1. 镜头远景的古堡和镜头近景的古堡
上海迪士尼如果不买入园门票那就只能在园外拍摄迪士尼城堡了。由于迪士尼的城堡高度还是比较高的，在园外我们虽然不能看到它的全貌和近景但还是能够捕捉看到它的一部分样子的。然后我们可以通过一些拍摄技巧来进行远景拍摄。
2. 古城堡夜景
古堡仿佛荒芜已久。屋顶草木丛生，似乎受不了这样的重压而弯下来。
墙壁虽然是用当地丰产的结实的片岩石块筑成的，然而却有无数裂缝，使常春藤得以在上面挂钩。
两座房屋连成直角，当中夹着一个高高的塔楼，面对着池塘，这就是整个古堡。
门同百叶窗因腐烂而松脱，栏杆全生了锈，窗户破烂不堪，似乎风暴一来就要一一脱落。
当时北风在这些废墟上呜呜地刮着，在朦胧的月光照射下，古堡象一个庞大的鬼怪。
([法)巴尔扎克：《舒昂党人》第160页) 古堡连同四周的城墙、城壕，以前就是一个独立的城，如今也自成一区，保持古城的风貌：进去要走古老的城门，出来要过三座桥，桥下是两条大河的支流。
有些地方，城垣露出坚固厚实的墙基，现在上面都盖了屋子。
塔的地位比古堡还要高，等于守卫古堡的炮台。
城市环绕在这两个要塞四周，所以要做伊苏屯的主人，塔和古堡必须一齐占领，光是拿下古堡还控制不了塔。
([法]巴尔扎克：《搅水女人》第101页) 这堡寨从来没有被人用来防御重大的袭击，城墙的基脚也只有五六尺厚，护楼也只有突出壁外的那一点儿建筑。
可见它建筑的年代已经在封建战争快结束的时候了。……这是一所相当漂亮的堡寨，一个长方形的建筑，每一层只有一个大房间，四角的护楼里面是一间间的小屋子，后面一座护楼，保护着那唯一的楼梯。
一所小小的礼拜堂，因毗连古老的房屋的倒坍，已经变成孤零零的了，城壕已经有一部分被淤塞住了，周围的护炮楼一半也已经倒坍了，从前的堡寨北面的那片池塘，已经成了一个漂亮的斜长的草原，中间荡漾出一泓小小的泉水。
([法]乔治·桑：《安吉堡的磨工》第59页) 观察者的左手是一带败壁残垣，许多地方已经倒坍了，有些地方还有粗糙而厚重的残壁巍然俯临河岸。
参差而尖锐的石头上挂了一大团一大团的海藻，在一阵阵的风里颤抖，还有绿色的常舂藤悲哀地绕着黑色的，倒坍的雉堞。
在这后面耸立着古堡，它的塔没有了顶，它的厚墙倒了，但是骄傲地告诉我们它的昔日的威风和力量，在七百年以前，它里面响着武器的铿锵声，或者回荡着宴会和闹酒的喧声。
我在网上找的
3. 镜头远景的古堡和镜头近景的古堡哪个好
李白有一句诗：“黄河之水天上来”，他是从远处向近处看，看黄河的上游从碧蓝的天空中蜿蜒而下。王之涣的这句诗：“黄河原上白云间”，是从近处向远处看，看着黄河逐渐上升，一直高入白云深处。这两句诗都写得很好，具有雄伟的气势。
黄河西来，奔走于西北高原之上，从下游望去，用“远上”两字，真是入神。如果用电影的手法来比拟，第一句，诗人是用镜头摄取了远景。到第二句，就收缩了，是近景了，已经不是从平面中摄取景物，而是有鲜明的立体的感觉了。
一个很小的城堡，四无依傍，就是征戍的兵士们所生活的环境。它各度地安插在高山环抱之中。孤城是一片，是很单薄狭小的，而高山却是万仞。八尺为仞，折合成两万多米的高山，当然是极度的夸张。用数量与体积很不相称的两件事物，拼凑在一起，形成鲜明的对比，造成一中心理上的压力，这是诗人对文字的巧妙组合的公用。从这些地方，也可以领悟到唐代诗人的善于修辞：黄河白云，颜色是那么互相辉映，一片万仞，数字是那么互相错综，更增加诗句的美感。
凉州，接近于古代羌族居住的地区。笛子，是羌中的乐器，由羌中传入中国，所以称为羌笛。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词是：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”唐代习惯，送人远行时，折柳枝相赠，表示惜别。现在征人听到笛声吹奏《折杨柳枝》的曲子，不仅从柳枝联想到春天，由此又远远想到家乡，不论渭水河边，后世大江两岸，应该绿柳成荫了。而这里呢，只有大漠风沙，杨柳还没有发芽，堪布到春天的任何信息。诗人用“何须”两字把内容更加生化了：羌笛啊，你何必去抱怨杨柳？你应该知道，春风本来是不度过玉门关的，在着玉门关以西的边塞地区，就根本没有春天，哪里来的青青柳色呢？
这种决绝的预期，是有所寄托的。本来，我国西北地区海拔高，气候寒冷，春天比较迟，草木发芽晚，这是事实。然而并不是根本不见春风。这个春风，是影射，是讽刺，不但是谈的自然现象，而且也包含有政治内容。他说“春风不度玉门关”，是说这个天高皇帝远的塞外，连春风都不来，谁还关心征戍士兵的死活呢？你抱怨有什么用呢？
王之涣（688-742）是盛唐著名诗人，可是史籍里对他的记载都很简略。他的诗歌在当时很有名气，可惜保存下来的很少，《全唐诗》里仅有六首。
4. 镜头远景的古堡和镜头近景的古堡区别
影片以城堡为主题，利用四色门营造出一种时空感和神秘感，转到不同的颜色，打开门都会看到令人惊叹的美丽世界。
绿色代表着城堡所在地，跨越草地和雪山，眼前是无尽的美景
影片开头，行走的城堡穿过浓雾走向茂盛的草地。远处是缥缈的浓雾，近处是坐落在草地的茅草屋和牧羊人带领着小肥羊的景象，已经进入工业化时代的城市，很难见到这样秀丽的风景。导演通过大量的空镜头和全景镜头展现出大自然的磅礴气势和令人眼前一新的美景。
苏菲被荒地魔女施了法，变成了90岁的老婆婆，她离开了自己家的帽子店走向了田野。苏菲的脚步伴随着悠扬的提琴声就这样被融入到大自然的绿色海洋中。映入眼帘的是风中摇曳的小花和布满青苔的石头，画面逼真仿佛就是现实中的场景一样，这时候远景镜头充分地展现了渲染气氛的作用。
哈尔的城堡里有一扇门可以通往不同的时空，绿色的门正好对应着苏菲所在的田野，就这样苏菲走进城堡，认识了菲尔。随后，影片通过苏菲的视角和绿色的门继续为观众们展现着无穷的自然美景。
无论是生机勃勃的草原还是一望无际的大海，导演利用精致的画面和逼真的自然环境，通过苏菲的经历传递给观众一种生态意识，让观众在强烈的视觉享受里思考环保和生态的重要性。
蓝色代表小镇和港口，随后又换成黄色，展现了城市风貌和人间百态
影片前半部分，苏菲和哈尔还在磨合期，城堡的四色门上有一个蓝色区域，推开门后是欧洲风格的小镇和不远处的港口。小镇建筑是典型的19世纪末欧洲风格，有着维多利亚时期建筑的影子，斑驳的木制小屋，砖瓦多为深红、青灰和蓝黑色。庭院里花团锦簇，港口停着许多的帆船，人头攒动，富有生机和田园气息，因为靠海又能想象到海风的吹拂和清新。
苏菲在小镇上购买蔬菜的时候，店铺门口的菜筐里放着各种各样的蔬菜，胡萝卜和西蓝花栩栩如生，特别逼真，从这里也能感受到导演的用心和影片的精致，再现了真实生活的场景。居民大多身穿工装服留着八字胡，头戴贝雷帽和毡帽。舰队回来时，人人都到港口慷慨激昂的欢呼，岸边人头攒动。
之后，哈尔和苏菲的感情升温，哈尔把蓝色门换成了黄色，直接通往苏菲家的帽子店。这时候镜头展现出来的是苏菲家的庭院和人来人往的街道，红色的墙漆已经斑驳，木质的结构搭建起整个庭院，马车和轮船还有蒸汽火车衬托起时代的背景和复古的气息。
导演通过时空的转换展现出一副欧洲风格的时代画卷，大自然的绚丽和小镇生活的风貌为观众了两种不同的美学世界。不同的空间感传递给观众更加丰富多彩的环境体验，引导观众身临其境，感受影片中的美好场景，跟着影片人物同呼吸、共命运。
红色代表金碧辉煌的宫殿，随后换成粉色，象征着哈尔送给苏菲的秘密花园
哈尔的城堡里，打开红色的按钮就进入了宫殿所在地，门外的交通工具不再以马车为主，而是代表贵族阶级的蒸汽车。侍卫和车夫的装束通通显得正式，街道上行走的贵族都穿着礼服戴着礼帽，跟小镇上的居民形象形成了鲜明的对比。宫殿外的建筑也多以拱形的房顶为主，宫廷式的建筑显得威严、正气。同时掺杂着哥特式风格的建筑，尖尖的房顶和教堂式的玻璃窗，无一不显示了宫殿的气派和奢华。
随后，苏菲和哈尔在宫殿里与萨特曼老师闹掰，哈尔就把红色的门换成了粉色，这是他送给苏菲的秘密花园。影片采用了全景和近景镜头向观众展示秘密花园的全貌，漫山遍野的花朵在草地上随风摇曳，一池碧波悠悠倒映出小木屋的全貌。
不管是威严气派的城堡还是五彩斑斓的秘密花园，导演同样通过时空的转换向我们展示了不同环境的特征和风格。这些环境不仅是告诉观众影片的魅力所在，更是利用这种空间叙事推动故事情节的发展，映衬人物的心理变化和命运走向。
黑色代表神秘的战争，炮火纷飞，气氛压抑沉重
城堡四色门，最神秘的莫过于黑色，这扇门背后是压抑的战场和火光满天的惨状。空中的飞行机向城市投入炮弹，瞬间的火光照亮了墨色夜空，飞行机在火光的映衬下显得压抑、冰冷。哈尔施法让自己变成一只怪鸟，他为了保护苏菲勇敢地面对战争，凭借自己的生命力在空中穿梭阻挡悲剧的发生。
这一场景跟其他几扇门有着强烈的反差，它没有生机勃勃也没有奢华气派，显现出来只有无边的黑暗和令人惊悚的魔法和战舰。从人们紧皱的眉头和坊间的热议，不难看出战争对人们生活的影响，也直观的展示出人们追求和平，渴望幸福的强烈情感。
5. 镜头远景的古堡和镜头近景的古堡周边的园艺的鲜明对比
弘毅幼儿园隶属迁安市弘毅学校。迁安市弘毅幼儿园，凭借标准化、科学化、现代化的办园理念成功加盟专业国际型幼儿教育机构——红缨教育。弘毅幼儿园拥有优良的教学环境，配有各种现代化大型玩教具及多功能厅，有适宜幼儿德、智、体多项发展的活动区域，包括园艺、绿化、沙池、城堡、赤足区、种植、美化及娱乐等科学育儿场地，是迁安市一所国际型幼儿园。
