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叙事性摄影(叙事性摄影作品可以是拍自然)

   2022-12-17 19:06:19 admin199
核心提示:1. 叙事性摄影作品可以是拍自然自然环境描写的作用1、从大的方面讲首先是为了给人物提供一定的活动空间,点明故事发生的场所,渲染特定的气氛,从而使作品具有鲜明的地域特色。2、自然景物对人

1. 叙事性摄影作品可以是拍自然

自然环境描写的作用

1、从大的方面讲首先是为了给人物提供一定的活动空间,点明故事发生的场所,渲染特定的气氛,从而使作品具有鲜明的地域特色。

2、自然景物对人物内心情绪有-定影响,作品用自然景物衬托人物心情。

3、为故事情节的展开提供背景,推动情节发展。

4、间接表现人物性格、思想情感,从而表现文章主题。

主观描写是指作者带着主观情感去写客观景物,自觉或不自觉地把主观感情融入景物之中,这在写作中称做“寄情于景”。

2. 叙事性摄影作品可以是拍自然景物吗

写事的文章中可以写景。写事的文章中插入适当的景物描写可以增加文章的生动性,寓情于景,情景交融,使文章更有说服力。但是景物描写不能太多,必竞是写事的文章,要做到生次分明,以叙事为主,写景为辅,这样写出来的文章才显得有血有肉,增加读者阅读兴趣。

3. 叙事性摄影作品可以是拍自然的吗

  最简单的意思,即是对于故事的描述,但在文学、符号学等领域成为重要的概念,有其特定的意义,并发展出专门探讨叙事相关问题叙事学这门学科。  文学写作用语,叙事指以散文或诗的形式叙述一个真实的或虚构的事件,或者叙述一连串这样的事件。  一种书面文体,通常由历史学家用以描绘人类历史中有顺序的变化,也可指一个历史学家用一种特殊的故事形式表现过去(或过去的某些方面)的技巧。  叙事一般包括叙事的文章等,一般有,一般有写人类,写景类等等。  写景就是描写景物类,基本上属记叙的一种。  一般我们用移步换景的手法来写景,这样可以使景动起来!  景物描写一般是记叙文中最难以把握的,他要有充分的题材和文笔才可以写成呀!  抒情概述    抒情是直接或间接地抒发内心感情的一种表达方式。“情动于中而形于言。”抒情,是文章打动读者、感染读者的重要手段。抒情,是抒情诗、抒情散文的主要表述方法;在叙事性的作品中,它常常与叙述、描写、议论等结合运用。在议论说理的文章中,作者一般很少直抒感情,而是通过对某种观点的论证,体现作者的爱憎感情。  记叙中运用抒情表达方式,能增强文章的感染力,突出文章的中心。   各种抒情方式    一、借景抒情法。   借景抒情又称寓情于景,是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物,通过景物来抒情。它的特点是“景生情,情生景”,情景交融,浑然一体。在文章中只写景,不直接抒情,以景物描写代替感情抒发,也就是王国维说的“一切景语皆情语”。如杜甫的《春望》:“国破山河在,城春草木深,感时花溅泪,恨别鸟惊心。”诗人通过对花鸟草木的描写来抒发亡国的忧愤、离散的感伤。在写作中,抒情而不直写情,绘景而不止写景,借景抒情,情以景兴,能使文章含而不露,蕴藉悠远,情丰意密,深切动人。   二、触景生情法。  触景生情,是指触及外界景物而引起情思,发为感叹述怀的方法。这种方法可以先写景,再抒情;也可以先抒发对景物的感受,然后再描写景物;还可以把二者交织起来,一边写景,一边抒情。写景是为了抒情,笔在写景,却应当“字字关情”。如刘白羽的《急流》就是一篇运用触景生情法的佳作。文章的前一部分主要是写景,作者首先是描写闽江江水的绿,再写江中急流的险,然后笔锋一转,重点描写急流中的飞舟。写“绿”,写“急流”,写“飞舟”,都是为写船上的勇士作铺垫。面对这幅急流飞舟、惊心动魄的画面,作者触景生情:在那紧急关头,是急流勇进,还是急流勇退呢?结论是只能前进,不能后退,因为“只要你稍微一怯弱,一动摇,那船便会撞碎在尖厉的岩石上”。作者抒发了不畏艰难险阻,急流勇进,知难而上的革命情怀。情从景出,扣人心弦。   三、咏物寓情法。   咏物寓情,是通过描写客观事物来表达自己思想感情的一种表现手法。咏物寓情的关键在于“寓”。它的特点是,只描写物象,不直接抒情,作者将所要表达的思想感情寄寓在对物象的具体描绘之中,通过比喻、拟人、象征等方式,委婉曲折地表现作者的思想感情。如流沙河的《藤》,就是运用了咏物寓情的手法。   他纠缠着丁香,往上爬,爬,爬,……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了,砍作柴烧了。他倒在地上,喘着气,窥视着另一株树……   这里写的是“藤”,但影射的是那种趋炎附势、踩着别人的肩膀向上爬的人。作者把自己对这种政治投机商的愤恨与蔑视的感情,寄寓在对“藤”的物性的描写之中,达到了形象性与抒情性的高度和谐与统一。咏物寓情,将思想感情化作生动的形象和具体的画面,不仅使读者在潜移默化中接受作者的思想观点,而且文章也因此而显示出情意深邃、韵味隽永的艺术魅力。   四、咏物言志法。  咏物言志,是指有感于外物而述志抒怀的方法。它与咏物寓情的区别是:咏物寓情只状物,不直接抒情;以状物代替抒情;咏物言志既状写事物,也直接抒怀,因物生情,有感而发。如许地山的《落花生》就是咏物言志之作。文章首先“咏物”,描写花生的可贵品质:“它只把果实埋在地底,等到成熟,才容人把它拔出来。”然后“言志”,说明做人的道理:要做有用的人,不能做表面好看而对别人没有益处的人。咏物言志,既有物象,又有情志,情志因物象而显得具体,物象因情志而饶有韵味。二者相融相汇,相映生辉。   五、直抒胸臆法。   直抒胸臆,就是作者或作品中的人物,不借助于任何别的手段,直接地表白和倾吐自己的思想感情,以感染读者,引起共鸣。直抒胸臆的特点是:不要任何“附着物”,而是思想感情直截了当地宣泄;不讲究含蓄委婉,而是思想感情毫无遮掩地袒露。这种直陈肺腑的抒情方式,往往显得坦率真挚,朴质诚恳,很能打动人心。如魏巍《谁是最可爱的人》,在介绍志愿军战士的几个英雄事例后,写下了这样一段抒情文字:   朋友们,用不着多举例。你已经可以了解我们的战士是怎样的一种人,这种人是什么一种品质,他们的灵魂是多么美丽和宽广。他们是历史上、世界上第一流的战士,第一流的人!他们是世界上一切伟大人民的优秀之花!是我们值得骄傲的祖国之花!我们以我们的祖国有这样的英雄而骄傲,我们以生在这个英雄的国度而自豪!   作者饱含深情,直抒胸臆,表达了对志愿军战士的无比崇敬和热爱之情。   六、融情于事法。   融情于事,指通过叙述事件来抒发感情,让感情从具体事件的叙述中自然地流露出来,感染读者。这种渗透着感情的叙述,读者品味起来就更觉得真诚可亲。如朱自清的《背影》,写父亲给儿子道别时买橘子的那一段叙述文字,情真意切,感人至深。   我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。  这一段叙述文字,朴实无华,把慈父的爱子之情和儿子对父亲的感激之情表达得淋漓尽致。   七、融情于理法。   融情于理,就是把感情寄寓在说理之中,理中含情,既可以使情具有深度、厚度,又可以使理闪烁出充满个性色彩的情思.拨动人的心弦。如林觉民的《与妻书》就是一篇融情于理的美文。为了向妻子最后一次表白自己的心志和爱憎,作者并非情意缠绵,泪语柔情,而是以理代情:“吾至爱汝,即此爱汝一念,使吾勇于就死也……助天下人爱其所爱,所以敢先汝而死.不顾汝也。汝体吾此心,于啼泣之余,亦以天下人为念,当亦乐牺牲吾身与汝身之福利,为天下人谋永福也。汝其勿悲!”作者将爱妻之情与“勇于就死”之理熔为一炉,以含情之笔说理,以明理之言诉情,感人肺腑,催人泪下。

4. 叙事性摄影作品可以是拍自然风格吗

托物言志 写景抒情 叙事 抒情 直抒胸臆 顺叙 倒叙 插叙 对比 衬托 卒章显志 象征 想象 联想 照应 寓情于景 反衬 烘托 托物起兴 美景衬哀情 渲染 虚实结合 侧面描写 正面描写 直接抒情 间接抒情,欲扬先抑等

详细解释:

(1)叙述。叙述是写作中最基本、最常见的一种表达方式,它是作者对人物的经历和事件的发展变化过程以及场景、空间的转换所作的叙说和交代。

(2)描写。描写是把描写对象的状貌、情态描绘出来,再现给读者的一种表达方式。它是记叙文,特别是文学创作中的主要表达方式之一。在一般的抒情、议论、说明文中,有时也把它作为一种辅助手段。描写的手法运用得好,能逼真传神、生动形象,使读者如见其人、如闻其声、如临其境,从中受到强烈的艺术感染。

(3)抒情。抒情就是抒发和表现作者的感情。它是抒情文体中的主要表达方式,在一般的文学作品和记叙文中,也常常把它作为重要的辅助表达手段。

(4)议论。议论就是作者对某个议论对象发表见解,以表明自己的观点和态度。它的作用在于使文章鲜明、深刻,具有较强的哲理性和理论深度。在议论文中,它是主要表达方式;在一般记叙文、说明文或文学作品中,也常被当作辅助表达手段。

(5)说明。说明是用简明扼要的文字,把事物的形状、性质、特征、成因、关系、功用等解说清楚的表达方式。这种被解说的对象,有的是实体的事物,如山川、江河、花草、树木、建筑、器物等;有的是抽象的道理,如思想、意识、修养、观点、概念、原理、技术等。

5. 纪实摄影可不可以作为摄影艺术作品

这个问题只有一种答案,那就是这个人根本不热爱摄影。

我见过不少摄影师(姑且称作拍照的),手里拿的是专业相机,拍的片比手机拍的烂多了。这里面的人,百分之九十以上都是假专业真混子,自我感觉良好,从来不去学习,拍的片烂的都不能用新锐来形容。这样的摄影师一辈子也只是在大门口徘徊。

还有一些人是为了生活,听很多人说摄影很赚钱,所以就投身了这个行业,拿着清一色的佳能(不是说不好,只不过这部分人基本上都用佳能,但是一名优秀的摄影师用什么相机拍出来的感觉都是差不多的),他们为了生活而拍,照片毫无灵魂,只是按照固定的模式,一直在复制粘贴。这样的人到了40岁,也是一名不入流的摄影师。

一名优秀的摄影师,是能够不断强化资自身审美和摄影技能的,尽快时代在变,但是摄影师的审美是在不断深化的,比如说两千年前的古画放在今天依然不过时,蒙娜丽莎的微笑也永远不过时。摄影师到了40,已经形成自己的摄影风格,拥有自己的摄影灵魂。

题主的这个问题确实很难让人回答,主要原因是题主没有说条件,这是一个怎样的摄影师,到底是不入流还是优秀。不过题主的话值得各行各业的人去深思,工作是要灵魂,还是要复制,我的答案是灵魂。

6. 纪实摄影分为几种创作形式

传统纪实摄影与新纪实摄影,在本质上是没有区别的,是完全相一致的,都是基于画面的真实性原则而存在的,一种原汁原味的画面摄影形式。

传统纪实摄影的特点是,更加严格,刻板一些。对于画面的呈现,不能有人为改变的痕迹。

但是,新纪实摄影较传统纪实摄影,画面的呈现,有了一些,在不违反画面真实性的前题下,对于画面的明暗反差,画面的幅画大小,可以进行一定程度的后期处理了。这也就是区别于传统纪实摄影的新突破吧。

7. 艺术类摄影作品和纪实类

不管是什么分类,摄影本身都是一种影像的记录。一般在摄影上是按照纪实类和艺术类分类的。纪实类就是对现实的一种记录,包括自然人像社会生活动物植物等等。这一类的作品不能做艺术处理。艺术类是允许增加一些内容进行创意艺术再加工。包括进行后期艺术处理都是允许的。

8. 叙事性的摄影作品

首先,这个问题出的好,摄影人拍摄了一辈子,拍了上几十万张片,能够被记住的也就那么几十张,百千张,为什么呢?这几十张里有什么特点能让人们记住,那就是照片讲故事讲的精不精彩了。而且能将一个完整的故事讲清楚,就采用多张或组图形式来讲,如果一张照片讲不清楚,就搞个专题来讲。

(1)设立专题,平时要用我们摄影眼来观察社会,当发现拍摄题材时,可以先观察,拍点小样回去仔细研究确立拍摄方向,找准位置,拟订一个方案后就可以进行跟踪拍摄了。但是要与拍摄主体里的人协商沟通好,同意后,方可进行下去,反之放弃。也是为了尊重主体人物的肖像权益不被侵犯。

进行跟踪拍摄的好处是一个故事能拍上好几年才能把故事讲完。

(2)见闻之类的故事可以用组图的方式进行,用丰富的镜头语言来表达就足够了。丰富的镜头语言就是对事情的描述可以用远景、大场景、中景、近景和特写手法来拍摄。

(3)纪实片子一张里的内容包涵的元素越多越好。

以下是我的作品供参考!

图一拍摄于四月份,我进行了跟踪拍摄,图二拍摄于九月份,在这家住户主人带领下拍的。几个月后这里得到整改。旧貌已去,新颜尚存。

 
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