度的改良。
一般2.8MM/4MM及以下的是广角镜头，也就是照射的范围比较宽，但是有效距离被拉远了，画面中的人和物体也会跟着距离变远变小，适合店面或家庭空间使用，也就是被照物体距离3-5米的时候使用。
举个例子：
某人距离摄像机10米。
要看清人脸，用20mm左右的镜头。
要看清人体轮廓，用10mm左右的镜头。
要监控人的活动画面，用5mm左右的镜头。
拓展资料：
焦距由于摄影机镜头的光学透镜（lens）而形成。摄影机或放映机的金属筒容纳了一组两边或一边有弧度（凸或凹）的透镜，组成一个综合镜头。从物体不同部分射出的光线，通过镜头之后，聚焦在底片的一个点上，使影像具有清晰的轮廓与真实的质感，这个点就叫焦点（focus）。所谓焦距（focal length），正是从镜头之镜片中间点到光线能清晰聚焦的那一点之间的距离。
当将摄影镜头调整到无限远时，其实是一个有名无实的焦距。在设计上，是将透镜的主平面与底片或成像传感器的距离调整为焦距的长度，然后，远离镜头的影像就能在底片或传感器上形成清晰的影像。当镜头要拍摄比较接近的物体时，是镜头的实际焦距被改变了。
焦距通常使用毫米（mm）来标示，但仍然可能看见一些使用厘米（cm）或英吋标示的老镜头。视野的大小取决于镜头的焦距和底片大小的比例。由于最大众化的是35mm规格，镜头的视野经常是根据这种规格标示的。对标准镜头（50mm）、广角镜头（24mm）、望远镜头（500mm）视野都是不一样的。对数码相机上也是一样，它们的感光器比一般传统的35mm底片还要更小，所以相对的只要更短的焦距，就可以得到相同的影像。
7. 镜头有几个景别
1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
·前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
·后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。
如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律
主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。
所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位 置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。
（5）镜头组接的时间长度
我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。
另外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的部分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。
（6）镜头组接的影调色彩的统一
影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外），就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。
（7）镜头组接节奏
影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、音乐的配合、场景的时间空间变化等因素体现以外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成。也可以说，组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分。
处理影片节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致，以增强青年观众的激动情绪达到吸引和模仿的目的。
（8）镜头的组接方法
镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，以下我们介绍几种有效的组接方法。
·连接组接：相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。
·队列组接：相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。
·黑白格的组接：为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交叉，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。
8. 镜头有几个镜片
根据透镜成像的原理，单一的镜片在成像时会产生各种像差和色差。通俗地地说，经过单一透镜所成的像，改变了物体原来的样子或各部分的比例，这就是像差；如果经过透镜所成的像改变了物体原有的颜色，这就是色差。由多片镜片组成的镜头，可以最大限度地降低像差和色差。所以当今的相机镜头常常用5片以上的镜片所组成。甚至几十元一个的摄像头，也声称“成像优良，有五片镜片”，这就是因为多镜片组成的镜头，可以提高成像质量,减少像差和色差，使成像逼真。
9. 手机镜头有几个
oppo手机的4个摄像头都是不一样的，有的是长焦广角或者是拍微距还有什么黑白效果，都不一样的，具体你可以上官网看看你手机型号相应的参数介绍。
手机相机都是AI自动选择拍照模式效果自动切换对应的镜头，或者你手动选择拍照模式手机自动使用相应镜头拍摄。
10. 镜头有几个参数
首先，选择摄像机的种类，可以选择枪机、半球、球机云台几种，然后根据使用的环境选择室内型还是室外型，室外的要防水，再查看监控环境中的光线强度，无光情况可以选择红外摄像机，有微弱灯光的可以选择低照度摄像机，正对强光照射的要选择宽动态摄像机，光线较好的环境可以选择普通型的，然后根据监看的距离选择摄像机的镜头。
摄像机选择，主要参数是摄像机种类、摄像机线数、镜头大小（焦距）、最低照度、功能（背光补偿、宽动态、强光抑制、数字降噪等）、供电方式、彩转黑方式、安装方式等参数。
11. 镜头有几个盖子
用镜头盖这个技巧主要是针孔相机用的，不知道一般相机要多悲剧才需要用镜头盖控制曝光，不过可行是可行的。 操作方法：
当曝光时间多过30秒以后，基本上你用一秒时间取下，一秒时间盖上，对最终成像的影响已经非常小了。这个操作也很简单，尽量手脚快，不要打到相机让相机移动，打开和盖上盖子即可。为什么可以这么做：
如果你了解快门加减一档是怎么计算的，就可以知道在30秒这个范畴，差两秒大概差了几个ev。事实上28秒和30秒之间只差了约0.1档，这0.1档的欠曝不管是数码还是胶片都非常容易校正。（而我们平时调试相机的光圈快门组合的时候，最少也要改0.33档，）针孔相机为什么这么做：
一方面很多简易针孔相机都是纸盒子糊的，没有快门机构，另一方面针孔相机都需要很长的曝光时间，用镜头盖控制即使在白天也是可用的。还有什么相机也可以这么用？：
一些大画幅相机因为结构的问题，快门没办法做到很快，大白天拍张照也需要很久的曝光时间，所以也可以这么用。
