1. 大悟摄影大赛作品
河流有：白马河，黄矛溪，陇西河上里古镇古桥中，最有特色的当数镇东的“高桥”和镇西的“二仙桥”。唐人诗中曾称赞上里“二水夹明镜，双桥落彩虹”，而“双桥”就是指的这两座桥。今天，我们接着逛古镇，带大家领略一下二仙桥的风采。
雅安上里古镇位于雅安市雨城区北部，是历史上南方丝绸之路的重要驿站，也是近代红军长征过境之地，具有悠久的历史文化沉淀和得天独厚的自然生态环境。
上里古镇被白马河、陇西河二水环绕，背靠青山，面向田园，古镇居民筑木屋为舍，取石板铺路，小溪、石桥、木屋、老树，装点出古镇一道道独特的景致。
古镇两条小河之上，共有十余座石桥，其中，最具代表性的是白马河上的高桥和陇西河上的二仙桥。位于古镇西约200米处的陇西河上的二仙桥，是单孔石拱桥，属市级文物保护单位。
二仙桥与周围山峦、河水、田野相映，有江南水乡美景之感。
二仙桥桥面两侧有石栏，正中雕刻龙头、龙尾。
桥头的二仙桥简介
桥头建有一宝塔，正面浮雕神像和二仙桥三个大字，塔壁阴刻文字，记述了曾先后三次建桥过程。
关于三次建桥，民间还流传着这样的传说：清乾隆初，为方便两岸居民生活交通，拟在陇西河上修建拱桥。前两次均在建成之即遭洪灾而冲毁。据雅安地方志记载，它是由当地望族“杨氏家族”出资修建的。从清朝初年开始，不断涌来的移民在上里聚族而居。随着经济的日益繁荣，上里一带逐渐大致分化出“杨、韩、陈、许、张”5个势力强大的豪门望族。
后经高人指点，得知是河内居住龙族肆意游走造成洪灾，冲毁桥梁。清乾隆四十一年（公元1776年）居民再次修建，并在桥身两侧分别刻龙头、龙尾，取“镇龙”之意，示将龙压在桥下，避免洪灾发生。说来神奇，第三次建成后历经一个半世纪，都未发生洪水毁桥的灾害。
至于“二仙桥”名的来历，民间相传当第三次建桥竣工之日，附近州县名士前来祝贺，宴罢人们来到桥头准备踩桥定名，不料有两位乞丐坐在桥头上拦住踩桥人。众人干涉，乞丐跃入水中，即刻显出两个石包，众人大悟，认定此乃非乞丐，而是两位神仙，于是便将此桥定名为“二仙桥”。
塔壁文字记录了先后三次建桥的过程。
二仙桥作为古镇的标志性景观，是摄影爱好者镜头频繁聚焦的景点，是美院学生写生画中的主角，是新人婚纱照的取景热点。
在我们古镇客栈的大堂墙壁的显要位置，就悬挂着画家店主的主题为二仙桥的得意之作
2. 大悟风光摄影图片
还有，‘五洲城’，去那可以看节目。
郁闷的时候，可以去那发泄发泄。还有，‘渡假村’，具体位置在哪，忘了。那是休闲的好地方，就是价格……好贵额，1000/天/人。再就不知道了，喜欢唱歌可以去城站路上的‘名流KTV’或师专那边的‘仙音KTV’这两个在孝感KTV中音效算最好的（公认的）。市区的后湖公约也不错哦，乾坤购物是孝感最高的建筑，是购物的最佳去处。孝感周边：孝感白兆山旅游风景区景区，董永公园，天紫湖生态度假村，大悟县：有鄂豫皖边区烈士陵园（我是大悟的，有空来玩玩，我会接待你的），还有情人谷，泉水山庄应城市：其汤池温泉全省有名的，是著名的产盐之城安陆：就只有个李白居住的旧址汉川市：有刁汊湖，是个鱼米之乡；汉江穿越其全市云梦：没有很好玩的，特产鱼面很好吃啊孝昌县：有双峰山，观音湖；都是风景区至于孝南区没有好玩的哦。大悟县还有一个好玩的就是宣化镇的九女谭，目前正在投资建设之中。风景都是很完美。
3. 画家大悟作品
黄宾鸿
（1865 年1月27日～1955 年3月25日）现代杰出国画大师。
原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，1887 年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。
1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。1948 年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长（因病未赴）。其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。
他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
69~70岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
“青城坐雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。当我们把这种感觉拿来对照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墙头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！
“瞿塘夜游”是发生在游青城后的五月，回沪途中的奉节。一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“石上藤萝月”。他沿江边朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了一个多小时的速写。翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫道：“月移壁，月移壁！实中虚，虚中实。妙，妙，妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。
七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）
在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。
南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。
在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。
黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显示出来，而其艺术价值的显现，又是全方位的。除其山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构；其金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。黄宾虹的确是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。
4. 大悟县红叶摄影图片
是指湖北孝感大悟县的革命老区深厚的历史文化和独特的红叶风情。
大悟特色“两红”不单是指红叶美，更多的是红叶美衬托着的这片红色革命圣地。大悟县孕育了徐海东、刘华清等100多位共和国高级将领和领导人，昔日那些将军用他们的鲜血保卫了这片土地，才有了我们今天美好和平的生活。现今，红叶带动着四姑镇旅游业的发展，活动当天预计客流量达到3万人，小小的红叶不单单带领着北山村走向富裕，还将带动整个四姑镇旅游业的发展，从而使更多村子脱贫走向富裕！
5. 大悟摄影网
怎样形容荷花的美？
荷花，高洁的象征。
自古至今，有无数的诗篇文章是赞美荷花的，本人是摄影人，不会用文字形容荷花之美，那么我就把自己原创拍摄的荷花和大家共赏，请大家提出宝贵意见。
希望大家喜欢。
