摄影怎么布光(摄影怎么布光会没有影子)

1. 摄影怎么布光会没有影子

多采用轮廓灯会比较有立体感,如果你的灯功率足够大的话,可以考虑一支模特的前正上方打光(类似蝴蝶光的用法),然后另外一支用来后面打轮廓,或者作"发灯",当然另外一支用来照亮背景,把模特从背景中"剔"出来也可以,这样前景和背景一分离,会有空间感一点,这样最增强立体感.不过你只有两支,同时要减少阴影又要体现立体感不容易啊我感觉.所以建议你还要多用反光板,去除阴影.

2. 如何布光没有影子

大平光即为顺光，要求景物没有阴影，与逆光正好相反。

3. 拍照怎么打光没有影子

1.避免直射。

闪光灯在相机上可以采用跳闪的方法，就是把光打到周围的墙壁、天花板等反射物上再反射给模特，这样光从侧面来就不会留下很明显的高光。

闪光灯拿下来可以直接从侧面打光但是最好有个柔光箱来避免光线过硬，即使在灯上按个“肥皂盒”也还是不够柔。在布光时最好使用羽化光。

2.用较大的光源作为主光源。比如阳光穿过窗帘的光线，躲着阴影里也不错。当然如果有较大的灯箱也是可以的。

3.被拍摄的模特可以去去油，避免反光的出现。有些时尚类摄影也有故意在模特脸上身上图橄榄油的，但那需要大面积的光源和很好的对光线的控制。

4. 怎样在灯光下拍照会没有影子

无影灯

一是用分灯办法，使分灯从侧面斜射到背景上，照亮背景，拍摄时，主、分灯同时亮，使背景人影部分感光，就可以除掉投影。

二是使被摄物离背景远一点，灯光亮时，使人物的投影由于距离的关系投射到地上，背景的感光不受阻挡，也可以防止产生投影。

5. 摄影棚如何布光没有影子

光线在人像写真拍摄中的地位，打个比方，就像服装设计师对布料的选择。不同材质的布料有不同的特性，用于制作不同风格的服装。应该说，光线决定了照片的风格，也是摄影师***重要的表达手段。在商业摄影中，光线能表达我们的创造力，也唯此才能吸引人们的关注。

　　我很赞同一句话那就是“一直以为摄影技巧是拍好照片的关键，其实情感才是”。所以就布光思路而言，我首先考虑的是想要表达怎样的主题，接下来是整体色调和造型搭配，然后才是通过什么样的光线来正确表达想要的效果。所以说，布光是流程中的一部分，而主题才是先决条件。

推荐光型：

　　我***喜欢自然光那样的细腻自然，而且对人物来说也是立即可见的，我可以清楚地看到它在人物身体上的刻画。对于拍摄性感写真，模拟或接近自然光风格的布光是***常用的选项。一般会在柔和光场的基调上，适当增加塑形或强调氛围感的光线。

　　在布光方面，我有一些小小的建议：

　　1．学会观察，特别是观察不同形式的自然光线，室内光型的原理来源于自然。

　　2．环境光非常重要，学会用漫反射制造柔和的环境光氛围。

　　3．学习借鉴国际大师的光线特色。

　　4．画面的光比非常重要，布光时要合理控制光比。

光圈：f/11，速度;1/125s，ISO：100，焦距：50mm

光圈：f/11，速度;1/100s，ISO：100，焦距：60mm

　　模特本身肤色偏黑，我希望能通过一种简单而又立体的光线，把肢体和肤色细节充分展示出来。所以使用了一个八角柔光箱，从远处直接打到模特儿身上，保持明朗的过渡。

光圈：f/5，速度;1/125s，ISO：100，焦距：60mm

光圈：f/8，速度;1/125s，ISO：100，焦距：70mm

　　我想要性感又神秘的感觉，人物五官和身材条件比较好，所以不想光线太亮，同时保持身体上的阴影层次得到很好的表现。使用一个八角柔光箱，从距离人物比较近的位置打光，灯升的比较高，灯头稍微朝下，一个大的反光板倾斜地放在地上补光。

光圈：f/7.1，速度;1/125s，ISO：125，焦距：70mm

光圈：f/7.1，速度;1/125s，ISO：125，焦距：45mm

光圈：f/7.1，速度;1/125s，ISO：125，焦距：60mm

　　主要想表现衣服的质感和纹理，所以要用很干净的画面来呈现，服装的准确曝光是关键。使用两个八角柔光箱，直接对着人物照射，摄影师身后加一个标罩反打，提供适当的补光，更加画面的质感。

光圈：f/3.2，速度;1/100s，ISO：250，焦距：35mm

光圈：f/3.2，速度;1/100s，ISO：250，焦距：65mm

　　场景中有少许自然光，服装道具都是比较粉嫩的少女色，所以我想表现的感觉靠反光板是没有办法完成的。***后选择了自然光加闪光灯及钨丝灯的结合布光。用两个柔光箱照射反光板漫，用散射光提亮场景。钨丝灯以侧逆光勾勒发丝和轮廓，提升画面的层次感。需要注意的是闪光灯和钨丝灯及自然光的光比，光圈不能太小，保留背景和人物的层次。

　　一只钨丝灯以侧逆光来表现头发的发丝和颜色。人物前面是一个标罩，照射反光板形成漫反射柔光。虽然漫反射光已经比较柔了，但在这个风格里还不够，所以又在人物的前方加了一个柔光屏。

影棚为了完全能控制光线，最基本的要素就是有黑色的挡光布，完全隔绝外界的光线，然后在里面放一盏可移动升降的灯，这就是最简单的影棚了。

灯光

比较标准的影棚一般配置3∼5盏灯，可以让光的效果更丰富，但是初学的朋友千万别以为灯越多越好，因为灯越多，越难以控制。

灯光分连续光灯和闪光灯两类，连续光灯很好用，就跟太阳底下拍摄一样，看到的效果就是出来的效果了，测光也可以用机内测光来判断。但是石英灯等色温低 (2800∼3200)，而且色温不稳定，电压变化会引起色温大范围变化，而且发热量大，不安全，光量小，所以现代摄影棚很少选用(现在色温接近日光的太阳灯性能越来越稳定了，但亮度还不够高——编者注)。　　用的最多就是如下图的大功率闪光灯，从100W∼5000W都有，标准的影棚都配备总量为2500W左右的闪光灯(3∼5盏)，这样就可以完成大部分商业摄影项目了。用的最多就是如下图的大功率闪光灯，从100W∼5000W都有，标准的影棚都配备总量为2500W左右的闪光灯(3∼5盏)，这样就可以完成大部分商业摄影项目了。

专业闪光灯色温非常稳定，采用海漫管的灯可以长期稳定地工作在5500K左右，配合日光型胶卷将可以完善再现被摄物的色彩，而且光量大，可以选用极小光圈，有利于商业摄影需要的大景深。

这张图是一个标准的影棚闪光灯外观图，中间圆形玻璃物体为闪光灯泡，白色长条为150W造型灯(内部双钨丝)，造型灯用于模拟闪光的效果和用于对焦。有些闪光灯的造型灯为60W钨丝灯，不适合用4x5小光圈下对焦，此双灯泡是整个闪光灯最脆弱的地方，千万注意安装配件时别碰坏。开启时温度和电压很高，请勿用手碰触，关闭后自然冷却一段时间后才可以安全更换。

这是尾部开关图，电位器用于调节闪光量，可调节1/8∼全开。调节时造型灯可自动显示明暗的区别，方便观察光影变化效果。

TEST：为手动试闪，按下可以启动闪光，闪光时造型灯可以同时关闭。

SYNC：就是同步信号输入口接相机的闪光同步输出口，用于拍摄时触发闪光。如果相机没有这个口，可以使用热靴转接头。转接出同步输出口。

AUTO：就是闪光时是否关闭造型灯。

100%：就是造型灯是全功率输出还是按闪光比例输出，用4x5精细调焦时才打开。一般135相机的光圈很大，不需要打开此开关。

MODEL：就是造型灯的开关，可以手动关闭造型灯。

POWER：就是整个闪光灯的总开关。

小喇叭开关：就是是否开启完全充电后的报告音。需要注意的是很多闪光灯完全回电报告并不准确，会欠曝，最好养成报告音之后0.5∼1秒，再按快门的习惯。

显示灯：红色——100%表示充电达到100%，同理注意，未必完全充电。绿色——光电感应管为从内感应器，可以跟从主闪灯或启动闪灯的闪光进行同步闪光。

PIN-D：为开启指示灯

以上为基本的功能，一般使用全部打开就可以了，不用操太多心，等慢慢了解之后就可以灵活使用了。

另外还有两个机械螺旋用于调节闪灯的仰角和转动，有一个必须注意的事项就是当调节一个灯的角度和高度时，另一个手必须托住灯体，有效地承托闪灯的重量，防止摔落。

当大范围地移动或开高降低闪灯时，最好关闭其电源，防止触电或损坏闪灯。配件

配件的用途是用于改变光性的。比如把光线从软变硬，色温从高到低。

常用配件1—— 标准反光罩

通过卡口旋进闪灯卡口，安装时注意，请勿碰撞闪灯环泡和造型灯。安装标准反光罩后的光比较集中，照射范围小，光性硬，会出现深色硬边阴影。

常用配件2 ——挡光板

挡光板安装在标准反光罩上，运用可调节的挡光板可以更好地改变光线的性状。

常用配件3 蜂巢

蜂巢是用于管束光线的，蜂巢状铁板，让光线更硬，减少散射光，加强方向性，会出现更深的阴影。

常用配件4——滤色片

改变光线的色温，安装在挡光板的卡槽里，可以选用红、蓝、黄等颜色，另有柔光效果的滤光片，可以把硬度变软。

常用配件5——猪嘴形反光罩(束光罩)，可产生小范围最硬的光。　　常用配件1∼5都是让光硬起来的配件，也可以改变色温，标准反光罩为中硬，加上柔光片为弱硬光，加上蜂巢或猪嘴为最硬光。

常用配件6——柔光箱

柔光箱由轻型金属支架支撑，外部蒙反光布和柔光布。通过卡口或曲面螺丝固定在闪光灯前面，安装时注意不能碰撞闪光环管和造型灯。

柔光箱有各种形状。顾名思义，他能把光线变柔和，产生软硬适度的阴影。他几乎是最常用的配件了，柔光箱不是越大越好，太大了，中央和边缘的光强度会差异很大。可以在中间加多一层柔光布增强柔光效果。

常用配件7——柔光布或柔光纸

如果你觉得光线还不够柔，那么在柔光箱前面增力一个更大面积的柔光布或硫酸纸，光线将会变得极度柔和。这个配件也可以用于高反光物体的塑型，当然需要DIY了。

常用配件8——反光板

反光板可以用于补光，改变反差有金色银色白色黑色等多种，也可以自己DIY 黑色的就是吸光板，用于增加反差。

常用配件9——雷达反光罩

其实属于广角反光罩，光质中性偏硬，可以作为平光使用，前面加上柔光布光质变中性偏软。现在很多影棚用它来打眼神光，比方型柔光箱的眼神光来得自然。

常用配件10——拍摄台

任何一个可支撑被摄物的东西都可以作为拍摄台。专业的拍摄台多为自制，类似一张放大的椅子，上面放一张半透明的弧形塑料基板，可以通过底部打光。也有钢管制的现成拍摄台出售，但是价格高得发疯。

常用配件11——夹子

可以使用夹子夹住挡光板、反光板、柔光纸等。

常用配件12——造型风扇

用于产生风的效果，比如表达模特的飘动的美发或者长裙。

常用配件13——测光表

在影棚复杂的光线下很难用估计曝光法来拍摄，必须使用闪光测光表。测光技术是一个很复杂的问题，请参阅其他教程。

利用上述附件，可以改变光质，光质从柔到硬的变化规律为：柔光箱+漫射屏→柔光箱→雷达反射罩+柔光布→雷达反射罩→标准反光罩+漫射屏→标准反光罩→反光罩+挡光板→反光罩+挡光板+蜂巢→反光罩+猪嘴

背景

还有一个比较重要的东西就是各种颜色的无缝背景布，广告摄影一般使用纯色或渐变的背景布，而艺术摄影则根据流行趋势选用各种花俏的背景布来营造丰富多彩的流行气氛。

背景布一般用一个背景绞架转轴固定在墙上或天花上，通过拉索来收放使用。

如果拍摄半身人像，那么背景布放一半下来就够了，如果需要拍全身人像，那么背景布可以一直延长到地上。

背景布有多种颜色：红、蓝、黄、绿、粉、紫、黑、灰、白等。大家可以根据需要选用。收回背景布的时间要注意力度和背景回卷是否整齐，否则很容易损坏背景布，有些纸质的背景纸就更容易损坏了。

其它

闪光同步问题：相机要选用最高闪光同步以下的快门速度，单反相机的同步速度一般为1/60--1/250秒，了解自己相机的闪光同步速度，然后降低一档会比较安全。

镜间快门相机的闪光同步速度可能可以达到1/500秒，但这并不表示任何情况下都可以使用1/500秒的同步速度，需要了解清楚闪光灯的闪光持续时间才能正确曝光。有些大型闪光灯的闪光持续时间为1/300秒，高档闪光灯的闪光持续时间为1/1000--1/2000秒，当闪光灯的持续时间为1/300 秒时，选用1/500秒的快门速度可能会欠曝。

非单反数码需用M档(手动模式)来进行拍摄，最好不用使用机内闪光灯来引发影室灯，由于机内闪光灯的预闪可能引发影室灯闪光，会导致闪光不同步。

如果不太了解详细情况，最安全的快门速度为1/30--1/60，不用担心会虚掉，因为这个时候控制曝光时间的是闪光灯的发光持续时间，而不是快门速度。

在棚里进行摄影创作是一个严肃而有乐趣的事情，需要注意穿着最好为黑、白、灰调子的衣服，否则可能引致色污染。大家可以看看这个照片，如果你穿的很花翘，那么你身上的颜色会明显影响产品的色泽。

6. 怎么布灯没有影子

影子表演不是什么布都可以的。

通常表演场地必须具有的是一块白幕，普通的透光性好的幕布即可，也可以使用现成的投影幕但是一般比较昂贵。通过设置不同类型的光源、演员肢体协作创造不同的奇幻造型，也可以适当借助道具。目前比较流行的是与多媒体相结合，通过投影仪的光源创造影子与视频互动的媒介形式。

7. 摄影布光底子光

一、灯光。　　有两种含义：　　1.影视教材摄影时负责灯光照明的人员;。　　2.摄影棚或演播室内的照明设备。　　二、布光　　即摄影或摄像时运用人工照明的方法，利用各种照明器材，对被摄体布置不同距离的灯光，借以获得具有艺术感染力的摄影(象)效果。在电影电视中，常按照影视情境、场面调度和摄影(象)艺术的要求进行布光，以突出人物形象、烘托环境气氛、使画面富于造型表现力。在外景地摄影(象)时，对自然光常利用反光或遮光器材以调节光照，并辅以适当的人工照明。　　三、用光　　摄影造型主要手段之一，摄影用光可分为以下几种：　　正面光，即顺光。指与摄影(象)机同一方向照明被摄体的光线。其影调层次轻淡细微。　　侧面光，即侧光。从被摄体左右成90°的侧面射来的光线。光线从被摄体左右靠前45°角的侧面射来的光叫前侧光;靠后45°角的侧面射来的光叫后侧光。侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。　　背光，也叫逆光、轮廓光。从被摄体背后照射过来的光线，可使物体轮廓分明。　　顶光，从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。　　脚下光，也叫下反光。靠近被摄体向上照射的光线，它能造成人物的阴险感。　　以上五种用光可单一用，也可数种合用，但必须以一种光为主。　　四、光种　　电影电视照明中所用光线的种类。按光源可分为自然光、人工光;按光线性质可分为散射光(软光)、直射光(硬光);按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、脚下光、顶光等;按造型作用可分为主光、副光(补助光)、过渡光、修饰光、背景光、眼神光、环境光、效果光等。　　1.自然光　　日光和天空的照明。在影视摄影(象)中常用自然光照明。自然光的特点是光照范围大，普遍照度高，照明均匀，不受摄影(象)者意向控制。自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。　　2.人工光　　指灯光的照明。影视摄影(象)常用的白炽灯、碘钨灯、卤钨灯、碳弧灯、镝灯、氙灯等。人工光可适用各种照明的需要，既是棚内摄影(象)的主要光源，又可用作室外摄影(象)的辅助光或主光照明。人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理;可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果;用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。此外，人工光可在任何场地应用，不受时空限制，可根据需要增减光的强度，可随时调整色温并校正其显色性指数。人工光是影视摄影(象)中重要的造型表现条件之一。　　3.直射光　　又称“硬光”。在被摄体上产生清晰投影的光线，如日光和聚光灯照明，其特点是：　　有明显的投射方向;　　能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影;　　能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构;　　易产生局部光斑;　　能显示时间性。　　直射光造型性好、光感强，并能构成多种影调形式和确定明暗配置，一般多用作主光。　　4.散射光　　又称“软光”。在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：　　没有明显的投射方向;　　照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。　　散光常用于辅助光、底子光、天生光。在内景拍摄中，常用纱网、钢丝阅、白纸、反光伞、反光屏幕造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。　　5.混合光　　自然光、人工光或不同色温光源同时并用的照明光线。在摄影实践中，混合光照明一般需经调整，统一色温，以适应胶片彩色平衡的要求，使亮度平衡以调整影调明暗反差。在特殊条件下，也可利用混合光造成特定的光线效果，如某些夜景中蓝色的日光及暖色的灯光等。　　6.衬光　　影视摄影(象)布光的方式之一，即打背光。这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。这种方法多用于黑白片。彩色片中，若演员的服装和背景的颜色一样，也可以用，但这种情况几乎不可能发生。　　7.主光　　画面中主要的直射光。它是画面构成的主要因素，用它来描绘被摄对象的主体形态和空间感，用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。　　无论是人物还是环境，都必须有一种主要光线来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形式不同，才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。　　一般主光照明的方式，都在被摄对象的正侧面稍高的地方，这样可以比较好地表现被摄对象的立体感和质感。　　8.副主光　　演员站在窗前，此时主光(代表太阳光)从窗外成逆光射来，那么演员正面要有强光照明，以使演员脸部有一定的光亮度，这正面的强光，称为“副主光”。　　9.辅助光　　亦称“副光”，是指照在未被主光直射的阴影部的辅助光线。它对画面阴暗关系起一种调节平衡作用。辅助光常用比较柔和的光线。　　辅助光和主光之间的亮度大小比例影响画面的明暗反差，光比的大小没有固定的比例，要依具体情况而定。时间、环境、人物不同，光比也就不同，一般情况下，光比应在1∶2～1∶4之间。　　演播室内条件好，摄影人员可根据自己的创作意图进行光线平衡，保持一定的亮度与一定的光比。　　10.修饰光　　亦称“装饰光”，即用于修饰被摄对象某一细部的光线。修饰光能美化形象，使整体形象更悦目、更富有造型表现力。修饰光的运用比较自由，它可从各种角度照明被摄对象需要修饰的部位，执行微妙的艺术任务。　　修饰光多用较小的照明灯具，以便控制亮度和照明范围。运用修饰光时常常要注意不显露人工痕迹，不破坏整体效果。　 11. 眼神光　　即眼球对光源的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光效果。如情节提出了特定情绪，或人物外形有某些局限，则可以在摄影(象)机旁另放一小灯，或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小灯来加以运用。。　　12.效果光　　表现特殊效果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效果光主要有两种：。　　一是自然效果光。如闪动的火花、雷雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门窗的投影或各种特殊环境的光影、光斑、色光等。　　二是戏剧效果光。其作用一是再现特定的自然生活气氛;二是与情节内容紧密结合时，可烘托情节或人物情绪。　　五、追光。　　用灯光跟运动对象的照明方式。　　模拟舞台上的追光，采用高强度光源经聚光透镜折射出较强光束，在拍摄舞蹈、花样溜冰、古典戏剧和杂技时经常使用，可获得较好的造型效果。追光可以追随、停止或消失，其范围可变大也可变小。电子光源的小型化、高感光度胶片和大光孔摄影机镜头的出现，电影中过去无法实现的追光效果现在也都能做到。。　　在故事片或电视片中伴随人物运动的一种效果光。　　在新闻纪录片中伴随摄影(象)机运动的一种普通照明光。　　六、遮光　　利用工具设备挡掉不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、人物加以遮挡后重新布光，使被摄影物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的顶光;有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。　　在实景拍摄中，经常把一些不必要的直射阳光用各种布幕挡暗或挡掉，使之符合拍摄要求。在内景拍摄中，遮光则成了照明人员的一项基本功，有时对被摄对象稍加遮光修饰后，即可使画面中的情调更为完美。　　七、外景照明与内景照明　　1.外景照明　　户外拍摄影视教材时利用自然光及人工光对人物、场景进行光线处理。外景照明有如下特点：　　(1)太阳光与天空散光照明范围广，照度高;　　(2)太阳以平等的光流投射到地面，照明均匀，同一地区的照度基本一致，景物的照明效果几乎相同;　　(3)被阳光照明的，阴暗界限分明，清晰有力，投影很实，投影效果不随景物距离的变化而变化，只随太阳高度的变化而变。　　太阳光照明效果受大自然自身规律的支配，大气层气象的变化以及地球的自转运动调节着太阳光的照明效果。。　　外景照明的要点：　　(1)全景镜头的光线以背景为主;　　(2)中景镜头光线主要表现人物;　　(3)近景与特写镜头的拍摄。有两种用光方法：一是选择阳光的角度，人物可适当地错位;另一种是利用顶光时间，挡掉自然光后用反光板或灯光来照明。注意此时人物眼神的表现，这是不可忽视的一个方面。　　(4)外景光线的处理必须注意影调的统一　　2.内景照明　　在摄影棚或演播室内用人工光对人物、场景进行光线处理。　　其特点是运用人工光源模拟和再现生活中的自然光效。运用内景照明可创造典型环境，渲染气氛，刻画人物性格。内景照明不受天气变化的影响，可以用不同类型的灯，从不同角度和距离对人物、场景进行照明。　　由于内景是多光源照明，易造成多种投影余光，因此须遮挡多余的光，做到光多而不相互干扰，灯多而投影不乱，画面效果干净统一。　　八、实景照明与局部照明　　在真实的室内环境中进行光线处理。在原有自然光效基础上布光或创造新的光线效果是实景照明的两种类型。前者以自然光照明为主，人工光照明为辅;后者以人工光照明为主，自然光照明为辅。　　实景照明的优点是可以获得具有浓郁生活气息的画面效果，还可以缩短影视教材的生产周期，节约经费。其不便之处是照明灯具安装受场地限制，自然光的变化容易影响光线效果。布置实景照明时，应注意自然光与人工光的亮度平衡、色温平衡以及天气晴、阴的变化对室内光线的影响。　　2. 局部照明　　用人工光对被摄体的局部进行照明。有以下几种情况：　　强调和突出人物或景物的某一部分;　　对景物或人物的局部进行修饰。　　局部照明要注意与整体光线的关系，要处理得自然、合理、不露人工痕迹。　　九、光线的设计、方向、分布与效果　　1. 光线设计　　为表现人物、场景造型和气氛所制定的照明方案。光线设计应以生活中原有光效为依据，从稿本的情节内容出发，并结合被摄人物和场景的具体情况，设想出光线的造型和光线的气氛。其内容包括：主要光线方向，色光的运用;人物主光和副光的亮度或照度之比;光线的性质(软光或硬光);表现的时间(日景或夜景);景物亮度的设置以及光线的分布，最高亮度、最低亮度和基准亮度的控制点。光线设计是摄影(象)创作构思中的一个组成部分，也是影响摄影(象)造型、画面影调和基调的重要因素。　　2.光线方向　　光源位置与拍摄方位之间所形成的光线照射角度。光源位置和拍摄方向两者之一有所改变，都可认为是光线方向的改变。光线方向在立体空间中的变化是十分丰富的。光线的方向是景物造型的主要条件，在影视摄影(象)中又是镜头衔接的一个因素。　　3.光线分布　　景物的光线分布主要决定于光线的方向，不同的光线方向可以形成不同的光线分布，相同的光线方向照射不同的景物也可以形成不同的光线分布。光源与景物之间有遮挡物以及局部照明都会影响光线分布。不同的光线分布可以产生不同的形态感和光线气氛。　　4.光线效果　　泛指自然光和人工光在客观环境里及画面中所产生的各种效果。随着光种、光线性质、光线角度、光线成分、光的强烈以及环境条件的不同，景物表现出明暗分布、明暗对比、明暗层次、光影形式、色彩等千差万别的变化，这些变化即光线效果。自然环境里的一切光线效果，在摄影(象)画面中都可能得到再现。摄影(象)师必须掌握各种光线条件下的光线效果特性及其造型可能性，在一定的创作意图下，恰当地运用它，以高度的造型表现力和艺术感染力塑造艺术形象。　　十、基本照明方法　　依据拍摄构思创造特定的光线效果，完成摄影(象)画面构图与造型任务的一般方法。包括对被摄体进行布光(照明)，确定光位，测定光照强度，调整光比，纠正干扰等。基本步骤为：　　确定主光的光位，对被摄体作初步造型;　　配以辅助光来弥补主光不足之处，改进未被主光照明部分的造型;　　为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感，可运用轮廓光照明;　　为了交代环境背景，突出和烘托被摄体，使用背景光处理背景;　　被摄体局部，如服饰局部、发式等造型不理想或与整体不协调，可用修饰光作修饰照明，加强整体造型与形式美感。　　十一、人物照明　　1.人物照明的形式　　正面光照明。即在拍摄对象的正面照明，可获得平调画面，人物像缺乏起伏感和立体感;　　标准光照明。主光由人物的侧面照明。使脸部有明显的明暗层次，能表现人物的立体感、形态感，这是表现人物常用的照明方法。　　侧光照明。侧光照明能鲜明地表现出人物的轮廓形态，突出脸部的皱纹，常用来表现人物的特定情绪。　　剪影效果。灯光由后侧或背逆方向照明。人物脸部全部处于阴影中，而人脸的四周呈现出亮的轮廓。如果背廓较高，则逆光照出剪影效果，后侧光照出半剪影效果。　　顶光与脚光。从人物的头顶上部或脚部射向人脸的光线，可得顶光与脚光的效果。一般是丑化人的光，为造成某种特定情绪而运用。在影视教材中比较少见。　　2.不同景别的人物照明　　全景人物照明。主要是表现人物活动和事件发生的环境特点。处理全景光线时，要注意整个环境光线效果，人物与背景的对比，以及人物活动时光线的变化。　　中景人物照明。主要是人物的手势、动作。中景照明必须表现出人物的立体感与形态感，着重表现人物的姿态与动作，所以光线应从环境的描写转到人物上来。　　近景人物照明。人物近照一般是通过人的脸部表情表现人物的精神状态的内心活动的，因此近景照明必须着力描绘脸部的某些细节。