1. 常见的焦点图构图方式有几种
焦点花即在插花作品中处在最醒目的位置的的闪光点，要比其它花材大一些，一般插在构图的重心位置, 即位于造型的中心位置，或中心偏下的位置。
2. 焦点图作用
千里江山图采用的是散点透视法，不是焦点透视法。
采用焦点透视法不可能画出千里江山图。
散点透视，是中国画技法中一种透视理论。其观点可以总结为：与西方绘画不同的是，西方绘画注重画面中的一个观察角度的空间纵深，通常只有一个消失点，而中国画中的空间纵深处理往往具有多个消失点，同时也自然具有多个观察角度。散点透视并非某种投影技法，其对应的绘画方式实际上称为倾斜投影。
3. 焦点图的特点是什么
焦点图，又叫幻灯片，一般是处于网页导航（nav）底部的图片切换效果。一般由超过两张以上的图片组成，或左右，或上下切换。焦点图就是图片广告切换展示效果。在网站很明显的位置，用图片组合播放的形式，类似焦点新闻的意思只不过加上了图片。
4. 常见的焦点图构图方式有几种图形
点切换
在摄像机、相机等视频拍摄设备自动对焦功能相对比较弱的年代，手动对焦能力是每名摄像师的基本技能。手动对焦的方法就是摄像师通过手动旋拧镜头上的“对焦环”来实现聚焦，最终通过观察电子取景器、屏幕或者寻像器来判断是否精准合焦。通过手动向左或向右旋转对焦环，可以实现焦点的前移、后移，对纵深层面不同物体进行对焦，也可以在拍摄录制过程中实现焦点切换。这样的手动对焦操作前提是把摄像设备调整到手动模式，或者自动对焦模式下兼容实时手动的模式。焦点是否能够合焦准确，而且一次性对焦到位，这需要摄像师有非常丰富的经验，也可以通过拍摄前走位、测量等方式固定对焦位置，或者通过峰值对焦提示色等方式来达到精确手动对焦和焦点切换的目的。
自动对焦实现视频焦点切换
自动对焦也可以试下视频拍摄中焦点的切换，方法比手动对焦更简单，拍摄设备自己会完成焦点的变换与合焦，但摄像师需要人为确定焦点在哪里，需要确定焦点变换的位置。也就是说自动对焦的合焦、焦点切换也不能完全依赖设备自己判断和操控，还要有人为干预，人来确定焦点的位置和变换的位置。那么人怎样干预这个自动对焦过程呢？设备不同操控也会不大相同。有些设备是通过十字按键来手动选择对焦点在画面中的位置，从而确定对焦点，有些设备是通过触控屏触控方式选择对焦点。在使用自动对焦进行焦点切换前要关闭设备的实时跟焦功能，因为这个功能打开后摄像机或相机会一直自动对焦，焦点不会稳定保持，设备会自己判断较近的物体为合焦位置不断调整对焦，关闭这个实时跟焦，改由手动选择对焦点，可以实现较为准确、完美的对焦点切换。
无论是自动对焦还是手动对焦，焦点切换都要保持相对稳定、平滑的速度，精准不犹豫的合焦，才能实现较为完美的视频焦点切换效果
5. 焦点图的设计要点
例如：有一个圆柱，被截得到一个截面，下面证明它是一个椭圆（用上面的第一定义）：
将两个半径与圆柱半径相等的半球从圆柱两端向中间挤压，它们碰到截面的时候停止，那么会得到两个公共点，显然他们是截面与球的切点。
设两点为F1、F2
对于截面上任意一点P，过P做圆柱的母线Q1、Q2，与球、圆柱相切的大圆分别交于Q1、Q2
则PF1=PQ1、PF2=PQ2，所以PF1+PF2=Q1Q2
由定义1知：截面是一个椭圆，且以F1、F2为焦点
6. 确定焦点的作图
凸透镜成像作图有时候画着会出现偏差，为保证准确性，凸透镜可以化成一条线段。两端带上箭头。线段中点相当于光心，过光心画垂直于凸透镜的主光轴。主光轴上在凸透镜两侧到凸透镜距离相等处标上两个焦点。并画出二倍焦距。然后利用特殊光线作图。可以得出凸透镜成像规律。
7. 常见的焦点图构图方式有几种类型
构图形式常见形式有以下几种：
1、对称式构图法
具有平静、安宁、稳定等特点。常用于表现平静如镜的湖面、微波荡漾的水面、一望无际的平川、辽廓无垠的草原等。
2、三角形构图法
三角形具有稳定性，均衡踏实之感觉，多用于体现安静的意境。
3、垂直线构图法
垂直线构图即画面中以垂直线条为主。例如树木能充分展示景物的高大和深度。
4、框式构图法
框架式构图，指利用前景物体形成框架产生遮挡感，使人更注意框内景象的构图方法。前景景物需要与主体具有一定的区分度，如颜色对比，明暗对比，清晰-模糊对比等。具有增加画面深度的功能
5、光中心构图法
主体处于中心，四周景物朝中心集中，能将人的视线迅速强烈的引向主体中心，并起到聚集的作用。
8. 焦点图设计通常包含哪些元素
1.构图的三要素：点、线、面
点：一般是指比较小的形象，可以是一朵小花、一个字、一个小色块，起到平衡、丰富、活跃版面的作用
线：往往指的是一行文文字、一条色带或一线留白，在相册版画构图小起装饰、连接、平衡及分割的作用。而以其身形态的优雅、 丰富及不同绘制工具所呈现出的不同视觉铰果而赋予版面以美感。
面：是在版面构图中有明显长度及与宽度的形象。住相册的版面中，面经常由照片构成，有时也可以是由许多文字的集合或大色块构成。而在版面中占的面积最多，视觉最强烈，是版面的主题。
2.四元素
主体：主体是指在拍摄过程中想要重点表现的对象，它是画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，也是组织画面的主要依据。这一重要对象可以是一个单独的个体，也可以是一个或者多个群体。
陪体：陪体就是指画面中与主体构成特殊关系的人和事物，用来陪衬或辅助主体来表达画面的主题。可以说，陪体是为主体服务而存在的，是为了烘托并表现主体的外观特征和内涵。
前景：前景是指处于画面最前端的景物，前景在面中可以是主体，也可以是陪体，它决定着画面结构。在拍摄中合理地运用前景与背景搭配，可以提高作品的艺术表现力，让整个画面主体突出，增强画面的层次感与空间感。需要注意的是，要合理地安排画面，不要刻意将一些不恰当的前景安排在画面内，否则会分散吸引力，甚至产生喧宾夺主之感，使作品减分（这一点在初学者中表现突出，是一种为了前景而前景的构图方式）。
背景：背景是指处于画面最远端的景物，通常是为了强调主体所处的环境，或者是烘托画面氛围、突出画面意境所存在的。选择合理的背景，可以起到增强画面的主题，烘托画面气氛的效果。
3.五规则
重复与近似：将几张内容及外形相同的照片(如长方形)，或将一组外形处理相似的照片进行构图编排，因其形状、大小、方向、色彩的大致相同而产生稳定、整齐、规律性的美感。
对称与均衡：对称的有左右对称、上下对称及放射等几种开工。对称具有计策、整齐的特点，给人四平八稳的构图形象。均衡形式追求的是等量不同形的平衡锞，是通过美工对布局的精心构置，从而达到版面重心稳定的效果。
对比与调和： 对比是通过将各种要素进行相互比较，以取得强烈的视觉效果。调和是在各种不同的要素之间寻找相互协调的因素，使版面趋向安定、统一与和谐。在相册的版面中，可通过整体调和，局部对比的手段来营造美感氛围
分割与比例：在构图中，利用数列构成取得审美调是分割与比例的重点，如等差数列、等比数列、黄金分割等，相册中适当 的比例会适应欣赏者的视觉心理，达到秩序井然的效果；相册版面中的实体是指文字、照片，装饰物等被编排的内容，而未放置任何东西的空间就叫“留白”，也叫“虚体”。留白可以使实体和版面富有想象力，给观赏者以想象的空间。
变化与统一：变化可以造成一种视觉上的跳跃，往往成为版面中的视觉焦点：统一足指版面构图基调，可以使版面保持一致。变化需将统——作为它求得和谐的重要支柱和前提，但版面的统一也不能过分，因为过分的统一会使版面单调。
9. 常见的焦点图构图方式有几种,分别是哪些?
宋徽宗时代的宫廷画家张择端创作的《清明上河图》，为市井风俗画作品，绢本，水墨淡设色，纵24.8厘米、横528.7厘米。图画以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地再现了北宋开封城市生活的面貌，具有很高的历史价值和艺术水平，是中国十大传世名画之一。
透视，是绘画和其他造型艺术的专用术语。画家在作画的时候，把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫透视法。
