1. 流光溢彩技术
飞利浦32phf5055/t3不错，运用到的流光溢彩技术是飞利浦独家研发出的创新技术，这一项技术主要通过将电视屏幕两侧的光线投射到四周墙壁，实现屏幕的放大，而这一流光溢彩技术会自动根据画面的转换来调整电视四周灯光的色彩，最终为用户营造出了一种身临其境的氛围，增强了用户的感官效果。
2. 流光溢彩技术有哪些
流光溢彩 技术精湛 眼花缭乱 璀璨夺目 玲珑剔透 溢彩纷呈 造型新颖 构思独特唐寅有诗云：“有灯无月不娱人，有月无灯不算春，春到人间人心玉，灯烧月下月如银，满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神，不到芳尊开口笑，如何消得此良辰。”
3. 流光溢彩和溢彩流光
一、流光万千的意思福泽流传至后世很多年。
二、流光”的意思是福泽流传至后世；流动、闪烁的光彩；特指如水般流泻的月光；指如流水般逝去的时光。出自《谷梁传·僖公十五年》：“德厚者流光，德薄者流卑。”
流光造句：
1、我们居住的小区现在已经装饰得流光溢彩了。
2、这流光溢彩的全新奢侈装潢唤醒了午夜太阳的璀璨之魂。
3、十月的香山遍布红叶，在秋风夕阳下溢彩流光，显得分外妖娆。
4、雨中的解放公园路流光溢彩。
5、东方商埠时尚水都，华灯闪烁，流光溢彩
4. 流光溢彩制作
琉璃，也称流离，出自西域波斯，后被制成器皿，作为贡品传入中国，《周书·异域传下》：“波斯国……出象牙，颇黎，琉璃。”《梁书·西北诸戎传》：“龟兹者西域之旧国也……天监九年，遣使献方物……十八年，又献琉璃罂。”
琉璃原材料是用铝和钠的硅酸化合物烧制而成的釉料，添加各种金属矿物例如：铅、钡、铜、铁、锰、钴等等，由于各种矿物质属性不同故产生不同的颜色。琉璃明亮透底，流光溢彩，是中国古代建筑以及现代中式建筑的重要装饰构件，通常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑。
制造琉璃（即人造琉璃）的技术，是通过有大月氏商人传入中国的。《魏书·西戎传》：“大月氏国，世祖时其国商人贩京师，自云能铸石为五色琉璃，于是采矿山中，于京师铸之。既成，光泽美于西方来者。诏为行殿，容百余人，光色映彻，观者见之，莫不惊骇，以为神明所作。自此中国琉璃遂贱，人不复珍之……”北宋的官方建筑标准《营造法式》中称其为“琉璃瓦”。古法琉璃的制作工艺相当复杂，且主要依靠手工制作。
北京西门头沟有着悠久的烧制琉璃的历史。早在元代初年，北京西门头沟的琉璃渠村就设立了琉璃窑场，距今已有700多年的历史。到清代乾隆时期，琉璃渠窑场逐渐兴盛起来。
据《琉璃窑赵氏访问记》记载，琉璃渠村的琉璃烧造技艺是由琉璃世家赵氏家族由山西传入的，此后由郭氏三代传人。新中国成立后较有名的传人有萧瑞稳、武文志等，一直秉承着“父传子、子传孙、琉璃不传外乡人”的祖训。
琉璃渠窑场按清工部规制烧造琉璃，一直被视为传统琉璃之正宗，形成了中国标准的官式做法，。一件琉璃制品的完成一般要经过原料粉碎、淘洗、配料、炼泥、制坯、修整、烘干、素烧、施釉、出窑、晾晒等二十多道工序，花费十多天的时间才能完成，十分讲究。这样烧制出来的琉璃作品，远观有势，近看有形，线条优雅，装饰精巧，寓意深刻，色彩秀美，刚柔相济，形神兼备，堪称中华一绝。
2008年，北京申报的琉璃烧制技艺入选我国第二批国家级非物质文化遗产保护名录。
5. 流光溢彩功能
CRUISE (开启/关闭巡航) SET - (定速/减速设置) RES +(加速设置/恢复巡航) CANCEL (暂停巡航) 开启巡航和定速:先按 CRUISE 开启巡航功能,仪表盘会亮起白色巡航灯,将车速提升到你需要的巡航速度时(40km/h以上),按 SET 减号键,仪表盘巡航灯...隐藏功能:心率监测。血氧饱和度监测，流光溢彩，前后双景
6. 流光溢彩技术特点
三种。
灰魅紫改色膜都属于特调系列的改色膜,这个系列的改色膜有一个很明显的特点,就是他们都拥有流光溢彩的膜面效果,阳光下看简直美得不像话。
星空灰魅影改色膜则是灰中带粉、粉中带紫,金属质感强烈,气质非常的冷艳、高级,还具有一定的奇幻效果,很适合那些“想低调但又不想那么低调”的车主。
7. 流光溢彩教程
1、敷铅粉
古人化妆的第一个步骤是敷铅粉，作用与现在打粉底类似，都是为了凸显自己肤白貌美，毕竟“一白遮百丑”。唐人喜欢在粉中掺入西域香料，称迎蝶粉；宋人将益母草、蚌粉等调制玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉。
2、抹胭脂
早在商周，女性已懂得在面部擦拭腮红美颜，只是当时并不流行，只有舞姬与宫人使用，材料为朱砂。“秦始皇宫中，悉红妆翠眉”，秦宫打破了面妆色彩的桎梏，开启了妆容色彩丰富、造型各异的时尚潮流。唐代称胭脂为“红粉”，妇女以胭脂做红妆风靡一时，诗人也一再歌咏这种妆容。
3、画黛眉
盛唐时期流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅，元稹诗云“莫画长眉画短眉”就是明证。《都督夫人礼佛图》中画的是桂叶眉，莫高窟盛唐45窟里有两头一样粗细的柳叶眉，还有些菩萨脸上有翠绿色的翠眉。
4、点额黄
点额黄又称贴花钿，是用丝绸、彩纸、金箔、云母片等材料剪成的样式各异的装饰物，粘贴在眉心或前额，也可以贴在两颊或嘴角等处，形状有圆形、菱形、月形、桃形以及花、鸟、鱼、蝴蝶、鸳鸯等，颜色主要是红、绿、黄三色。
贴花钿始于南北朝时期寿阳公主的“梅花妆”，到了唐朝，爱美的姑娘们不再满足于单一的花瓣，而改用金箔、银箔，甚至用昆虫的翅膀、鸟类的羽毛剪出花样贴在额头，就是《木兰辞》中的“对镜贴花黄”。
5、画面靥
面靥是在女子的面颊两旁，用丹青、朱红等颜料点缀出各种形状。除了红色圆点，有的面靥形如钱币，称为钱点；有的状如杏桃，称为“杏靥”；还有各种花卉的形状，称为“花靥”。到了晚唐五代时更加盛行，有的女子将剪成花鸟虫鱼的面靥贴得满脸都是，让旁人以为这姑娘刚从维密秀场走秀归来呢。
唐代刘恂在《岭表录异》卷有面靥的记录，记录有浅紫色花瓣的鹤子草，是做面靥的原材料之一。相传，面靥妆始于宫廷，起初并不是为了装饰，而是一种特殊的标记。当某个后妃来例假时，不能被帝王临幸，又羞于启齿，就在脸上点上两个小红点，女史见了不会列名安排侍寝。后来，面靥逐渐成为一种装饰，流传到了民间。
6、描斜红
斜红始于南北朝，是在眼角两旁各画一条红色的月牙形，涂抹的深浅、粗细各有不同，在唐代的宫廷中颇受女性欢迎。从唐代墓葬出土的女俑可见，面部常有月牙形妆容，色泽浓艳，造型古怪，有的还被故意描绘成残破妆，远远看去，宛如白净的脸上平添两道伤疤，简直就是古惑仔电影里的“刀疤妹”。
相传斜红的来历，还真和伤疤有关。《妆楼记》记述了一个传说，三国时候，魏文帝曹丕宫中新添了一名宫女，名叫薛夜来，文帝对她宠爱有加。一天夜里，文帝正在灯下读书，四周围以水晶制成的屏风，流光溢彩。
薛夜来悄无声息地走向文帝，一不留神，竟一头撞上屏风，顿时血流如注，伤处如朝霞将散，愈合后仍留下两道疤痕。她忧心忡忡，以为毁容后定要失宠，谁知这种楚楚动人的面容，令文帝对她更为怜惜。其他宫女见此情状，也模仿薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上血痕，取名“晓霞妆”，后来演变成一种特殊的妆式——斜红。
7、点口脂
湖南曾出土过西汉墓葬中的口红，尽管过了2000多年依然鲜艳夺目，口红制作技术十分精湛。在唐代，仅供制作口红的植物就多达二三十种。正如化妆达人能一眼识别出景甜在《大唐荣耀》不同剧集中的口红色号一般，唐人以蜂蜡代替前人的动物脂膏，又掺以朱砂、紫草，终于调试出红色、粉红、红褐色等不同色号的口脂。
唐朝的眉形丰富多彩，唇妆种类也异常繁多，仅晚唐30多年时间里，唇式就出现了17种之多，圆形、心形、鞍形，其中最风靡的要数樱桃形和花朵形。古人崇尚“樱桃小口一点点”，为了达到这种效果，女孩子们先用白色打底以覆盖唇色，然后用口脂在嘴唇正中画出唇形。
