1. 超焦点距离对焦
镜头的镜组结构分为前镜组、中间镜组和后镜组。
所谓内对焦(Internal Focussing，简称IF)，是指镜头在对焦时，前后镜组都不移动，而由镜头内部的一个对焦镜片组的移动来完成对焦，对焦时镜头长度保持不变。
内对焦是镜筒的长度不变，依靠调整内在的光学玻璃调整焦距；
外对焦是调整镜筒的长度，来调整焦距；
内变焦相对于外变焦的镜头来说是镜头长度在改变焦距时不会变长变短。
内对焦相对于外对焦的镜头来说是改变焦点时对焦镜头组在镜头里面运动，而外面的对焦环不动。
2. 焦距 焦点
一个光屏一个光源，当凸透镜在光屏上的点最小时，这个点就是焦点，镜与光屏的距离就是焦距。
凸透镜是根据光的折射原理制成的。凸透镜是中央较厚，边缘较薄的透镜。凸透镜分为双凸、平凸和凹凸（或正弯月形）等形式，凸透镜有会聚光线的作用故又称会聚透镜，较厚的凸透镜则有望远、会聚等作用，这与透镜的厚度有关。远视眼镜是凸透镜。
凸透镜拥有放大作用。凸透镜二倍焦距分大小，一倍焦距分实虚正倒。
将平行光线（如阳光）平行于主光轴（凸透镜两个球面的球心的连线称为此透镜的主光轴）射入凸透镜，光在透镜的两面经过两次折射后，集中在轴上的一点，此点叫做凸透镜的焦点（记号为F，英文为：focal point），凸透镜在镜的两侧各有一实焦点，如为薄透镜时，此两焦点至透镜中心的距离大致相等。凸透镜之焦距是指焦点到透镜中心的距离，通常以f表示。凸透镜球面半径越小，焦距（记号为：f，英文为：focal length）越短。凸透镜可用于放大镜、老花眼及远视的人戴的眼镜、摄影机、电影放映机、幻灯机、显微镜、望远镜的透镜（lens）等。
主轴：通过凸透镜两个球面球心C1.C2的直线叫凸透镜的主光轴。光心：凸透镜的中心O点是透镜的光心。 焦点：平行于主轴的光线经过凸透镜后会聚于主光轴上一点F，这一点是凸透镜的焦点。 焦距：焦点F到凸透镜光心O的距离叫焦距，用f表示。物距：物体到凸透镜光心的距离称物距，用u表示。像距：物体经凸透镜所成的像到凸透镜光心的距离称像距，用v表示。
其实凸透镜和凹透镜都没有一定的焦点，只有平行于主光轴的且到主光轴距离相等的光线才会完全在主光轴上相交。我们之所以看到许多经过凸透镜的平行于主光轴但到主光轴距离不相等的光线有一个“焦点”是因为该凸透镜镜面的曲率半径较大，光线偏折程度的差异不明显。为了方便使用，我们把离主光轴的距离和凸透镜顶部的距离相等的两条光线的交点作为凸透镜的焦点。
3. 焦距 对焦
眼睛对焦就是：
用眼睛凝视一只手指.你能看清手指上纹路.而周围会模糊掉.这就是你把焦点放在手指上.也就是对焦的概念了.镜头的镜片有移动.不一定会影响焦距的.很的定焦镜头也是通过移动镜片来调节焦点的.比如微距镜头.现在大多少放大倍数达1:1的基本都是定焦镜头.这样的定焦镜头在通过对焦环对焦的时候.内部肯定有镜片的移动的.但这是定焦镜头.所以焦距是固定不变的.同理.如足球场上的大炮.也通常是定焦镜头.也必须通过内部的镜片移动来获得正确的焦点.焦距不会变化.至于变焦镜头,变焦的过程当然需要镜片的移动了.但对焦的时候也是有一部分的镜片有位移或旋转.镜头的内部结构的很复杂的.
4. 超焦距对焦法
如果大家单纯地去理解为：小光圈+对焦点前移就可以获得超焦距的拍摄效果，或许道理没那么简单，拍摄技巧也么有那么省劲。要想把摄影理论一对一地付诸单一的拍摄场景实际上根本就是不可能的事情。就象以前有的朋友认为象我们这样说起摄影理论知识“头头是道”的，拍摄出来的照片也必定、应该是张张是“大片”了，其实根本就不可能的，我经常开玩笑对朋友说，摄影有点象农民——靠天吃饭，其实一点也不为过。
关于在风光摄影中如何“利用”好超焦距，其实也并非是一件十分容易的事情。话说白了，利用超焦距原理来拍摄风光照片，其根本目的就是能“让”照片拍摄出来看起来更“清楚”一些。说起清晰度，实际上关系到方方面面：
从“硬件”上说，它将涉及到照相机像数的多少，图像感应器面积的大小，图像感应器与实际成像面的误差系数，照相机镜头的解像率、色彩还原性能等诸多因数有关。
从“软件”上说，它将涉及到摄影者对照相机参数的合理的、最佳设置，拍摄位置、角度和“最佳”距离，拍摄的现场光线及合理利用，被摄体的自身色彩“搭配”等等问题。
以上两个话题，即便不是超焦距拍摄，也是与我们平时的拍摄是息息相关的，那对于超焦距拍摄就显得尤为重要了。超焦距摄影只有当拍摄距离处于最佳拍摄区间时才能获得明显的拍摄效果。
为此，对超焦距拍摄归纳出如下拍摄要领：
一、不要使用镜头的最大光圈值，通常光圈应设置在f/11—f/16之间为宜——以获得最佳的成像效果和最佳的景深效果。
二、拍摄距离应控制在3米以外——以获得理想的景深效果(距离并非越远越好)。
三、充分利用好拍摄的光线角度。可以通过拍摄位置、角度的调整以获取最佳的光影效果(光影效果是“增强”清晰度的最佳好“帮手”——因为光影效果好，“层次感”必然就“强”，层次感强“清晰度”必然就“高”)。
四、找准最佳对焦点是获得超焦距效果的根本。超焦距摄影的最佳对焦模式——手动对焦(因为利用自动对焦获得超焦距效果的成功率极低)。
五、借助三脚架来拍摄是获得超焦距效果的得力助手。超焦距拍摄的根本目的就是为了“大面积”“提高”画面的“清晰度”，利用三脚架拍摄应该说对于超焦距摄影是必不可少的工具。个中的缘由是因为超焦距拍摄使用的是较小的光圈，由于通光量的大幅减小，必定导致快门速度的趋于较低的状态；较低的快门速度必然会导致相机的抖动，相机的抖动必然会造成画面的虚化……因此，超焦距拍摄从原则上讲是必须使用三脚架的，道理就是如此的简单。
为什么前面对相关的术语加了引号，因为这些都是相对的，特此说明。
5. 超焦点和超焦距
焦点: 一束平行光以与凸透镜的主轴穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这一点叫做焦点，焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距。一个凸透镜的两侧各有一个焦点。
焦点: 是指一束平行光以与凸透镜的主轴穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这一点叫做焦点。
焦距: 焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距。一个凸透镜的两侧各有一个焦点。
6. 最近对焦距离和焦距
1、打开手机相机选择录像模式。
2、进入录像模式之后，点击右上方位置调节焦距。
3、在右边的焦距条那里滑动来设置焦距。
4、设置好焦距之后可以开启录像。
5、在录制的过程中可以横向调节焦距。6、一般默认的是广角，可以滑动设置合适的焦距。
7. 超焦点距离对焦多少
对比1：固定距离的两点间的对焦时间
结果：佳能EOS 50D：0.58秒；尼康D300：0.84秒；宾得K-7：0.92秒
对比2：3秒钟连拍运动的玩具列车
结果：佳能EOS 50D：11张 合焦率90%
尼康D300： 12张 合焦率100%
宾得K-7： 5张 合焦率100%
宾得K-m： 4张 合焦率100%
对比3：3秒钟连拍朝相机方向跑的人
结果：佳能EOS 50D：16张 合焦率100%
尼康D300： 19张 合焦率95%
宾得K-7： 8张 合焦率95%
宾得K-m： 4张 合焦率100%
对比4：3秒钟连拍有轨电车
结果：佳能EOS 50D：16张 合焦率95%
尼康D300： 17张 合焦率100%
宾得K-7： 7张 合焦率95%
宾得K-m： 3张 合焦率100%
对比5：连拍掉下的物体
结果：佳能EOS 50D：4张、尼康D300：4张、宾得K-7：3张、宾得K-m：2张
8. 什么是超焦距对焦
锁定对焦好
锁定对焦，就是在拍摄视频的过程中，把焦点固定在取景范围内的一个位置上，这样处于焦点位置的物体，在画面中可保持清晰。
同时，锁定对焦也会锁定曝光，画面的曝光度不会自动改变。锁定对焦的操作比较简单，重要的是知道如何选择焦点。
9. 超焦点距离对焦怎么调
华为远近同时对焦，为了使近处和远处的景物都能清晰成像，我们常常希望使景深较大，尤其是对于风景摄影来说，大景深是最常用的。
为了获得更大的景深，应注意如下几点：
①尽量使用摄影镜头的中小光圈进行拍摄；
②尽量使用变焦镜头的广角端进行拍摄；
③不要离被摄主体太近了；
④掌握正确的对焦方法，在大多数情况下都不可将对焦距离设置为无限远。
当景深较大时，光圈会较小，于是快门速度也会变得较慢，因而应注意保持数码单反相机的稳定。
在拍摄风景时，若主要景物距离摄影镜头均不超过二十米，则建议采用三分之一原则进行对焦。但是，若主要景物距离摄影镜头超过了二十米，则应该根据具体情况进行对焦：
①若只有远处有主要景物，则将焦点对准远处的景物即可，此时即便采用F2.8大光圈也可以获得足够的景深；
②若除了远处有主要景物之外，近处也还有主要景物时，则建议将焦点对准近处的景物，然后再根据近处景物的距离来决定所用光圈的大小，
若对焦距离在五米之外，则采用F8.0即可；
若对焦距离在两三米左右，则采用Fll或者F16即可；
若对焦距离在两米以内，则采用F16或者F22即可。
10. 超焦距聚焦
变焦环和对焦环的区别在于：
一、作用不同。变焦环的作用是改变焦距，而对焦环的作用是聚焦。
二、位置不同。一般对焦环和变焦环的分开的，对焦环在前端，变焦环在中间位置。
11. 超焦距对焦的设置方法
首先你要明白什么叫超焦距对焦？
所谓的超焦距对焦，简单通俗的说法，就是利用这只镜头上一切可利用的调节，将景深调成最大，然后再利用对焦调节环，找到一个能够让无限远∞至最近对焦清晰点最长的位置上，即达到了超焦距对焦的目的。
