1. 焦距和拍摄距离
镜头上的焦距段越小越好，焦距段越小，成像质量越好。
具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。焦距长短与成像大小成正比，焦距越长成像越大，焦距越短成像越小。
镜头焦距长短与视角大小成反比，焦距越长视角越小，焦距越短视角越大。焦距长短与景深成反比，焦距越长景深越小，焦距越短景深越大。焦距长短与透视感的强弱成反比，焦距越长透视感越弱，焦距越短透视感越强。
焦距长短与反差成反比，焦距越长反差越小，焦距越短反差越大。对焦距离越远景深越深，对焦距离越近景深越浅，因此在拍摄远景时应该选择较大对焦距离的镜头，而在拍摄近景时则应该使用较小对焦距离的产品。
焦距由于摄影机镜头的光学透镜（lens）而形成。摄影机或放映机的金属筒容纳了一组两边或一边有弧度（凸或凹）的透镜，组成一个综合镜头。从物体不同部分射出的光线，通过镜头之后，聚焦在底片的一个点上，使影像具有清晰的轮廓与真实的质感。
2. 焦距和拍摄距离的关系 知乎
焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强
在摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。
另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。
只是在进行摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。
3. 焦距和拍摄距离有关系吗
镜头焦距（焦段）和清晰度没有关系。
焦距可以看做是镜头的一个固有属性，单位是“mm（毫米）”。每支镜头的焦距都会在镜身上标注出来，所有标注的焦距都是这枚镜头的物理焦距。
焦段影响的是视角、透视关系等。
通过上面的图可以看出来，焦段越长 视角越窄（就是站在同样的位置，相机拍到的东西越少）。
所以长焦一般用来拍局部，广角拍全景。
清晰度和对焦以及光圈有关。
对不准焦（没有合焦），那么照片必然是模糊的。
光圈决定景深，他的大小也和清晰度密切相关，大光圈（数字越小，光圈越大 f1.4〉f8）景深浅（对焦点前后的清晰范围小），小光圈景深大。景深外的画面一般就是焦外虚化了。
当然清晰度还和镜头的最佳光圈有关，大部分镜头最佳光圈是f8左右，如果你开到f16可能画面边缘就会有损失。
4. 焦距拍摄距离对应表
60MM焦距最佳距离是110米，60 MM焦距的摄像头是一款长焦距摄像头，它具有比较大的景深范围，最远可以达到110米的距离，在这个距离范围内，都能够比较清楚地看到远处的物体，但是他的视角范围比较小，一般只有90度的范围所以在110米时，他的聚焦比较清晰
5. 焦距和拍摄距离一样吗
物点（要拍摄的主体）离开透镜的距离称为“物距”，像点（透镜的成像）离透镜的距离称为“像距”，物点和像点存在一一对应的关系，物距的改变像距也随之变化，当物点处于无限远时此时对应的像点叫焦点，焦点离开透镜的距离叫“焦距”。
物距、像距、焦距的关系可近似的用：1/像距=1/物距+1/焦距的公式表示。对焦为当物点不同时要想清晰成像必须移动镜头和感光元件之间的相对距离的过程。
物距u 像距v 像距f 镜头的焦距一般用毫米来表示，例如我们常说的35mm的镜头，50mm的标头，135mm的镜头等等。镜头根据它的焦距可以分为广角镜，标准镜头和长焦镜头等等，其实这是根据镜头的防大倍率来决定的，更准确的说是根据镜头的视角，在35mm胶卷里，50mm的镜头的视角相当于人眼的视角，也就是说防大倍率为一，我们把它称为标头。 请注意：根据“1/焦距=1/物距+1/像距”的公式，不同的底片其标准镜头不同。
120胶卷的幅面大于135胶卷的幅面，所以120相机的标准镜头是75mm。目前数码相机的镜头划分一般参照35mm系统。 而焦距小于它的称为广角镜头，而焦距大于它的则称为长焦镜头，另外还有很多变焦镜头，它通过镜头各组件之件的变化来改变焦距。
小于20mm为超广角镜头，在24mm到35mm为广角镜头，50mm为标准镜头，80mm至300mm为长焦镜头，大于300mm为超长焦镜头。由于目前的镜头一体化数码相机较容易做出焦距较大的镜头，因此数码相机的长焦划分标准要相应提升，指拥有200mm以上焦段镜头的数码相机。
如果以光变倍数来计算的话，则为七倍光学变焦以上的数码相机。 物距像距像的性质应用 u>2ff 焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强 在摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。 另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。 只是在进行摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。 扩展资料 拍摄注意事项 1、小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 2、使用 35mm 全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用 APS-C 规格 相机 拍摄时需要的镜头焦距。 焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出。但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。 如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。 从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光圈收缩几级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的基本原则。 镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。但是，多用于拍摄人像的 50-85mm 焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。 景深与照相机镜头的焦距的长短同样有着密切的关系。比如一支50mm的定焦镜头与一支100mm的定焦镜头相比，50mm的定焦镜头所拍摄的景深范围肯定要比100mm的定焦镜头的景深范围要大——这也是一条不可违背的“铁律”：即焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。 景深＝（2×弥散圆直径×镜头焦距的平方×光圈值×对焦距离的平方）/（镜头焦距的4次方-弥散圆直径的平方×光圈值的平方×对焦距离的平方） 后景深＝（弥散圆直径×光圈值×对焦距离的平方）/（镜头焦距的平方-弥散圆直径×光圈值×对焦距离） 前景深＝（弥散圆直径×光圈值×对焦距离的平方）/（镜头焦距的平方+弥散圆直径×光圈值×对焦距离） 对于凸透镜：当物距在一倍焦距以内时，得到正立、放大的虚像，从光屏一侧才能看到虚像；物距为 一倍焦距时，不成像。 舞台上的追光灯；在一倍焦距到二倍焦距之间时得到倒立、放大的实像；物距为 二倍焦距时，成等大倒立的实像；在二倍焦距以外时，得到倒立、缩小的实像。 对于凹透镜：一倍焦距以内时，成正立、放大的虚像；一倍焦距时不成像，光线是平行的；一倍焦距到两倍焦距之间时，成倒立、放大的虚像；两倍焦距时，成与物体同样大小的虚像；两倍焦距以外时，成倒立、缩小的虚像。 焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强。 在摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。6. 相机焦距和实际距离
7. 焦距和拍摄距离计算
8. 焦距和拍摄距离对画面成像的影响
9. 焦距和拍摄距离的关系
