1. 长焦距镜头的影像特点
3.6mm视野角度70° 照射距离0-5米，4mm视野角度69.9° 照射距离0-6米，6mm镜头是42.3°距离是20米。
不同的镜头mm数代表不同的焦距，mm数越大，则镜头的焦距越大，照射的距离越远，不过视角会越小。
mm是镜头的孔径，也就是我们常说的焦距，毫米数，并不是越大越好，镜头越小照的画面越宽，镜头越大照的画面越窄清晰，大毫米数的镜头就相当于把画面局部放大了，不同的焦距照射的角度和距离不一样，
如：3.6毫米镜头是67.4度、距离15米；6毫米镜头是42.3度、距离是20米；8毫米镜头是32.6度、距离是25米 ；12毫米镜头是22.1度、距离是40米； 16毫米镜头是17.1度、距离是60米等等。
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100m、500m甚至1km远外的物体还能否在监视器上清晰地显示出来。这个问题的决定因素，一般来说，在于镜头焦距，焦距越长，“看”得就越远，但同时视场角却变小，结果观看的范围变窄了。
举个简单的例子，若用标准镜头刚好看清远处某人的基本特征（是男或是女），则换用长焦距镜头则可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但却无法看见该人穿的是什么裤子和鞋（这部分已经“溢”出了画面），而换用广角镜头则只可能看到画面中有人（连男女都分辨不出），但却可看清该人在整个监视场景中的所处的位置，周围还有什么别的人物或参照物。
因此，关于“看多远”的较为科学的说法应该是“在屏幕上成的像大小可对应于实际观测距离处多高或多宽的景物”。例如，用8mm镜头观测10m远处的景物，如果该处有10个人站成一排则刚好可横向充满整个监视器屏幕。
2. 长焦距镜头的特点有哪些?
焦距,是光学镜头的重要参数，当一束平行光沿着凸透镜的主轴方向穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧的主轴上会被汇聚成一点，这一点叫做焦点，焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距。
一个摄影镜头，也像凸透镜一样，也有标准、长、短焦距之分。
焦距的长度=成像画幅的对角线的叫标准镜头 ；长于叫标准镜头的叫长焦距镜头，短于标准镜头的叫短焦距镜头。
不同焦距的镜头有不同的造型特点，比如短焦距镜头有视角广、景深大、透视效果大、影象小等特点。
这些特点用于创作上，就是造型手段。
焦距可变的镜头叫变焦距镜头，最短的焦距和最长的焦距之比，叫边焦距镜头的变焦倍数。
（不叫放大倍数）。
3. 长焦距镜头影像特点的理解
焦距长短与成像大小成正比，焦距越长成像越大，焦距越短成像越小。镜头焦距长短与视角大小成反比，焦距越长视角越小，焦距越短视角越大。 焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光入射时从透镜光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的中心点之间的距离。
4. 何为长焦距镜头
单反相机长镜头就是我们平时说的长焦镜头，长焦镜头能干什么呢？显而易见，第一，长焦镜头能够拉进与被摄物体的距离，也就是能够拍到很远距离外的东西。第二，因为焦段够长，所以背景虚化会很漂亮，被摄物体会显得非常立体。好，综合这两点来看，长焦镜头的作用就一目了然了，一是拍摄体育比赛、打鸟等距离较远的题材照片；二是拍美女图，尽量站远一点，背景的虚化回让人欲罢不能。
回答完毕，希望能有所帮助。
5. 长焦距镜头的影像特点是什么
拍摄效果主要有五方面的特点。； 1．视角小； 长焦镜头相对于标准镜头来说．其最显著的特点是在相同的距离内获得的视角较小，所以可以将很远距离的景物“拉近”到眼前，并使景物充满闻面。当拍摄较远处的景物或者不希望打扰列拍摄对象时，长焦镜头的优势就显现出来了。； 2.景深小； 拍摄使用的焦距越长则获得的景深越浅。和光圈越大景深越浅的效果是一样的，浅景深的好处在于可以以突出主体并虚化背景。； 3．畸变大； 长焦镜头具有明显压缩空间畸变效果，它对后景有较大的夸大效果，会使前后的景物在画面上的距离显得比实际距离近，甚至感觉贴在一起，从而使空间的纵深感明显减小。； 4．对焦慢； 长焦镜头；受到空气对光线吸收和散射的影响较大，要达到精确调焦很不容易．使用自动对焦模式拍摄时，对焦速度较慢。； 5．画质差； 使用长焦镜头拍摄出的画面反差较小，还容易失焦而造生成画面影像模糊。由于长焦镜头分量较重，增加了拍摄的不稳定性，会使相机震动加大而造成影像的模糊。为了改善这种情况，使州长焦镜头拍摄的时候，快门速度应在1／250秒以，需要借助三脚架辅助拍摄，以保持相机的稳定。长焦镜头的焦趴越大越难将各种色光聚于一点，从而产生副光谱问题，使拍摄的照片的成像质量不高。
6. 长焦距镜头在影视中的应用
长镜头，俗称“一镜到底”。顾名思义是指用比较长的时间，对一场戏(一个场景)进行连续性拍摄，从而形成时间和空间上的连贯性。长镜头一般分为运动长镜头、固定长镜头、景深长镜头和变焦长镜头，按其定义来说，只要超过10秒就可算是长镜头。由于其表现手法有别于传统剪辑，但凡拍摄得巧妙，总会带给观众耳目一新的体验。由于拍摄长镜头前要有着充分的准备工作，费时费力，因此在“求快”的香港电影里较少出现，但还是有电影人愿意通过一次次反复的实验，为港片留下了一个个令人叹服的长镜头画面。
1.2004年《大事件》
长镜头时长：6分46秒
《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中却占有较为“特殊”的地位。其特别之处在一开篇便出现了一个长达六分多钟的长镜头。在这组画面里，车里的刑警，盘查和被盘查的军装警察和司机，再到混在居民楼中的匪徒，都被镜头一一捕捉。到警匪双方驳火之后，镜头又分别扫过地面上，二楼上开枪射击的匪徒和赶来支援的警察(警车)，出场人物虽多，但杂而不乱。一组镜头里要容纳如此多信息，还要保证层次感，其镜头调度的复杂程度，以及技术呈现难度可想而知。
2.2008年《文雀》
长镜头时长：1分14秒
《大事件》似乎勾起了杜琪峰对长镜头的偏爱，尔后他又在文艺调性的犯罪片《文雀》里和摄影师郑兆强共同设计出了将长镜头用于展现“文雀”(扒手)对路人行窃的情节。这组镜头大约开始于影片的第6分钟，内容是表现四只“文雀”(任达华，林家栋，张满源，罗永昌)在街头相继偷走了一外国男人、一年轻姑娘以及一白领路人的钱包的同时，又将赃物不动声色地转移同伙手中。在独具匠心的机位控制下，再加上此处衬托着极其灵动跳跃的背景音乐，让这整个过程如行云流水一般潇洒。
3.2016年《三人行》
长镜头时长：4分钟
在《三人行》里，这组4分钟的长镜头掀起了影片的高潮部分，它由悍匪张礼信(钟汉良饰)被其同伙(谢天华，黄浩然，施祖男)从警方密切监视中的医院救出而展开的病房大战所引发。与杜琪峰以往长镜头都不同的是，这一次他刻意削弱了写实感，甚至还将舞台剧的表现形式融合起来，采用快与慢动与静的反差对比来提升视觉冲击力。而其背景音乐也大胆使用了编曲简单且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟浅唱下，这场枪战戏的浪漫多过暴力，荒诞多过严肃，充满了创新的实验味道。
4.1992年《辣手神探》
长镜头时长：2分37秒
本片是九十年代吴宇森暴力美学枪战电影的“集大成之作”，也是他即将赴好莱坞前在香港拍摄的最后一部时装动作电影。其中的火爆场面是一个接一个，绝无欺场。不过最为影迷津津乐道的，莫过于周润发和梁朝伟在攻入医院后，那个长达2分半钟的第三人称射击游戏般的运动长镜头。在这场戏里，两人默契配合，分别攻入两层楼面，共击毙敌人三十余人。虽然其拍摄难度与《大事件》相比并不算复杂，但胜在拍摄很有气势，炸点铺排也合理精密，令整个过程一气呵成，让人大呼过瘾。
5.1992年《笼民》
本片是一部聚焦香港“特殊居民”的纪实电影，为了凸出其真实氛围，导演张之亮在影片里使用了大量的长镜头，而让人印象最深的一共有两处，第一处是“笼民”们正在给死去的“道友祥”做头七时，长镜头窥视和观察着屋里人的一举一动，第二处是众人得知笼屋即将拆迁的消息后，在屋内高兴得手舞足蹈，欢蹦乱跳。影片里的长镜头看似简单，但实际上却很考究：其焦点和运动轨迹，始终在依据不同人物不同情境不停地做着变化，因此它也被称为港片里最具有艺术水准的长镜头运用。
6.1996年《阿金》
时长：1分45秒
这是一部罕有的描写女性武师血泪史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一开始的那个长镜头。它由一个点烟的群演老人开始，随后观众的视线便跟随着运动摇臂在拍摄建筑内上下穿梭，而马不停蹄的武指助理，被催促着开工的烟火师，正在打牌的剧组人员以及在片场贩卖食物的少年等等也相继进入观众眼帘，最后以洪金宝饰演的武指出场而结束，一幅鲜活的“片场众生相”就这样被勾勒出来。尽管这只是一个过场，但正因有了这么个提纲挈领的引子，才能开始后面的精彩故事。
7.1998年《不夜城》
长镜头时长：3分47秒
本片的长镜头开场和《阿金》有着异曲同工之秒，第一是用来打出演职人员字幕，第二是通过“跟拍”方式来一层层揭开男一号刘健一(金城武)的身份和职业。尽管拍摄这场戏时处于夜晚，光线不足，但摄影师黄岳泰却巧借自然光线拍出了不一般的效果，让穿梭于歌舞伎町与诸色人等交易、交流的金城武看起来就如一条幽灵般的鱼，为全片奠定了黑色的调子。而斯坦尼康的使用，也使整个画面看起来平滑，流畅，精致，虽然当中出现了小小的穿帮，然而瑕不掩瑜，其纪实感反而更加凸出。
8.2008年《天水围的日与夜》
长镜头时长：1分19秒
本片是一部蕴含着浓厚日常生活气息的电影，因此其表现风格必须做到平凡质朴，大量长镜头的运用便不可避免。而许鞍华常常让摄影师将拍摄机器平整地放于房间里的某个角落之内，忠实地记录下演员的一举一动，也更容易展现出他们的表演细节，譬如出现在影片第57分钟的这个固定变焦式长镜头，在整个过程中，机器一直在厨房里没有移开，只进行了轻微摇动，甚至其中还插入了一部分空镜，再加上鲍起静褪去戏味的表演，让它看起来并不像是一部电影，这正是许鞍华想要达到的效果。
9.1990年《阿飞正传》
长镜头时长：1分17秒
运动长镜头在港片里可算常见，而固定长镜头一般比较罕见，因为大部分电影人都嫌它“沉闷无聊”。说到后者的代表作，便不能不提王家卫执导的《阿飞正传》，影片尾声身处逼仄阁楼的梁朝伟独自在镜子前梳头的场景便使用了固定长镜头拍法，这个本是为续集而拍的片段被谭家明剪进了本片里，没想到却成为《阿飞正传》最华彩的段落，虽然这里没有多余的人和事，也容纳不了庞大的信息量，但梁朝伟的独角戏却和固定机位构成了浑然天成的感觉，也为后来很多电影所模仿，致敬和恶搞。
7. 长焦距镜头举例
建议楼主买个24-70 2.8II先挂着，拍摄一段时间就知道自己到底需要什么样的镜头了。
如果长焦不够用就买70-200 2.8 is II，或者85 1.2、新百微、135 f2、200 f2、100-400；如果视野不够广就买16-35 2.8，或者14 2.8、24 1.4。
变焦头一定要买F2.8的，这样才配得上全画幅，当然，如果想要更高的画质，还是要上定焦头，专业摄影、商业摄影大多也是用定焦头。
至于其它杂七杂八的副厂，不推荐！
8. 长焦镜头范围的焦距
一、微距镜头和长焦镜头相同点：
1、视角小：拍摄的景物空间范围小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。
2、景深短：能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确， 就会造成主体虚糊。
二、微距镜头和长焦镜头的不同点：
1、放大比率不同。长焦镜头放大比率最高也就是0.46比1，但是微距能做到1比1。
2、对焦速度不同。微距镜头因为对焦精度要求比较高，对焦行程很长，所以对焦慢。
3、焦行距离不同。长焦镜头远射不仅对焦行程短，往往还有对焦行程控制按钮，加速对焦速度，这个是微距镜头不能比拟的。
扩展资料
微距摄影是数码相机的特长之一，用微距拍摄可以把很普通的场景拍成戏剧性的场面，微距特别擅长表现花鸟鱼虫等细小的东西，对细节可以充分展示。
而且也可以随心所欲地表现自己在选题、构图、用光方面的创意，不像拍摄风光、人物、民俗文化等题材，要受很多条件的制约。
长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。由于它的景深范围比标准镜头小。
因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常把长焦镜头称为人像镜头。
