1. 人物镜头描写
出去旅游拍人物，拍景色15-105镜头合适吗？
非常合适。
为什么合适？有以下几点:
一、出去旅游一般景色很宽阔，视角达到180度的镜头才能将整个景物装进照片里。照片景深非常深才可以表现出来景色的层次感。近处是土地沙滩，中部是大海大山，远处是蓝天白云，这张风景照将无比宽阔无比壮观。什么镜头能拍出这样的照片呢？镜头变焦到15就可以达到这个效果。
二，如果外出旅游参观古建筑内部，空间比较狭窄。如何将这个狭窄的空间全部拍到照片里呢?需要一个视角非常宽广的广角镜头，才能将整个房间拍到镜头里。只有如此才能将你旅游参观的景色以及屋内设施如实记录下来。
三、利用广角鱼眼镜头拍摄要注意的问题。广角鱼眼镜头虽然能将整个景物概括进来，但它有一个最大的弊端，就是横不平竖不直，在照片当中出现了变形的情况。比如地平线是圆的，室内的房梁是圆弧形的。如何解决这个问题？我的经验是，在室内选取四个屋角进行角对角拍摄，可以利用景深变化的结果使照片的观赏者产生视觉错觉，使之感觉照片很舒服，没有什么不妥。在原野大地，近景一定不要有大树或者旗杆或者横的东西，就是近处景色干净利落，而远处水面或者山的变形与地球的变形接近，人们在视觉上就乐意接受。如果景色当中有人物的话，特别是为旅游者照相，尽量让被摄者站在中间，进而减少变形。
四、在旅游过程当中对人物的拍照，就可以利用变焦将镜头指数拉至50，这样拍出的人物比例最正确。50这个参数，适合拍摄半身及全身像。这时候，背景的景色将是局部的部分的。这个照相法基本可以说是景色人物各分千秋，既满足了人们肖像摄影的要求，又充分利用了旅游景色的陪衬，达到了旅游纪念的目的。
五、如果进行旅游肖像摄影，就可以把镜头变焦到100左右。这时候突出的是人物的肖像描写，而背景的景色颜色成为肖像摄影的陪衬。100以上的变焦还有一个突出的特点，就是拍摄者与被拍摄者距离相对较远，被拍摄者在不知情的情况下被拍摄者捕捉到最自然最精彩的瞬间。 这样的拍摄方法往往能留下最自然最满意的摄影瞬间。
六、在旅游拍摄过程当中，为了使被拍摄者无论是景物或是人物更加清楚，不至于模糊，必要的情况下，必须携带三脚架或者独脚架，将照相机置于架上，避免因为心脏和呼吸道抖动使照片虚化。因为到外地旅游非常不易，特别是出国旅游，一生可能只能去一次，用三脚架拍摄就能留下清晰的照片，不至于没有留下满意的照片而遗憾终生。
七、旅游照片尽量多拍，旅游完后再进行取舍。如此一来，每个旅游者将会留下美好的自己满意的瞬间。摄影者定会圆满完成拍摄任务，达到到此一游，留此佳照的美好回忆。
2. 人物镜头特写
写人作文精彩开头 外貌描写式开头 我有一个形影不离的好朋友。
她肉嘟嘟的小脸蛋上长着一对细而长的柳叶眉，眉毛下是一双水汪汪的大眼睛。玲珑秀气的鼻子下面有一张能说会道的樱桃小嘴。总而言之，这是一张惹人喜爱的小脸。你们知道她是谁吗？告诉你吧，她就是我的好伙伴——曾雨舒。我的外公六十来岁，中午身材，瘦瘦的脸庞，高高的鼻梁，两鬓虽见斑白，但看上去挺精神。他的脸上总是带着一丝笑容。我和表弟喜欢跟他调皮，也也喜欢逗我们。我给他起了下雅号——“老顽童”。我的同桌名叫魏浩然，他是一个胖胖的有个性的男孩子。他眉毛淡淡的，有一双小巧而又明亮的眼睛。在他的眼睛随时都显出了他的一丝忧郁，一丝成熟。这也许就是和他的特长有关了。张老师刚踏入教室，她那翠蓝色的连衣裙就把同学们给吸引住了：中等个头，偏瘦的身姿，一对小小的单眼皮，笑起来像一朵充满阳光的向日葵，她，就是我的班主任。他，胖乎乎的身材，乌黑发亮的头发，白里透红的小脸蛋，一双水汪汪的大眼睛闪烁着智慧的光芒，一个大鼻子和一张樱桃般的小嘴，虽然现在刚五岁，但个头却比同龄的孩子高一大截，身高已有一米三了。就因为个子高，所以在幼儿园里可是出了名的人。他到底是谁呢？他呀，就是我舅舅的儿子，我的弟弟—司南。我们家里有个小书迷，那就是我。我长着一头乌黑发亮的秀发，水灵灵的大眼睛，透出机灵聪明的光，一双修长的腿，衬出高高的个子。我的“小书迷”的雅号是怎么样得来的呢？且听我细细道来。有这么一个小女孩，她一生出来就胖乎乎的，一双不大不小的眼睛却显得挺有神。再说她那樱桃小嘴，只要一打开，话匣子就如同机关枪似的。你知道这个小女孩是谁吗？她就是我的小表妹，我们的“开心果”。对着洁白无瑕的镜子，一个娇小玲珑、俏皮的小男孩出现了。我拍拍手，他也拍拍手，我做什么，他也会跟着做什么，就像我的影子！
3. 人物镜头描写方法
按照从整体到局部的顺序写。即先描写人物的全貌，再描写人物局部的“特写镜头”。可以先写人物身材怎样，是高大魁梧还是瘦小枯干，然后再对头、身、四肢等有选择地进行描写；写人物的脸，可以先从整体上写这张脸什么样，然后再对额头、眼睛、面颊、鼻子、嘴、下巴等部位有选择地进行描写。
按照从上到下的顺序进行描写。可以先写头部五官部分最为突出的特点，然后再写身体如何，这样给人感觉就有了立体感。如：我吃了一惊，赶抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系围裙，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
4. 镜头的描写
镜头感十足就是面对镜头，模特什么都不懂，就是怎么摆都好看。
或者是能判断机位，然后想象自己在画面里的位置状态，根据摄影用的焦段和当前环境，可以让身体做到相机里拍出自己脑内想象的画面。
简而言之，镜头面前可以收放自如自己的情绪，不紧张，不做作，放的开。
5. 用镜头描写人物
于勒第一次出现在我们眼前是陌生而突然的。作品这样写道：“父亲忽然看见两位先生在请两位打扮很漂亮的太太吃牡蛎。一个衣服褴褛的年老水手拿小刀一下撬开牡蛎，递给两位先生，再由他们递给两位太太。”这儿，水手于勒给我们的第一印象是模糊笼统的褴褛苍老；“一下撬开”、“递给”的动作描写又表明了他干活是里手熟行，也暗示了他操此买卖为时已久，生活之穷困潦倒可想而知。无论是人物的外貌形态特征还是人物的娴熟动作行为，都是“父亲”和“我”立足远处毫不经意之中偶尔瞥见的，可以设想，要是父亲没有被两位太太吃牡蛎的高贵的吃法所诱惑，他怎么会注意贵妇身边这个缄默无闻的水手呢？
而当父亲装阔摆富，主动建议为两个姐姐买牡蛎时，他照样是因为没想到水手就是于勒而对他毫不留意，“我”更是因埋怨母亲待人不公而心神不快。“我们”谁也没有留意于勒其人状貌如何，所以，第二次出现在我们面前的于勒仍旧是一个“衣服褴褛的年老水手”。这淡淡一笔，道出了他（于勒）为人的卑贱无能，他像海边一朵毫不引人注目的浪花，稍纵即逝，在人们心目中没有一星半点的位置。第二次外貌描写与第一次相比较显然毫厘不差，第二次描写的于勒仍旧是“我”和“父亲”立足远处所看到的水手，形貌照样模糊不清。但是，这一而再的不为人知反倒更深刻地揭示了人物的卑贱可怜。
作品对于勒形貌的第三次描写是这样的：“他又老又脏，满脸皱纹，眼光始终不离开他手里的活儿。”这是“我”觉察父亲、母亲的慌乱失态后着意观察的于勒叔叔。虽然“我”仍是远视，可是由于留心端详，所以，较之前面第一、二次毫不经意要看得具体真切：于勒叔叔不仅苍老肮脏，而且满脸皱纹，他正目光专注地埋头干活。显然，这不再是隐约模糊的人物整体轮廓，而是显豁夺目的外貌形态局部特征。小说正是通过这样具体细致的形貌描写，进一步揭示了于勒穷困潦倒。饱经风霜的境遇，也寄寓了作者隐秘难言的同情之心。
最后，当“我”走近于勒叔叔，当面付买牡蛎的钱时，“我”对他再一次作了细致入微的观察：“我看了看他的手，那是一只满是皱纹的水手的手。我又看了看他的脸，那是一张又老又穷苦的脸，满脸愁容，狼狈不堪。”这段描写犹如电影艺术中的展、高潮、结局、文中虽然很少直接描写于勒的命特写镜头，作者抓住了人物颇具特征的手进行逼真细腻的描绘，传神地展示了人物的生活遭遇，布满老茧，皱纹累累的枯手，穷愁憔悴，神色窘迫的面庞，恰似静默无声的油画，含蓄而有力地表现。
6. 人物镜头描写片段
假如不擅长描写正面的打斗场景，可以模仿古龙先生的写法，对于正面镜头一笔带过，只着重描写打斗的结局。
如《多情剑客无情剑》中李寻欢在酒楼中的打斗，只见刀光一闪，房梁上多了一柄寒光闪闪的飞刀。
这一类主要是着重于对气氛是我把握，以此从侧面来烘托正面冲突的激烈性。
如果擅长正面打斗，那对知识面的要求比较高一点，不断积累一些知识，比如物理学、生物学、医学方面的知识之后，你会发现其实描写正面打斗场景也不是很难。
当然还要不断学习参考其他作家的写作手法，找出它们的不足之处，以此来强化自己
7. 用十个镜头描述一个人物
远景一般呈现出来的画面是开阔的，镜头越远，画面就越冷静，情感上的参与感就比较少。由于人物在画面中所占面积很小，凸显出来的是整个场景，重在渲染气氛。
近景是表现人物面部神态，情绪，传达人物的内心世界，是刻画人物性格的主要景别，背景一般比较简洁。
8. 镜头刻画人物形象
1.概念性主题这是一个很广泛的含义，摄影师可以根据多方面的因素来表达某种特殊的含义，例如模特儿的表演、服装的分类、化妆造型的不同。这类主题的视觉性很强，是我们从画面上可以明确区分出来的。我们还可以给它取一些好听、令人印象深刻、有联想力的名字，例如梦境、天使、幻想等。
2.故事性的主题这种主题是以一段故事为主线来表达的。故事性主题的拍摄难度稍微大一点，摄影师在拍摄的同时，还要担任导演的工作，这也是现在比较流行的一种方式，很多婚纱照也会采用这种方式，阐述俩人的爱情。这种主题拍摄在布景选景的同时，也需要加入模特儿的表演。
3.拍摄手法为主题这也是现在比较流行的一种拍摄主题，摄影师自己可以有很强的主观能动性，比较常见的是利用短焦结合广角镜头的拍摄方式。利用广角镜头的特性，可以营造出主体人物突出、环境透视感强烈的作品，这类作品也具有很强的形式感。
