1. 肩扛式摄影
移动镜头的拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。
运动镜头：摄影机在运动中拍摄的镜头，叫运动镜头，也叫移动镜头。
中文名
运动镜头
外文名
moving shot
拍摄方式
摄像机安放在各种活动的物体
组成
推镜头、拉镜头、摇镜头
2. 肩扛式摄影机多重
运动镜头就是指摄影机在运动中拍摄的镜头，也叫移动镜头。
移动镜头的拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。
3. 肩扛式摄影机云台
一：本书书胆：
震八方紫面昆仑侠——童林童海川；
二：【双阳观】：
1、横推太极，脚踏八方无对手——张明志；
2、冷眼观潮，笑指武林无高人——赵明真；
3、泥小鬼——路恒。
三：【大清国四大名剑】：
1、镇古侠——董乾董化一；
2、闭目金睛佛——江达江本初；
3、八卦太极庶士——张洪钧；
4、珍珠佛——董瑞。
四：【云台三大剑客】：
1、无形大剑——万乞羽休；
2、云台剑客——燕普燕云风；
3、云侠道士——杜清风。
五：【乾坤八大名剑】：
1、晚村先生——李晚村
2、云龙九现——周寻；
3、阴阳居士——白太官；
4、英雄得鹿——陆名瞻；
5、八十一门总门掌三清教主——欧阳修；
6、九天魔女——吕娩娘；
7、今古剑——关斗关九公；
8、老洒海——金元；
五：【大清国四小名剑】：
1、太虚上人——庄道勤；
2、八卦昆仑子——何道源；
3、八卦无极子——尚道明；
4、九宫上人——李道通。
六：【江南八大名剑】：
1、晚村居士——吕留良；
2、神光大剑——白斗白文采；
3、一声长鸣震九霄阴阳大剑——包纯宇；
4、神掌混元子——韩希；
5、盖世无双老剑客——邱壁影；
6、华山派派主碧眼神尼——达空大师（冷面观音怨子归之师）；
7、宝棒镇瑶池老剑客——龙善伯；
8、一道彩虹满天下冷面观音——怨子归；
七：【大清国三十三路名侠】：
1、头顶八卦脚踏太极妙手大侠——王十古；
2、长臂飘然叟西方侠——于成于洞海；
3、独占九州笑鳌头北侠——秋田秋佩雨；
4、南昆仑南侠——司马空；
5、震东侠——侯廷侯震远；
6、一轮明月照九州二侠——侯杰侯敬山；
7、展翅金雕铁掌——李元；
8、铁扇仙风流侠——张鼎张子美；
9、大判飞行侠——苗泽苗润雨；
10、天灵侠——王凤；
11、千里地行仙——娄瑞；
12、云中侠——合力；
13、太平侠——智亮；
14、浑元侠——李坤李太极；
15、世界妙手九尾猔猊——司徒朗；
16、沧海变桑田西山怪叟——王世伦；
17、左背神刀——洪力洪丙南；
18、谈笑龙君——陶源陶洞天；
19、狸猫草上飞——陶少先；
20、妙手东方朔——陶少华；
21、沧海变桑田——王阴王怀亮；
22、赛南极昆仑子——孙茂昌；
23、鼓上飞仙——丁瑞龙；
24、独棍神佛——铁木金；
25、金鸡好斗双钢掌力胆侠——慧彬；
26、清风过柳柳夜猫赛方朔——周伦；
27、追风侠——于斗；
28、独行侠——赵坤；
29、神枪震八方——段登段洪亮；
30、遨游四海神行无影逍遥大侠——海阔海春发；
31、神刀大侠——石铎石金生；
32、知名侠——石昆石家杰；
33、光明侠——明灯明照远。
八：【鱼骨寺】僧人：
1、一目了然僧；
2、了因上人；
3、了凡上人；
4、石头僧慈云：
5、鱼骨僧。
九：【铁扇寺】僧人：
1、水晶长老——亚然；
2、铁面伽蓝佛——济元；
3、紫面伽蓝佛——济慈。
十：【海外三大金刚】：
1、摘星捕月大力金刚佛——贺得理；
2、托天换柱八法金刚佛——哈得海；
3、肩扛日月神法金刚佛——葛得奇；
十一：【海外三怪】：
1、神棒无敌搅蟠桃——公孙越；
2、野鹤飞天三千丈海底观潮一万年——黄天黄恩祥；
3、恨地无环铁达摩——通天罗汉。
十二：【四川青楼山禅骨寺】：
1、金面如来逍遥佛——如意和尚；
2、银面如来自在佛——脱尘和尚；
3、笑面如来燃灯佛——了空和尚；
十三：【九天宫云南三隐】：
1、海外一野叟，万年不老松——陶虹陶景亮；
2、一声长鸣震天下，鹍鹏道人——陶成陶景尧；
3、神偷无影，千里地行仙——陶春陶景顺。
十四：【塞北三老】：
1、铁尺剑客——袁向竹；
2、宇宙老人——武道梅；
3、乾坤倒转——严寒林。
十五：【南海三怪】：
1、知不言；
2、懂不说；
3、明不讲；
十六：【剑山蓬莱岛】：
1、盖天第一手——谭天谭桂林；
2、绝命大剑——上官雷；
3、绝命叟——上官风；
4、野飞龙——燕雷；
5、赛南极——诸葛洪图；
6、铜头铁臂——般般僧；
7、昆仑剑客——巴德高；
8、大喇嘛佛——马宝善；
9、竖臂摘星——焦秋雨；
10、金鸡独立盖世无双绝妙书生——张文礼；
11、九天玄狐——王安王子玉；
12、武云飞；
13、朴八海；
14、妙手神鹰——夏侯伦；（李晚村的徒弟，后投靠童林）
15、千里追风一盏灯——司马云山；
16、悟空罗汉；
17、大力神佛——通天长老；
18、大力佛祖——摩天长老；
19、镇西剑客——司马汉玄；
20、日行千里地行仙——高柏年；
21、西川神煞二魔头——鲍春莲；
十七：【万龙藏风岛】：
1、岛主——轩辕智；
2、铁板剑客——林元；
3、云游侠——毕云；
4、大佛寺方丈：沙徒登；
5、海外金钢山：金刚霹雳子——慈慧；
6、海外金钢山：九天揽月——慈安；
7、狠面佛——朱敦；
8、五毒蝎子——葛玄真；
9、西圣人独角仓龙——龙达龙天寿；
十八：【七星岛】：
1、三孔独角蛟——马彪马云龙；
2、宝刀大将无影侠——花坤花万成；
3、鬼影子追命侠——苏亮苏太昌；
4、横江蟹——李涛；
5、巡海夜叉——徐顺；
6、神拳太保——马勇；
7、水上飘——徐明；
8、万里翻波浪——杜迁；
9、白玉人——林宝。
十九：【小西天八角台八角寺】僧人：
1、黄袍法王——空空和尚；
2、绿袍尊者——空心和尚；
3、红发女人魔——空阴。
二十：【太湖中山狮子寨】：
1、金头狮子——孟恩；
2、双头蛇——吴大兵；
3、金毛海马——袁德亮。
二一：【清水潭烈焰寨】：
1、花面阎罗——陆昆；
2、紫面大王——周佩；
3、分水蚊——赵广；
4、赛霸王——项永安；
5、银面仙狐——古力古元吉。
4. 肩扛式摄影助力设施
实际上导弹的发射角度与技术、战术等多种因素有关。从导弹发展史来看，导弹多以垂直发射方式进行，二战中德国造的世界第一种弹道导弹“V2”导弹就采用典型的垂直发射方式。导弹采用垂直发射形式，主要有以下几点好处。 发射效率更高 体积庞大的导弹所投送的战斗部实际上并不大，例如美国现役的战略弹道导弹“民兵”3的起飞重量为34.5吨，而弹头质量只有900多公斤。这两者的比值是衡量导弹设计是否成功的重要指标，而衡量发射效率就要看导弹发动机推力与起飞重量的比，也就是所谓“推重比”。导弹如果以垂直方式发射，其弹体所受重力与发动机推力方向相反，并在一条线上，因此此时的效率最高，这就好像是用力推轨道上的车厢，如果沿轨道方向推就最省力，而要在轨道旁用同样的力从侧面推车厢，虽然车厢也能前进，但速度就要慢很多，而要保持相同的速度，就要用更大的力。导弹发射也是这样，如果要让倾斜发射达到与垂直发射相同的速度，发动机就要更强劲，也就是导弹的推重比要更大。现在大多数弹道式导弹为了增大弹头威力而尽量加大质量或为了增大导弹射程而加装尽量多的燃料，而使推重比一般在1．2～1.6范围之内，部分固体导弹的推重比也能超过 2，因此在推重比小的情况下，只有选择垂直发射。垂直发射可以充分利用发动机推力，提高发射效率。 配置部署更合理 由于现代武器发展逐渐趋于导弹化，因此各种作战平台上几乎都安装有导弹，而平台情况非常复杂，这使导弹部署受到了一定的限制。例如潜艇和军舰上的武器配备条件十分苛刻，因为这些平台空间狭小，远远超过了寸土寸金，因此如果导弹平行或倾斜部署，势必占用舰艇大量的甲板空间，因为在倾斜部署情况下，发射时导弹发射架（筒）或舰艇要向目标方向调整，这使作战程序变得复杂，而且可能因此而贻误战机。以战略导弹为例，目前，弹道式导弹的型体比较大，一般的长度是十几米到三十几米，其直径是几百毫米到3米多。如果把这又长又粗的导弹放在一个倾斜发射装置上实施发射，不仅导弹发射系统要占用很大场地，难以伪装隐蔽，而且导弹发射前还要清理出相当长的安全地带，避免高温、高压燃气流对地面设备和人员造成破坏，这就使导弹发射场地变得很大，在舰艇上部署此类导弹使其他设备的部署更加困难，特别是还会使现代战舰追求的表面和甲板设备的隐形效果不复存在。垂直发射导弹可以使发射装置大为减化，使发射系统结构紧凑。当导弹竖在发射台上时，可以在360度范围之内任意改变射击方向，这样便相应地提高了导弹的作战部署的灵活性、机动性、稳定性和隐蔽性。 发射准备更容易 弹道导弹的发射准备需要大量的测地数据，而这些数据的修订和装订与发射时导弹的姿态密切相关。垂直状态的弹道式导弹受力方向与弹体的纵轴保持一致，这使导弹上装订的参数不需要太多的修订就可以装订在导弹上。例如，飞行控制系统的某些惯性器件在导弹起飞之前需精确地处于同射面相重合，导弹也需有一个基本的射击方位。如果利用垂直起飞的姿态，那么，它在发射前就可以通过瞄准系统，适当调整发射台的水平度，就很容易得到实现，这样，导弹作好作战部署之后，就能很快进入高度的待发状态。这大大简化了地面准备程序，缩短了准备时间，也将大大减少导弹起飞时发生故障的可能。 突破导弹防御更轻松 就地地战略弹道导弹而言，垂直发射便于导弹更快穿越大气层，达到较高弹道，从而更容易突破敌方导弹防御系统。 战略弹道导弹的绝大部分飞行轨道在大气层以外空气极稀薄的空间飞行。如果导弹不采取垂直飞行，那么，它就要用较多的时间去穿越大气层。这样，由于空气阻力的作用，导弹的飞行速度就要受到更大的损失，从而降低导弹的射程。同时，美国新的导弹防御计划加强了对助推段导弹防御的依赖，所以如何减少助推段飞行时间至关重要。所谓助推段导弹防御就是利用飞机载激光武器或舰载拦截导弹在敌国附近，对处于助推段飞行的导弹进行拦截，此时因为导弹刚刚起飞速度较慢，而且头体尚未分离，目标较大，所以被拦截的概率非常大。目前许多国家正在研制的速燃火箭技术，主要就是针对助推段拦截，这是通过提高发动机功率、增大导弹的加速度，使导弹能在非常短的时间内加速到一定速度和高度，减少被助推段防御系统发现和拦截的可能性。而如果采用倾斜发射无疑将加大大气层内的飞行时间，使导弹防御系统有了充分的准备时间。 当然，采用倾斜和水平发射的导弹也很多。这种导弹多为战术导弹。这实际上主要是由于战术导弹部署的空间狭小、反应时间短等不得已的原因。例如，肩扛防空导弹的发射最随意，但这是以牺牲导弹携载弹头的重量为前提的，而且由于战术导弹体积和战术动作的局限，都尽量简化制导方式，其制导部件不可能太复杂，也就不可能设计成先垂直发射，再转弯寻找目标的形式。虽然导弹垂直发射方式的应用越来越普遍，但并不是说一种发射方式将替代另一种发射方式，究竟采用何种发射方式还是要看设计者对导弹的技术战术要求如何
5. 肩扛式摄影机型号
APS-C画幅传感器。富士X-T4搭载了2600万有效像素X-Trans CMOS 4感光元件，并且采用背照式结构，无论是照片拍摄还是视频拍摄首先画质十分有保障。虽然现在不少全画幅机型也都具备出色的视频拍摄能力，但其实很多的专业视频器材并非以是不是画幅更大更作为专业的标准，比如很多广播级以及电影级的肩扛式摄像机的传感器都只有1/2.3英寸甚至更小。
而富士X-T4搭载的APS-C传感器，在兼顾画质与画面空间感的同时，在镜头搭配上更加轻松，既可以使用超大光圈的定焦镜头来拍出唯美的焦外，也适合远摄长焦镜头进行远距离的拍摄，并且还具备非常优异的机动性，方面移动拍摄。
6. 肩扛式摄影机姿势
运动摄影 指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。
既在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 一、推摄 推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推镜头具有以下一些特征： 1 、推镜头的画面特征： 第一、推镜头形成视觉前移效果 第二、推镜头具有明确的主体目标 第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。 2 、推镜头的功能和表现力 第一、突出主体人物，突出重点形象 第二、突出细节，突出重要的情节因素 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。 第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用 第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量 第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义 第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 3 、推镜头的拍摄及应注意的问题 第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。 第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。 第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。 第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。 第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。 二、拉摄 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 1 、拉摄镜头的画面特点 第一、拉镜头形成视觉后移效果 第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 2 、拉镜头的功能和表现力 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。 第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。 第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。 第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 第八、利用拉镜头来作为转场镜头。 3 、拉镜头的拍摄及其要求 拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。 三、摇摄 遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。 1 、遥镜头的画面特点 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 2 、摇镜头的功能和表现力 第一、展示空间，扩大视野 第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系 第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇 第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头 第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹 第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果 第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏 第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头 第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛 第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一 3 、摇镜头的拍摄要求 第一、摇镜头必须有明确的目的性 第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化 第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐 四、移摄 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。 1 、移动镜头的画面特征 第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。 第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。 第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。 2 、移动镜头的作用和表现力 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。 第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。 第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。 第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。3 、移动镜头的拍摄要点 移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。 五、跟摄 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。 1 、跟镜头的特点 第一、画面始终跟随一个运动的主体 第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定 第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头 2 、跟镜头的作用 第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系 第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境 第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头 第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义 3 、跟镜头拍摄时应注意的问题 第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求 第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题。 六、升降拍摄 摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头 1 、升降镜头的画面造型特点 第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩 第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果 2 、升降镜头的功能和表现力 第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系 第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围 第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度 第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化 七、综合运动摄像 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。 1 、综合运动摄像的特点 第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果 第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果 2 、综合运动镜头的作用和表现力 第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节 第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段 第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程 第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性 第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感 3 、综合运动镜头的拍摄 第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳 第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合 第三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内。 第四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。
