1. 长焦镜头拍的照片
镜头焦距——长焦距
长焦镜头相较于正常焦距镜头会使图像拥有更大的放大倍率和更窄小的视角。对于35mm相机（或全画幅传感器数码单反相机）常用的长焦距镜头焦距长度是105mm。对于使用120胶片67cm底片的相机，比较常用的焦距是150mm，对于45全景相机，焦距大约为300mm。大多数数码单反相机和便携式数码相机的传感器小于35mm胶片帧。你可以通过一个比率将你镜头得到的视角和35mm胶片镜头得到的视角相对照。一个22.515mm的传感器的比率是1.6；换言之，它所拍摄出的照片的视角将与35mm胶片相机用1.6倍焦距的镜头拍摄出的视角相同。例如，22.515mm传感器相机用65mm焦距镜头，和35mm胶片相机用105mm焦距镜头拍摄出的视角相同。
当你不想靠近拍摄对象时，使用长焦镜头是一个非常好的选择。在相机对面，尽管摄影师不在画面当中，但仍能给人身在其中的感觉。长焦镜头让远距离拍摄成为可能，你可以用它在不惊扰鸟类或其他动物时对它们进行远距离拍摄。中长焦距镜头是人像摄影的绝佳选择。当镜头离得过近，大多数人会不太自在，他们在镜头前的表情也就变得不够自然。当短焦镜头距离拍摄对象过近时，距离相机最近的部分会被放大变形，而将一个长焦镜头放置于一个中等的距离可以避免这类变形失真。在人像摄影时，失真的部分通常是鼻子。
长焦镜头存在一些缺点，镜头越长缺点越明显。相比于正常焦距的镜头，长焦镜头通常更重，体积更大，也更昂贵的，特别是大光圈的远摄镜头。因为它们有较小的景深，所以它们必须要精准对焦。同时，手持长焦镜头拍摄变得更加困难，因为它们会在放大拍摄对象的同时将镜头的抖动放大。一个中长焦镜头，例如35mm胶片相机上的105mm镜头，如果相机是手持，快门速度至少是1/ 125秒。一个不稳定的200mm镜头，你的快门速度至少是1/ 250秒。否则，相机的抖动可能会导致画面模糊。三脚架或其他支撑物将是防止照片因相机抖动而模糊的最佳选择。
长焦镜头有很多优点可被利用。因为长焦镜头的景深小，所以可以通过前景或背景的失焦让被摄主体更加突出。同时，一个长焦镜头能够从超乎寻常的角度拍摄，让拍摄对象看上去离得更近。
摄影师们通常把长焦镜头称为远摄镜头，或望远镜头，然而并非所有的长焦镜头都是实实在在地按照远摄镜头设计的。一个真正的长焦镜头的有效焦距是严格大于透镜到焦平面的距离的。这种设计使得镜头更短更便携。一个远距延长器或远距转换器中包含一个选择元件，它能够增长任意镜头的有效焦距。它附加在镜头和相机机身之间，将镜头中的影像放大投射到胶片上。有了这些设备，该镜头的有效焦距会增加，但到达胶片的光线会减少。举例来说，一个转化器在让镜头焦距变成原来两倍的同时，会使镜头损失两挡f制光圈的光。
长焦镜头经常能拍摄出更好的肖像。一个适度的长焦镜头如85mm或105mm镜头（等效于35mm），距离拍摄对象至少1.8m 所拍摄出的肖像（如下方左图）要比用一个较短的镜头在较近处拍得的肖像（如下方右图）效果更好。比较两幅图像同一主体的鼻子和下巴的形状和大小，我们会发现其中的差异。拍摄人物时距离过近会使其距离相机最近的部分显得过大，同时头部的维度也显得不自然。
体育赛事上的运动员们，例如这些划桨手，与拍摄者存在一定距离。摄影师们通常依靠长焦镜头—例如这里的500mm远摄镜头—使动作更加紧张。Jones把他的镜头控制在中等光圈以便他能使用较高的快门速度，同时仍然能保证并排的船只在焦点上。
摄影师与拍摄对象的长距离使图片中的空间感被压缩。
镜头焦距——短焦距
从相同的位置拍摄，一个短焦距镜头比一个正常焦距镜头的视角更大，能够拍摄到更多的景象。当你的身体被阻挡而不能后退时（例如被房间的墙壁阻挡），一个短焦距镜头（通常被称为广角镜头）是非常有用的，它和正常焦距镜头同样必不可少。
全画幅数码相机或35mm胶片相机，最常使用的短焦镜头是28mm。相对而言，6x7cm胶片相机的短焦镜头是55mm。对于4 x5英寸观景式相机，它的等效短焦镜头是90mm。
广角镜头有非常可观的景深。一个24mm镜头聚焦在一个2米外的拍摄对象上，将光圈调到f/8，它将能够将从1.2米处到无限远的物体拍摄清晰。摄影师们在快速运动的情况下经常适度使用一个广角镜头，例如一个全画幅数码相机或一个35mm胶片相机搭配一个35mm镜头，把它当作正常焦距镜头。他们不需要每按一次快门就停下来重新对焦一次，因为这类镜头的成像足够清晰。与此同时，它还不会有太多的失真。
使用广角镜头拍摄出的照片能够展现出既真实又明显失真的效果。镜头本身的畸变失真例如曲线失真是固有的，它是由于用厚玻璃片制作的某些元件过度弯曲或过宽造成的，这些元件经常被用在广角镜头上。虽然大多数畸变可以通过一个适度的视角和速度来矫正，镜头越广越快，矫正起来也就越困难，成本也更高。一些曲线失真（靠近画框边缘的直线会弯曲）是可以用软件矫正的，如果镜头没有失真，照片的效果会更好。
单反相机需要使用一种叫做反焦镜头的特殊广角镜头，用来给镜头后留出可供反光镜移动的空间。矫正这种镜头造成的失真更加困难，广角镜头搭配无测距仪相机或观景相机拍摄效果通常会更好。
广角镜头还能够显示明显的透视失真，但是这种失真准确来讲是由摄影师所处的位置造成的，而不是镜头本身。一个离镜头（或你的眼睛）近的物体会显得比一个同等大小的离得远的物体大一些。广角镜头经常会和拍摄对象离得很近，也就使这种大小关系夸张了。对此的解决方法是学会去看镜头所看到的，减小失真或是特意运用它。
广角镜头让你近距离地拍摄，例如在这个孩子的卧室里。孩子的脚和镜头离得非常近，造成了不同寻常的透视关系，同时创造出一种既失真又有一点惊艳的景象。
Lanting用他35mm相机上的超广角镜头融合了72年后乘坐巡游船来到了相同河滩的游客们对挽救1916年从这里出发的损失惨重的厄内斯特沙克尔顿南极探险队的希望。这张弗兰克赫尔利的黑白照片是他在探险中保存下来的。Lanting将赫尔利作品的底片印刷出来并将它们带到南极洲，展开一段追忆沙克尔顿的故事。
广角镜头贴近赫尔利的照片使它明显增大，让照片中的人物看起来几乎和背景中那些在船前站成一列的人们一样大。
镜头焦距——变焦镜头
变焦镜头非常流行，因为它们的焦距是一个区间。例如，使用一个24～105mm 变焦镜头，你相当于立刻拥有了一个24mm、28mm、50mm、85mm和105mm焦距的镜头，以及这中间任意焦距的镜头。变焦镜头内部的镜头元件可以相互关联着移动，这种移动可以改变焦距因而改变图像的大小。
只通过变焦改变焦距来拍照比起改变你的镜头和位置是非常实用的。一些摄影师只带两个镜头：一个24～80mm变焦镜头和一个稍长的80～200mm 变焦镜头。变焦镜头对于准确定位图像是非常有用的，因为在曝光后对照片进行裁剪再放大会大大减损照片质量。
变焦镜头给了你不同焦距的选择。如下图所示，摄影师用最短焦距拍摄了左侧的照片，用正常焦距拍摄了中间的照片，用最长焦距拍摄了右侧的照片。这三幅照片拍摄者的位置都不变。
变焦镜头也存在一些限制。和定焦镜头相比（有时也成为“基本镜头”），变焦镜头会更慢一些，这意味着它们的最大光圈较小。它们通常会更贵，更重而且光学效果较差，但是一个变焦镜头通常可以当作两个或两个以上的定焦镜头使用。
性价比最高的变焦镜头往往具有适中的变焦区间，例如35mm～105mm 或24mm～70mm。变焦的区间越大，存在的缺点也会越多。
一些变焦镜头通常在光线充足的条件下效果最好，因为它们的最大光圈较小。变焦镜头中用于保持最大光圈在变焦时保持相同大小的部分有着复杂的设计，因此价格昂贵。大多数的最大光圈会在焦距增加时变小。例如，一个28mm～105mm 变焦镜头，它的光圈在28mm 焦距时为f/4，而当焦距变为105mm时，它的光圈仅为f/5.6。
提示：当使用变焦镜头时，请特别关注一下你的快门速度是否足够快，防止照片因相机的抖动而变得模糊。手持拍摄时，一个28mm镜头的快门速度大约1/30秒，但是当你的变焦镜头焦距超出100mm时，你的快门速度至少应该控制在1/125秒以上，除非你有三脚架辅助。
大多数变焦镜头在户外都能良好使用，然而，如果在室内使用，你需要保证有足够的灯光使你的变焦镜头在整个变焦过程中光圈都能维持在f/2.8。
特殊用途镜头
微距镜头用于极近距离拍摄。这种镜头可以让你专注在一个非常小的范围，修正那些近距离聚焦产生的失真。这种镜头通常被称为微距镜头,这是有点儿不准确的，一些变焦镜头也有微距特效。它们的焦点会比没有微距的变焦镜头更近，但是没有定焦微距镜头的焦点近。
微距镜头可以让相机与拍摄对象离得非常近，不需要使用其他配件，如延伸管。当你的镜头离拍摄对象很近的时候，景深会很窄，只有很小一段距离内的景物会很清晰。
Parr发现他可以通过离拍摄对象更近，展示拍摄对象的更多细节。他说：“虽然我永远不知道地球上一颗独眼糖果可以告诉我们什么，但是它又似乎告诉了我们什么。这是摄影的谜语。”
鱼眼镜头是视角最大的广角镜头。鱼眼镜头有非常开阔的视角，有些甚至大于180，鱼眼镜头将靠近相机的拍摄对象和那些离得远的拍摄对象的大小差异夸张到极限程度。桶形失真是它们设计中固有的，即在图像的边缘从视觉效果上会使直线弯曲。鱼眼镜头也会产生很棒的景深。从距离镜头较近的部分到那些离得很远的部分都很清晰。这不是一个在任何场合甚至不是一个在很多情况下使用的镜头，但是它能拍出令人印象深刻的景象。
鱼眼镜头通过扭曲的空间来阐释活跃的青年。这张照片显示了鱼眼镜头的典型特征：景深非常大，拍摄对象靠近相机的部分和背景处的部分的大小有明显差异，桶形畸变使图像中的直线弯曲。Simons 选择具有强烈表现力的鱼眼镜头，增强观众的眩晕感，凸显其饱和强烈的超现实主义色彩。
柔焦镜头，又称人像镜头，会有刻意的失真效果。它的目的是拍摄出更柔更朦胧的照片，柔化一些像皱纹这样的细节。
透视控制镜头将观景式相机的调节器带到其他种类的相机上。镜头移上，移下，或者移到侧面，避免当相机倾斜时平行线（例如建筑物的线条）变得倾斜。
折反射式或是反射式镜头和反射式望远镜的设计相似。它在镜头中采用曲面镜以及玻璃元件。其结果是它有一个很长的焦距，但镜头大小适中，比等效焦距单用玻璃元件的镜头更小更轻。一个“猫眼”镜头有一个固定光圈，典型的光圈通常是f /8或f /11。
稳定的图像可以建立在稳定的镜头上。微电机可以调整特殊浮动透镜元件的位置。有时同一镜头也会因不稳定而产生很差的视觉效果。
为镜头对焦距——手动对焦
通过手动对焦，你可以自主选择你所希望的图像中最清晰的部分。图像中哪一部分的清晰是最重要的？哪一部分是你想要强调的？你希望观看者最先看到哪一部分呢？如果你在拍摄人物，那么把焦点放到眼睛处。如果你的拍摄对象和你存在角度或是你离得过近，那么他的双眼可能无法全部拍摄清晰。根据你想要得到的效果，来决定哪只眼睛的清晰更加重要。
离得越近，精准对焦越重要。如果你离被摄物0.6m，景深会很小，你的对焦需要慎重，因为从远到近只有很窄的一片区域会显得清晰。如果你离被摄物60mm，那么所有处在那个距离以及超过那个距离的景象都会变得清晰。
手动调焦就像是给吉他调弦。先调过一点儿，再向回调。如果你要通过调焦使图像变得清晰，那你就先稍微过度调焦让图像失焦，再往回调让图像变得清晰，这样你将会精确地知道你的拍摄对象会在什么时候最清晰。
你可以用数码相机的即时取景功能对焦。所有便携式数码相机会将图像等大地投射到传感器上，在小取景器上你就可以观察和设计你的图像。一些数码单反相机也可以设置相同的显示效果，尽管这通常要求你将反光镜锁上。通常，即时取景或是即时预览，能够很好地放大，便于在放大后的画面上精确地手动调焦。这在用三脚架辅助拍照时尤其适用，例如在静物拍摄时。任何单反相机在曝光时锁起反光镜的震动都会变小，照片也会更加清晰，而如果使用三脚架照片会更加清晰。
跟焦技术帮助你很好地定焦在移动的物体上。如果一个跑步者冲你跑来，你需要参照你们之间距离的变化同步调整你的焦点。
学习如何跟焦的方法之一是练习定焦在那些向你这边移动或离你远去的那些人身上。之后你可以练习在更快速的物体上定焦，例如行驶的汽车上的号码牌。如果静物拍摄是你唯一的专业，那你是不需要这样的技巧的，但如果你想拍摄足球比赛，赛车比赛，舞蹈演员以及其他高速运动的物体，这种技巧是必须的。
注意：不要忘记快门速度和光圈大小同样对你最终的成像起到至关重要的作用。如果你的快门速度不够快，不论你的对焦多么准确，移动的物体都会显得模糊。如果你的光圈不够小，最重要的部分会对焦很好，但靠近它和它同样重要的部分很可能会失焦。
对焦清晰会很吸引眼球。当你拍摄时，你会自然地将你的眼睛和相机聚焦在画面中最重要的部分。清晰的对焦是一个让观众特别关注图像中某一部分的信号，尤其是当图像中的其他部分都不清晰的时候。
手动对焦：利用取景器
单镜头反光相机和观景式相机采用毛玻璃的取景器。光线透过镜头折射到一个被蚀刻的类似毛玻璃的半透明平面上。这个毛玻璃创造出一个表面，观众从另一边看过来能够看到一个图像。当你向前向后旋转你的镜头调焦时，毛玻璃显示屏会在景观清晰时显示清晰，在景观模糊的时候显示不清晰。
反光相机可能也包含一个微棱镜，画面上一直会有一个圆圈在闪烁，直到对焦成功有时裂像对焦帮助会显示补偿直到画面对焦正确。
测距仪联动相机有裂像聚焦功能，将同一主体的两个图像叠加在对焦屏上操作。一个图像通过取景器，另一个由一个和镜头关联的旋转棱镜反射。只有当镜头清晰地聚焦在拍摄对象上时，两个图像才出现精准的叠加。图像上的红圈被称作对焦帮助。它们将不会出现在取景器里。
注意：如果视力不佳，你会时常觉得手动对焦有困难。有些相机上的取景器会像眼镜一样根据你的视力进行调整（称为屈光度）。有的相机提供称为屈光透镜的附件，将它用螺钉直接安到目镜上也会有相同的效果。你的验光师可以告诉你购买哪种合适的屈光镜。
2. 14pro长焦镜头拍的照片
触控采样率达到了600赫兹。
iPhone14和14Pro的相机镜头依然还是三枚，不过没有了凸起的镜头模块，而是将相机镜头直接从机身表面凸起，外观看起来也是更加漂亮。另外iPhone14Pro的相机镜头组合也会升级，其中主镜头会升级为4800万像素，而超广角相机和长焦相机依然还是1200万像素。其中iPhone14Pro的长焦相机，变焦能力会提升为5倍，所以iPhone14Pro的整体拍照能力提升十分明显。
iPhone14Pro的屏幕显示效果主要体验在分辨率的升级，还有屏幕色彩支持10.7亿色的显示效果。原本的iPhone屏幕达不到2K分辨率，但是这次iPhone14Pro的屏幕分辨率达到了2K级别，显示效果极其出色。另外iPhone14Pro的触控采样率也达到了600赫兹，操控方面也更加丝滑，手感也更加出色，尤其是玩游戏的时候表现也会更好。
3. 长焦镜头拍的照片怎么看
1.
点击打开手机桌面上的“相机”,进入相机拍摄页面;
2.
进入相机拍摄页面后,点击下方的拍照按钮即可使用广角镜头进行拍照;
3.
长按下方的“1x”,打开焦距设置轮盘后,按住轮盘向右滑动至“0.5x”即可使用超广角镜头拍照;
4.
向右滑动屏幕,进入人像拍照模式,最后点击下方的拍照按钮即可使用长焦镜头进行拍照。
4. 长焦镜头拍的照片怎么保存
会场拍照技巧
会场、大型活动的拍摄类似拍摄中的纪实摄影，所以对拍摄者的要求相对较高，需要能熟练运用相机的各种功能、掌握会场活动的流程、短时间熟记会场主要参与者的活动范围等等。这里把一些会场拍摄的经验和注意事项和大家分享一下。
一、设备准备：
1、相机：确认相机无故障、肩带无断裂，如果有条件，再带上一个备用相机;
2、电池：准备两块以上的电池，并带好充电器，以免电池原因耽误工作。
3、镜头：以24-70焦段作为主要镜头。原因很简单，这个焦段广角端变形不很严重而且包含人像拍摄最佳的50较短。广角镜头边缘变形很严重，谁也不想自己的面部在照片里变形，所以最好不用。如果可能，带上一直70-200活100-300的镜头，长焦镜头拍一些领导讲话的特写十分方便，如果你可以在会场里走来走去 甚至走上主席台，那这个长焦你也不用带了;
4、储存卡：最好带上一个备用储存卡，尽管现在的记录介质储存容量可以达到2千张4兆图片的容量，但是你仍然要带上一个备用的，这种事不怕一万，就怕万一，反正这东西不重。
5、脚架：三脚架在这种需要不停走动的场合一般用不上，但是最好带上一根独脚架，有备无患，反正也不占地，如需拍摄合影，那就别怕麻烦了。
6、闪光灯：带上一只机外闪光灯和两套电池。一般相机自带的闪灯指数较小而且只能直闪，使用局限较大。
7、工具：镜头纸、小皮枪、刷子等清洁用品。
8、包：准备一个能把这些东西都放进去的摄影包，做到包不离身，毕竟那个东西丢了都心疼。
二、现场拍摄：
1、空镜头拍摄：到场后一定不要忘记拍摄会场以及会场各区域的空镜。包括会场(曝光要以会场主体，如舞台等数值为主)、大门口签到处、一些较大的会场活动还会在会场外布置横幅、氢气球一类的的布置，也不能忘掉，还有就是特别的细节拍摄(会场装饰物)，比如：准备发奖用的奖杯、奖状特写等等。
2、主要人物会前拍摄：活动前一定要和主办方和承办方的负责人沟通，确定拍摄人物重点(包括主办方领导以及受邀主要来宾等)，并且记录主要领导或重要来宾交谈的场面，包括寒暄和互赠名片，尽量能够结合背景的陈设，交代会场场所和环境。
3、活动过程拍摄：
A、领导讲话拍摄：如果条件允许，尽量抵近拍摄。这样可以将主席台的横幅、投影等反映会场内容的信息拍摄在画面当中。拍摄时机需要摄影者掌握，一般在讲话者抬头与参会者眼神交流活有手势时按下快门，这样可使讲话者显得更加生动。也有的领导自始至终不抬头交流，这样的讲话者拍摄一般可在讲话开始时活结束时会出现讲话这抬头的机会。但是为了保险起见，低头的时候一定要拍上几张以免内容缺失。拍摄角度一般要与讲话者同高，尽量不使用仰角或俯角拍摄，并和讲话者保持45度左右的角度;
B、会场拍摄：主席台拍摄一定要有全景和单人的特写。由主席台背景一般色调较暗，拍摄尽量使用人脸曝光值测光数据，注意不要让麦克风、水杯等挡住面部，如果有必要可以有一定的角度。另外会场内前排就坐的一般为比较重要的参会者，所以需要从左右两个方向对会场进行拍摄。最后还要对会场全景拍摄，拍摄位置一般为后场后左、中、右三个位置各拍一张，曝光值同样应该以主席台测光数值为准。
c、活动拍摄：一定要注意主要领导和重要与会者的活动并兼顾其他与会者。拍摄尽量做到人物和能够表现活动的主题的背景相结合。当参与活动的人员走动时，应尽量走到前面拍摄，而不是从后面跟随。还要提醒一下，照片的曝光时宁欠勿过
三、相机的使用
1、iso：如果可能，在室内拍摄时尽量提高iso。活动拍摄曝光速度的提高能更好的提高图片的清晰度。至于噪点，如果你的客户不专业，那么他根本不会在乎;如果你的客户十分专业，那他绝对能理解你的做法。以我对佳能各款相机的感受，5Dmark2以上的相机，iso开到2000,60D以及同技术想能的相机可开1000，噪点都在可以忍受的范围之内。如果是600D一类的入门相机iso800问题也不大。
2、光圈：就算你的镜头很棒，也尽量不要把光圈开的很大。原因有二，首先尽量不适用镜头的光圈值的两端，画质会有些轻微的影响;最重要的是大光圈(如2.8时)的对焦平面很薄，如果你拍的人物前后相差10厘米，就会出现一实一虚的情况。所以推荐，最好在4.5以上光圈。
3、闪光灯：在房顶不超过4米时最好采用反射闪光并利用眼神光板。反射闪光的好处是在提高拍摄主题亮度的同时，还可以适当拍摄环境的亮度，且被摄主题后不会出现十分明显的黑影。眼神光板可以增加被摄主体的亮度，调整眼神光板的反光量可通过调整闪光灯的输出功率(使亮度更高或更低)、改变闪光灯焦段或直接使用柔光板(增加闪光角度)。
在必须使用闪光灯而且需要交代环境下的情况下，一般应将保证速度最少八十分之一秒、光圈不低于4.5(保证足够的对焦平面)、并相应调整iso值后测出曝光准确值。在使用闪光灯后通过调整闪光灯的输出量使被摄主体曝光饱和的曝光速度比上述曝光速度稍快即可(一般达到1/100)。这样可以更好表现被摄主体所处的环境。
四、拍摄集体合影
时下，各种会场要拍集体合影，各学校学生毕业更要拍集体合影。因此，有必要了解并掌握拍摄集体合影的技术技巧。
一张好的集体合影应该达到以下五点要求：
1)集体群像在画面布局合理，充实。
2)前后排无遮挡现象。
3)最前一排与最后一排的人都清晰。
4)没有前排头大、后排头小的透视变形。
5)没有闭眼睛的情况。
要做到以上五点，就必须掌握好以下拍摄要领。
1、应选用标准镜头
标准镜头的视角与人眼一致，用广角镜头拍集体照时会出现透视变形现象，前排人物离镜头近而头大，后排人物离镜头远而头小。因此，拍集体照不能使用广角镜头。如果使用变焦镜头拍集体照也应选择35-50毫米焦距段(全画幅相机)。
2、光圈和快门速度的选择
集体合影的特点是：人物是静止的且纵深大。要获得较大的景深，一般得使用小光圈和较慢的快门速度。20～30人的合影宜用f/5.6～f/8光圈;在60～70人合影时宜用f/8～f/11光圈，在100人以上合影时宜用f/11～f/16光圈。快门速度最好不低于1/30秒，这样可避免个别人在拍摄中突然的晃动。当然，在光线较差的情况下，为了保证有足够的景深，只好牺牲快门速度，但一般不能低于1/8秒。
3、使用三脚架和快门线
因为拍摄集体合影需要较大的景深，所以常选用较小的光圈拍摄，这时快门速度较慢，为防止拍摄中出现“手震”，影响画面清晰度，因此在拍照中必须使用三脚架稳定照相机。
4、为避免前后排遮挡，前后排梯度要大
拍大型集体合影时，安排队列最好用桌椅，能使前后排更紧凑一点，以便更有效地利用景深，拍出清晰照片。队列的安排一般是第一排坐凳子，第二排站地面，第三排站凳子，第四排站桌子，如果人还多，前面可蹲一排。
如果利用大楼前的石阶照集体合影，人群站队排列应注意的是，无论人多人少都必须隔一级站队(即前后两排之间应空一级)，这样才能避免前排遮挡了后排。
拍集体合影构图很重要，不能在前排摆上过多的凳子，造成队形细长，人物头像很小，构图难看。
一般拍集体合影第一排摆凳子的数量可用以下公式计算：摆凳子数量=合影人数/5
例如：100人合影，摆凳子数量=100/5= 20即100人的合影，前排领导席摆20个凳子即足。
如果拍摄100人以上的合影，最好将桌椅以照相机为轴心摆成一个弧形，因为镜头最清晰的焦点平面是在以镜头焦点距离为半径的圆弧上。因此，采用弧形站队拍摄，就不会出现集体合影中常见的两侧人物不十分清晰的情况，从而保证了中间和两侧的人物都一样清晰。
5、光线的选择
拍集体合影以柔和的自然光为好，应尽量避免直射阳光和逆光。时间应选在上午10点至下午4点这个时段，不要在树荫下拍照，以防产生花脸。
6、焦点选择
根据景深原理，镜头应聚焦在整个队列纵深的前1/3处。例如：若共五排人，应将焦点对在第二排的中间人物上，这样可更有效地利用前景深和后景深，拍出前后均清晰的集体合影。
7、构图方法
集体合影的构图布局要求上宽下窄留出天地，左右略留有余地而尽量充满画面。
8、拍照时注意力应集中
拍摄前先看看队列中有无前排遮挡后排的情况，如有则应调整一下位置。在按动快门前举手示意，提醒大家注意力集中，以免出现闭眼或晃动。此外，初拍集体照要避免紧张情绪，把注意力集中在准确曝光，精确聚焦以及构图上，否则，任何小小的差错和失误都会造成无法挽回的损失，因为大多数集体合影是无法补拍的。
10. 多作善意提醒
合影前调整合影、坐姿是必要的程序。此乃善意提醒之一。被摄者只要两眼视线没被遮挡就觉自己的整个脸在照片上是完整的。其实不然，他脸的下半部已被前排遮挡。提醒他们：调整自己站在前排两人肩部交界处。挺胸抬头。这样拍出的照片最富有动感。
前排领导们的坐姿一定也要善意提醒：请将两腿并拢、挺胸抬头。贵宾是照片的中心，个别宾客姿态不好不仅他自己会觉失水准，照片人手一张，别人也觉没美感。一般女性一经提醒很是注意。但有些男性则积习难改。此时我一定要再次提醒“座位上的男同志”的坐姿修正要求。
拍摄过程中的提醒决定了拍摄最终效果。因天气不好快门速度慢时一定要加一句“摁快门时请大家一定不要动并保持一些时间，这样像不会虚”。
我们拍摄合影都是双机拍。之前我会紧临受众提醒他们拍摄次数和每次的拍摄意图。当我用击掌的方式提醒大家安静准备拍摄时，我已经站在主摄机的旁边请大家看镜头了。全部过程语言组织紧凑、我的提醒与目的相结合，再配合以适当的动作在很短时间内会沟通得很好。现场会很安静、有序。当然严肃活泼也是要的，尤其是你希望大家笑对镜头时。此时的提醒是幽默式的，用一句话足矣。幽默要正面、是会心的笑的类型。若哈哈大笑，表情和时间都受影响。
5. 长焦镜头拍的照片中心发亮是什么问题
佳能600屏幕有暗角有几种可能，一是软件需要升级，二是屏幕有磕碰产生的，只能换硬件，三是屏幕上有暗角，但成像上没有。
相机里有个设置，叫周边光亮矫正。如果镜头支持的话，开启这个选项就可以解决这个问题。
是屏幕本身的暗影，打开菜单的时候还有暗影， 如果是拍照时才有的，可以看一下镜头是否有暗角，有没有打开了暗角补偿或者检查镜头罩是不是遮光了。
所以需要多实践，找到问题的关键。
6. 长焦镜头拍的照片发蓝发雾什么原因
查看一下是否打开了数字变焦？关闭后会好些
2、iso设置是不是偏高？降到100看看
3、光线偏弱
图片虚可能是对焦不准，或者是抖得厉害了，如果用长焦，最好用三脚架，不然很难不虚。
对焦时选择距离相同，黑白反差较大的部分来对焦，然后不要松开对焦按钮，重新构图
7. 长焦镜头拍照片扭曲
原因分析
镜子中的自己是由光经过反射之后形成的，是虚像，但因为距离短以及空气对光的扭曲不大，所以是接近真实的自己的。
而手机拍出的图像是光经过各种光学元器件折射得到的像，光学器件对经过其中的光线存在折射和一定程度的扭曲，因为固体介质很难做到完全的均一，所以最后所成的像与实际存在一定程度的微小区别。
当然眼睛实际接收到的光线和手机元器件接受的光线不论是数量还是强度都有差别。
也有的人说，可能最丑的那个，就是最真实的自己，真的是扎心了，老铁。可实际上，镜子和相机里的自己，都不是最真实的自己。
镜子里的自己颜值要高于真实面貌，而相机里的，又低于真实面貌。根据心理学家的分析来看，人们在照镜子的时候，会自动地进行脑补，而且整个仪态也会在潜意识里自动调整，所以一般会比真实面貌好看30%左右。但是在照相的时候，不管自己有没有感觉得到，但其实都是有一些小紧张的，所以，整体都是比较僵硬的状态，再加上受光线以及角度的影响，最后呈现出的样子确实要比我们实际长相差很多。
8. 长焦镜头拍照片噪点高
您好，mate40 pro 夜拍噪点特别大，可能是手机拍摄模式错了或者拍摄场景过于极端导致的。
首先华为mate40pro的拍照优势：不仅有潜望式长焦，而且还有ryyb，更高的感光度还有优化的很好的夜景模式。
当我们在普通夜景下拍照，或者很暗的场景拍照，尽量使用普通模式拍照，直接按下快门就行了。
如果使用夜景模式，可能还没有普通模式来的好，可能是没优化好的原因。
还有就是尽量降低拍照的曝光度也能或多或少的降低噪点，最主要的是尽量避免到极暗的场景拍照，就算是谁家的手机也不行，也会有噪点，毕竟是大晚上。
9. 长焦镜头拍的照片有多少m
我曾经也关注过这种镜头，但后来想想还是算了，毕竟折返镜头保养麻烦，画质难以得到保证，还要手动对焦，除了那种圈形焦外特殊， 如果楼主C家，55-250 如果N家，55-300 这才是务实的选择， 他们 等效焦距都有400mm或者更远，如果楼主嫌焦距不够，再入增距镜 或者， 楼主可以直接买个长焦机，也就2000块左右，例如尼康P510或者佳能SX50HS ，他们的等效焦距都超过1000mm， 我想这都比三洋的折返好。
PS:如果楼主铁心想入折返，更推荐肯高 500 6.3，毕竟肯高是实在做滤镜的。
10. 长焦镜头拍的照片景深
摄影中的景深，是指在焦平面前后成像弥散圆直径小于临界值时（焦深）所对应的轴向景物距离。通俗来讲，可以理解为相机在光轴方向上保持人眼清晰观感的景物距离。景深控制是摄影的基础操作手法之一，景深越小，画面中保持清晰的距离范围越小（浅景深），反之保持清晰的距离范围越大（大景深）：
要获得大景深的效果，我们通常有以下几个方法：
一、使用小光圈拍摄
光圈是影响景深的主要因素，也是实际拍摄中控制景深的主要手段。在其它条件相同（相近）的前提下，光圈越大，景深越浅；光圈越小，景深越大：
【提示】：光圈太小，会产生比较明显的光学衍射，导致画质下降。从经验出发，一般f16左右衍射现象开始明显，成像层次和分辨率也会随之受到影响。
二、使用小底设备拍摄
景深的第二个影响因素是设备感光器尺寸，在其它条件相同（相近）的前提下，感光器尺寸越大，景深越浅；尺寸越小，景深越大，主要原理是小尺寸感光器对画面的裁切作用：
与大尺寸单反或微单相比，手机或小底卡片机更容易获得大景深，这就是为什么手机镜头光圈虽然很大（大部分都在2.0以上，甚至达到1.4），但所拍照片景深仍然较大的原因：
三、使用移轴镜头拍摄
第三个方法是使用移轴镜头拍摄。移轴镜头可以通过改变镜头光轴与感光器的角度，使不同距离上的景物焦点均投射在感光器上，从而得到大景深的图片：
四、通过软件后期合成
最后一种方法是软件后期合成，以ps为例，首先拍摄多副同一机位不同焦平面的多副图像，通过文件堆栈～自动混合图层～拼合图像即可实现景深合成，得到全景深的图片。篇幅所限，具体操作步骤可以参照小k之前回答的相关问题：
【提示】：涉及多片合成，一般建议配合脚架拍摄，以确保机位稳定。此方法仅适用于静态题材拍摄，画面中有动态移动的物体会导致合成后的图像出现重影或模糊。
五、总结与建议
1、光圈与感光器尺寸都会影响观感上的景深，对于大尺寸感光器设备，一些情况下即使采用较小光圈也难以获得较大景深。对于无特殊拍摄要求的场景，使用手机等小尺寸感光器设备是获得大景深图片最简便有效的方法。
2、合理控制相机、主体与背景三者的距离，有利于景深的进一步控制。相机离主体越远，主体离背景越近，则视觉上的景深越大。反之，如果需要通过虚化效果突出主体时，则主体要尽量靠近相机、远离背景。
个人经验，仅供参考。关于摄影的相关问题，朋友们可以关注小k后发送下图各类关键词，获取小k为您整理的独家摄影技巧，祝您摄影愉快
