1. 野生鸟类摄影手册作者
真正开始鸟类拍摄的时候，首先遇到的一个问题就是，占据好的拍摄位置而不将它们惊飞。拍摄者若是希望尽可能的靠近鸟类拍摄，首先要对被摄的鸟类有所熟悉和了解。比如翠鸟喜欢长时间的站立在比水面略高的树枝或岩石上；鹟类喜欢一次次的起飞扑击飞虫然后又落回同一个地方；一些山雀胆子很大，有时候会主动跳进观察人类，类似的例子还有很多。 这些了解十分有助于我们依照不同鸟类的性格，寻找对应的接近办法。即使我们对它们的性格不甚了解，问题也不大。对于绝大部分鸟类，如果它们已经突然抬头或者停止全身的动作凝固不动，都是表示它们已经发现了潜在的危险，随时准备逃离现场；而很多像灰喜鹊、红嘴蓝鹊之类的群居鸟类，会有站岗的鸟发出报警声响，表示发现危险。熟悉了鸟类的这些举动，我们就了解什么时候应该前进，什么时候应该停止前进，等待我们所要拍摄的鸟类放松下来，让它们认为一切都平安无恙。 策略1──低姿前进 策略2──不要咄咄逼人 策略3──避免和鸟类对视 整个过程中切忌虎视眈眈地直视鸟类。绝大部分的鸟兽都把这种目光的直视视为巨大的压力，往往被持续盯视几秒钟后它们就会逃走。所以在拍摄之前，所有对鸟类的观察都是通过余光完成的，以眼角监视动物的动态即可。 策略4──循序渐进 在靠近的过程中不要指望一下子达到理想的拍摄位置，可以前进一小段，先拍摄一张，然后前进几步，再拍摄一张。这样更容易使我们的心态变得平稳，不那么急于冒进，而一旦鸟儿被惊飞也不会有那么多遗憾。 策略5──迷彩 在鸟类和兽类拍摄时，一定不可以穿颜色鲜艳的衣服，比如大红、亮蓝色，都是野生动物十分警觉的颜色。多数鸟类摄影师喜欢土黄色、绿色、灰色或黯淡的迷彩色系的衣服。在阳光强烈时，我们手中器材的反光也会让动物警觉，用迷彩布包裹镜头可以防止类似的情况发生。 策略6──利用汽车 有了汽车，情况就完全不一样了。很多鸟类对于汽车都相当容忍，平时和人安全距离至少有几十米的红头潜鸭，可以接受汽车开到离自己只有几步的位置，还安心地觅食休息。这种情况下我们放下车窗就可以足不出车地进行拍摄。 如果要让野生鸟类更加放松警惕，可以再考虑在车窗上面加上一个窗帘，只要把镜头从窗帘缝隙之中伸出来拍摄。这样一来鸟类完全看不到人的轮廓，它们在镜头面前，可以像平时一样放松地呈现各种各样的行为。(节选自中国林业出版社《自然摄影手册》)
2. 野生鸟类摄影手册作者简介
虎掌是正式中名，这个名称来源于《神农本草经》，在《中国植物志》中确定为正式中名。
别名很多，在《秦岭植物志》中记载为鸟足叶半夏；在《江苏南部种子植物手册》中记载为掌叶半夏；在贵州叫麻芋果；在河北叫半夏、绿芋子；在河南叫天南星；在湖北、四川叫狗爪半夏；在四川叫麻芋子、半夏子、独败家子、南星；在广西叫真半夏；在湖南叫大三步跳等；在植物分类学中属于天南星科半夏属多年生草本植物
3. 野生鸟类摄影手册作者是谁
根据资料记载，自1964年至2000年，中国鸟类的种数增加了104种。2000年以来，中国鸟类的种数仍然持续增加。2018年，郑光美院士主编的《中国鸟类分类与分布名录》（第三版）收录了1445种鸟类，2021年出版的《中国鸟类观察手册》更是将在中国有野外记录的鸟类数量刷新到1491种。
4. 中国鸟类野外手册作者
太阳鸟总共7种，分别是紫颊直嘴太阳鸟，蓝喉太阳鸟，绿喉太阳鸟，叉尾太阳鸟，黑胸太阳鸟，黄腰太阳鸟，火尾太阳鸟。另外还有几种花蜜鸟和捕蛛鸟都在《中国鸟类野外手册》和太阳鸟分在同一页，总共是12种。除了少数几种太阳鸟比较多见，其他都分布在西南山区。
5. 野生鸟类摄影手册 pdf下载
使用后维克波顿周围将出现大量的鸟类，阅读书籍将会降低50精神，维克波顿专有，可使用5次。
6. 鸟类摄影图片
镜头焦距至少400mm起步。
镜头自动对焦能力出众，对焦准确、快速。
镜头光圈尽可能恒定、最大光圈值尽可能大一些。
为什么拍个鸟需要这么多讲究？因为拍鸟实在不是一件容易的事情。
首先，鸟与拍摄者的距离一般都比较远，除拍摄群鸟外，拍单只鸟都需要比较长的焦距才能把主体拍得到，无论静止还是飞鸟，焦距不够，就很难拍到像样的片子。
7. 鸟类摄影爱好者
鸟类摄影技巧
器材先决
对于人像、风景、生活写实等摄影题材来说，创意可能比器材更加重要。不过关于鸟的摄影绝对是“器材先决“的一种题材，先不说光圈、连拍等考虑，单单是镜头焦距不够长，就无法在野外拍摄到清晰的雀鸟相片。所以，长焦镜头是拍摄野鸟的最基本条件。400mm至500mm焦距的超长焦镜头已经是基本级数，有时由于距离太远还得裁剪一下，如光圈够大(如500mm f/4)也可加上一个1.4x增距镜使用。以焦距而言，600mm自然是更加理想，不过由于重量比500mm高出不少，使用此类焦距的”打鸟“爱好者为数不多。现时也有的高倍变焦DC，焦距可达800mm以上，比专业拍友的600mm大炮更强，只不过对焦及连拍速度较慢，拍摄一些静态的镜头还是应付得来的。
尼康 AF-S Nikkor 600mm f/4G ED VR
佳能 EF 600mm f/4 L IS II USM
要捕捉雀鸟飞行、猎食的动作，相机反应一定要够快，这里所指的反应是指对焦及连拍速度。基本上愈是高级数的单反相机，对焦系统便愈先进，连拍速度也较快，快门时滞(按下快门键与实际曝光之间的时间)及观景器遮黑时间也较短，对于拍摄动态的雀鸟相片较为有利。此外，高级的单反相机通常会有较多的对焦点数，覆盖画面的较大范围，即使雀鸟偏离画面中间仍可准确对焦。而数十个对焦点中，如果当中的十字对焦点数目愈多，对焦反应便愈灵敏，对于拍摄净色的雀鸟会有较佳的表现。要注意的是，由于长焦镜头大部分都镜身内置超声波对焦马达，因此对焦速度亦很大程度受镜头的对焦设计影响。
尼康旗舰单反与其51点对焦点分布 佳能旗舰单反与其45点对焦点分布
一支600mm长镜连机身的重量随时超过6kg，即使镜头设有防震，但要长时间手持几乎是没有可能，因此脚架及云台亦是鸟摄的重要外围器材。云台方面，最基本可以使用球形云台，在追踪雀鸟时松开云台锁来拍摄，以帮助稳定镜头。较专业的可以用悬臂架，亦即俗称的秋千架，上部由一个活动架组成，可将镜头连同镜头架装上插板，下方则为水平转向轴，两者配合便可令沉重的器材灵活摆动。至于在三脚架方面，除了要注意负重之外，同时也可留意抗扭及吸震能力，后两者对三脚架的稳定性都有很大影响。
拍鸟的注意事项 为了要逃避被猎杀，避开人类是野生雀鸟的天性。它们无论进行任何活动都会与人保持一个安全距离，一旦被它们发现人类入侵了安全距离范围，雀鸟便会自动走远一点，甚至是实时飞走。为了争取较接近的距离拍摄雀鸟，拍摄时要尽量减少惊动雀鸟的机会。最基本当然是减低声浪，一些噪音如电话铃声、谈话声音等都会令雀鸟变得警觉。此外，衣物亦尽量避免鲜艳的颜色，穿较接近大自然的颜色(如啡、绿色)会有“保护色“的作用，所以有些鸟摄爱好者拍摄时会穿上迷彩军服，甚至将镜头包上迷彩伪装。
穿接近大自然颜色的装束，镜头甚至加上迷彩伪装，可减低惊动雀鸟的机会。
另一方面，由于雀鸟是不能受控的主体，在拍摄时我们只能够自己配合雀鸟的习性，所以观察、了解雀鸟的习性对鸟摄有很大帮助。野生雀鸟最基本要留意的习性是它们习惯早上及黄昏觅食，下午通常会休息，如果想拍摄飞行、觅食等动态就要注意拍摄时间。另外，在湿地觅食的候鸟活动范围也会受潮汐影响，例如在大潮退时会显现出大片的沼泽，雀鸟觅食时就会有空间走远一点避开人类，拍摄起来会较困难。相反在大潮涨时，潮水将沼泽泥地全部覆盖，雀鸟就根本不会在水面觅食，只会在树上休息，所以在潮汐涨退之间是最佳的拍摄时间。
鸟类摄影技术分享
光源
光是摄影的最重要元素，所以跟拍摄任何题材一样，光源也是鸟摄的一大考虑。通常鸟摄爱好者都会在早上以及近黄昏拍摄，除了是因应雀鸟的觅食习惯，也考虑到这两段时间可以利用到太阳的侧光。由于阳光以较倾斜的角度照射，因此摄影师可以按需要自己走位配合，当太阳在自己后方时就可以用正光照明，太阳在自己前方的话就有背光、背侧光照明的效果。如果在正午拍摄，光源便会变成顶光，较难获得理想的效果。
甚么时候用甚么光源呢?很视乎当时雀鸟所处的环境。当拍摄在大范围的地方如沼泽、水面、天空的雀鸟时，就最常用正光拍摄，一来可以避免水面、地面的反光令背景变成一片死白，二来自己在背光位置的话，雀鸟较难看清楚自己的动作，惊动雀鸟的机会也少一点。而且由于光线充足，快门速度也得以提高，有利凝固雀鸟一瞬间的动作。不过当拍摄在树林、草丛的雀鸟，又或者画面的背景较暗时，就可以用背光方法拍摄，令阳光勾划出雀鸟的轮廓，增加相片的立体感。
在水上或沼泽活动的雀鸟可用正光拍摄。
池塘由于水面有树林的倒影，令水面的背景较暗，可以用背侧光来呈现立体感。
相机设定
※ 曝光模式
由于要拍摄的雀鸟大概都会在我们预计的地方出现，加上阳光的变化不会太大(除了在多云情况下)，因此摄影师多数都会用 M 手动曝光模式拍摄，预先锁定相机的光圈、快门、ISO，这样便可以避免相机的测光太过受不同的背景亮度影响。由于要以高速快门来凝固雀鸟的动作，即使在「光天化日」的情况下，通常都会用上 ISO 800 或以上的感亮度，令快门速度保持起码有 1/1000 秒以上。
M mode 是鸟摄最常用的曝光模式。
使用 1/1250 秒快门，可以凝固燕子在空中的动作。
※ 测光方法
在设定光圈、快门时，通常都会参考相机的测光，以重点测光的模式，对着环境中受光相近而颜色不深不浅的地方(如水泥地、泥土、杂草等)读取数据，当然要视乎 sampling 的深浅色情况进行适度的调较，例如水泥地的颜色比 18% 中灰较浅，可以根据测光数据再增加 1/3 EV 至 1/2 EV 曝光。
※ 曝光调焦
要注意的是，即使光源不变，曝光值也应根据雀鸟本身的颜色而有所适应。例如拍摄白色羽毛的雀鸟时，可以略为比正常减少 1/3 EV 至 1/2 EV 曝光，以避免羽毛「爆光」而失去层次。相反，拍摄较深色的雀鸟时可以稍为增加曝光，令暗位的层次更加清晰。
拍摄白色羽毛的雀鸟可以设定为稍为曝光不足，以保留羽毛的层次。
※ 对焦模式
跟拍摄一般动态主体一样，拍摄野生雀鸟时，可以选用相机的连续对焦(追焦)功能，并且以连拍模式拍摄，以捕捉雀鸟一瞬间的动作。初学者可能未必掌握得到雀鸟的动态走向，这时也不妨使用相机的多点对焦功能，即使雀鸟在画面中走来走去，亦可以提高成功对焦的机会。不过有时一些雀鸟会在固定地点出现(如水中的竹杆顶)，这样就可以将镜头的对焦锁定，减省对焦的时间，雀鸟一有动作便可按快门进行拍摄，增加拍摄的反应。
当知道雀鸟通常会在哪一地点「落脚」，便可预先将对焦固定然后「守株待兔」。
构图例子
三分一定律、黄金分割法等大路构图法则，同样适用于雀鸟摄影。雀鸟视线的方向留有空间，令相片的感觉更为平衡。
在复杂的环境下，利用镜头的剪裁，为相片铺排前景及背景，增加相片的层次感。
利用水面的倒影可突出对称美。
采用较低的拍摄高度，跟雀鸟高度几乎成水平状态，除可增加代入感外，亦可以加强浅景深的效果。
雀鸟之间的视线互动，在相片中形成了无形的引导线，增加相片的故事性。
