1. 钗头凤意境
钗头凤这首歌有好几个歌手的不同版本,我推荐风中采莲的版本,独特的嗓音与歌词意境很配。
2. 钗头凤 诗歌鉴赏
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非书法家，楼主的要求不低，发个草稿样板也未知合口味否？
3. 钗头凤意境的三个特征
1.梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
——苏轼《东栏梨花》
清明时节，草熏风暖，梨花如雪，已是暮春繁华过眼即空，但是这一刻仍是一年当中最美的，人生能有几度清明?
凄清惆怅的意境，苏轼的诗一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
2.相顾无言，唯有泪千行。
——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
不是不说，而是千言万语不知从何说起。
每每想起这首诗，最有感触的就是这一句。
无言，正是无言才更显沉痛！此时无声胜有声。
苏轼的原配妻子王弗已经逝世十年了，王弗的葬地远在千里之外的四川眉山，而他没有地方诉说自己心中的悲伤凄凉，唯有梦中与她相见。
3.世事一场大梦，人生几度秋凉？
——苏轼《西江月.世事一场大梦》
咏人生之短促，叹壮志之难酬。
世事无常，如梦幻影。
4.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
苏轼因为乌台诗案苏轼险成为赵宋王朝第一个被杀的读书人，之后就被贬黄州。境界高旷洒脱，胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气。
5.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
苏轼是一位性格豪放、气质浪漫的文学家。把青天当做自己的朋友，把酒相问，显示了他豪放的性格和不凡的气魄。
这首从小背得滚瓜烂熟的名篇，多年以后在外读书，不在家中陪亲人共度中秋佳节的时候，想起最后一这段，有了更深的感悟。
5.不知乘月几人归？落月摇情满江树。
——张若虚《
春江花月夜
》
"孤篇盖全唐"
一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
6.天上枝枝，人间树树。
曾何春而何秋，亦忘朝而忘暮。
——李汝珍《镜花缘》
这本长篇小说我很喜欢，其中最爱这一句。
自以为表达了一种淡然且不羁的生活态度，而我最希望这样。
7.浮生只合尊前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。
——舒亶《虞美人.寄公度》
白雪皑皑，覆盖着长安城
大雪深夜，万籁俱寂
凄清独酌，浮生若梦
心念老友，憧憬春色撩人。
8.我与山灵相对笑，满头晴雪共难消。
——林则徐《塞外杂咏》
1841年，林则徐因为力主销毁鸦片，
而被向英国献媚的清政府贬谪伊利，
已经快要60岁的林则徐坦然去了新疆，
在新疆，他看到了覆盖着皑皑白雪的天山，
他看到了自己少年时期就已经读到的西域，
他来到了祖先当年凿空历史的圣地，
顿时忘却了自己的遭遇，
他豁达中透着幽默说：
我与天山相对而笑，
你头上的白雪和我头上的白发，
都无法消除啊！
君子到了什么地方，
都会随遇而安，安而后为！
9.不炼金丹不坐禅，不做商贾不种田。
闲来写就青山卖，不使人间造业钱。
——唐寅
大名鼎鼎的”江南第一风流才子，卖画自给，放逸不羁。洒脱豪迈之情,溢于纸上。
10.立锥莫笑无余地，万里江山笔下生。
——唐寅
看这一股傲气和豪气，
非唐伯虎莫属，
你们不要笑话我贫穷的无立锥之地，
但是，我一支毛笔，
却可以画出万里山河！
11.
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。 别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
——唐寅《一剪梅.雨打梨花深闭门》
12.桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
——唐寅《桃花庵诗》
13
.我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
——唐寅《把酒对月歌》
唐伯虎，真才子！
14.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
——王微《四气诗》
吹箫的时候刮起了秋风，
备酒的时候下起了冬雪。
15. 残杯冷炙有德色，不如著书黄叶村。
——敦诚《寄怀曹雪芹》
权贵给的一点点施舍，
就会摆出一副恩公的嘴脸，
让人感到难堪作呕，
您不如在萧瑟掩映的黄叶孤村里，
继续写您的著作吧！
曹公有这样的好友是幸运的，不是所有人都能懂自己。
16.兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
——李白《江上吟》
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
功名富贵如果能够常在，汉水恐怕就要向西北倒流了。
霸气！
17.国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——杜甫《春望》
一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。
18.蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——李清照《点绛唇》
春日清晨，花园内绿杨掩映着秋千架，年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。
客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。
这首词是李清照早期词作的名篇之一，但此词属存疑之作。
初中的时候，历史老师是个男的，中年大叔。上课聊天的时候讲到李清照的这首词，他为了让我们更能理解什么是和羞走，倚门回首，作出一副女儿家的娇态，含着食指在教室门口回头，哈哈哈哈，现在想起他还觉得很有意思，是个很好的历史老师。
19.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
——李清照《声声慢.寻寻觅觅》
李清照的这首词，每一句，每一个字我都喜欢。靖康之变后，李清照国破家亡夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉。
有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
20.风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春.春晚》
她孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨。
载不动，许多愁…
21.上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
——《上邪》
22.山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
——纳兰性德《长相思.山一程》
走过一条条山路，走过一条条水路，正向榆关那边走去。夜深了帐篷里点着灯。晚上又刮风又下雪，声音嘈杂打碎了思乡的梦，家乡没有这样的声音。
23.飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
——纳兰性德《临江仙.寒柳》
爱他明月好，憔悴也相关……
西风多少恨，吹不散眉弯
24.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》
此诗约作于作者晚年，对《锦瑟》一诗的创作意旨历来众说纷纭，莫衷一是。或以为是爱国之篇，或以为是悼念追怀亡妻之作，或以为是自伤身世、自比文才之论，或以为是抒写思念侍儿之笔。只是读到最后一句，让人颇为感伤。
25.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》
"南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中"
金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。
这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。
26.绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚，来天欲雪，能饮一杯无？
——白居易《问刘十九》
寥寥二十字，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊。
27.千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，且主观的心情则显得寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，仅用二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面。
28.醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。词中回顾了他当年在山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，也表现了作者不能实现收复中原的理想的悲愤心情。
这首词气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表作者的豪放风格。
29.尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。饯别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
爱这句，"人生自是有情痴，此恨无关风与月……"
30.别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
——欧阳修《玉楼春.别后不知君远近》
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
31.世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
——唐婉《钗头凤》
唐婉与陆游的故事不作评价。
只是看到
怕人询问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒
甚觉凄凉悲伤！32.春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
——李煜《虞美人.春花秋月何时了》
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流……
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
33.无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
——李煜《相见欢.无言独上西楼》
开宝八年宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。这首便是后期词作中很有代表性的一篇。
剪不断，理还乱，是离愁。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
34.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
——赵师秀《约客》
35.大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》
画面感极强，《红楼梦》里香菱说：“这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”
36.折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
——陆凯《赠范晔》
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。
37.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马，夕阳西下。
断肠人在天涯。
——马致远《天净沙.秋思》
断肠人，在天涯……
38.一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——徐再思《水仙子.夜雨》
此曲写旅人的离愁别绪，言短意长。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经历了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。
39.都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。
——曹雪芹《终身误》
"金玉良姻"实际"金玉成空"
终不忘，世外仙姝寂寞林……
40.花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁?
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘?
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧?
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
——《葬花词》
4. 钗头凤代表作
越剧，中国五大戏曲剧种（京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧）之一。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，为首批国家级非物质文化遗产名录。
越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，如耳熟能详的《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《追鱼》《碧玉簪》《情探》，不仅在舞台上久演不衰，还被搬上了银幕。
越剧受众广泛，在不同时期都有佳作涌现。
越剧自1906年从说唱艺术演变成戏曲后，剧目来源主要三方面：一将原唱书节目变成戏曲形式演出，如《赖婚记》、《珍珠塔》、《双金花》、《懒惰嫂》、《箍桶记》等剧目；二从兄弟剧种中移植，如从新昌高腔移植的有《双狮图》、《仁义缘》、《沉香扇》等剧目，从徽班移植的有《粉妆楼》、《梅花戒》等剧目，从东阳班（婺剧）移植的有《二度梅》、《桂花亭》等剧目，从紫云班（绍剧）移植的有《龙凤锁》、《倭袍》、《三看御妹》等剧目，从鹦歌班（姚剧）移植的有《双落发》、《卖草囤》、《草庵相会》等剧目；三根据宣卷、唱本、民间传说的故事编写，如《碧玉簪》、《蛟龙扇》、《烧骨记》等剧目。越剧前期主要活动于浙江城乡。自1917年进入上海的剧场后，演出的大多还是以上三类剧目。1920年以后，越剧进入绍兴文戏时期，新增许多剧目，如《方玉娘》、《七美图》、《天雨花》等，又从海派京剧中学来《狸猫换太子》、《汉光武复国走南阳》等连台本戏和《红鬃烈马》等剧目，从申曲（沪剧）、新剧（文明戏）里学来《雷雨》、《啼笑因缘》等时装戏。
1938年，女子越剧在沪兴起，名伶姚水娟为吸引观众，除演出传统老戏外，首聘从事过文明戏的《大公报》记者樊篱编写新戏，如《花木兰》、《冯小青》、《范蠡与西施》等剧目。
1942年，袁雪芬创始的“新越剧”吸收了业余话剧工作者参加，并组成“剧务部”，建立剧目编导制，使用完整的剧本。1942年12月8日，袁雪芬在大来剧场演出的《断肠人》，是于吟根据陆游写的《钗头凤》的故事改编的。这是袁雪芬改革越剧后第一部有完整的唱、念台词的戏。此后，凡参与越剧改革的剧团都是这样做的。1942年冬起至1949年5月上海解放为止的“新越剧”时期，各越剧团编演了数以百计的新剧目，大大拓宽了剧目题材，不仅有反映古代风貌的古装戏，也有反映近代生活的清装戏和现代生活的时装戏，还有反映少数民族生活的蒙装戏、回装戏。在取材上不仅有根据中国古典文学改编的，也有根据外国戏剧和小说改编的。在品类上不仅有历史宫闱戏和家庭伦理剧，也有神话传说戏和社会言情剧等，如《香妃》、《祥林嫂》、《石达开》、《国破山河在》、《太平天国》、《沙漠王子》、《浪荡子》、《山河恋》等，均为这一时期颇有影响的剧目，《祥林嫂》更是被评论界称为越剧改革的里程碑。
20世纪50至60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》《祥林嫂》等，在国内外都获得巨大声誉，《情探》《李娃传》《追鱼》《春香传》《碧玉簪》《孔雀东南飞》《何文秀》《彩楼记》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成为优秀保留剧目。在浙江由于较早实行男女合演并侧重演现代戏，出现了一批优秀现代剧、近代剧，如《五姑娘》、《争儿记》、《山花烂熳》、《斗诗亭》、《杨立贝》、《血泪荡》、《金沙江畔》等。古装戏的创作、整理改编也为数不少，如《胭脂》、《泪洒相思地》、《灰阑记》、《庵堂认母》等。根据外国文艺改编的有《沈清传》。还移植改编了一批来自兄弟剧种与话剧的优秀剧目。其他省市如南京的《柳毅传书》、《南冠草》，武汉的《毛子佩闯宫》，天津的《云中落绣鞋》、《文成公主》，西安的《红梅阁》、《状元打更》等，都是这一时期产生的优秀剧目。“文化大革命”后，剧目创作上有所开拓和创新，突破了戏曲不能表现领袖人物的禁区，上海越剧院、南京市越剧团以男女合演的形式，创作了具有探索性的现代剧《忠魂曲》、《三月春潮》、《报童之歌》、《鲁迅在广州》等剧目，塑造了毛泽东、周恩来、鲁迅等领袖和伟人的舞台人物形象。20世纪80、90年代，从中央到各省市，都频繁举行戏剧节、艺术节、调演、会演等戏剧活动，如浙江确立一年一次的创作年会，两年一次的戏剧节。在这些活动中设立了剧本创作奖以鼓励创作，同时一些编剧为振兴越剧辛勤耕耘，因而这时期新编剧目空前增加。如在浙江，古装戏有《五女拜寿》、《汉宫怨》、《唐伯虎落第》、《金殿拒婚》、《红丝错》、《西施断缆》、《梨花情》等；近代、现代戏有《小刀会》、《强者之歌》、《复婚记》、《巧凤》、《金凤与银燕》等。在上海有《汉文皇后》、《光绪皇帝》、《血染深宫》等历史剧；南京有古装剧《莫愁女》等。1997年始温州市“南戏新编系列工程”成效显著，《荆钗记》、《洗马桥》等一批名剧推向了社会。随着电视事业的发展，还不断创作摄制了《秋瑾》、《天之骄女》、《汉武之恋》、《大义夫人》、《沙漠王子》等一批优秀越剧电视剧。
5. 钗头凤诗词鉴赏
钗头凤表达了愤怒和不满因为钗头凤在《红楼梦》中是一个个性十分强烈的人物，经常表达自己的观点和情感，不容易妥协和妥协，而在曹雪芹的描写中，钗头凤也常常表现出不满和愤怒。钗头凤的这种情感也是反映了古代女性的处境和社会地位，她可能受到家庭和社会的压迫和限制，以及对男性的不满和抗议。此外，钗头凤也反映了人性的复杂性和多样性，每个人都有自己的情感和观点，在不同的环境和角色下会表现出不同的一面。
6. 钗头凤的意义
菡，字音han。其构字形体显得优美静谧，是中国一个非常传统的古老汉字之一。菡字共有17笔，由草字头、三点水、四折纹、七横杠、三点水、三点水组成。菡字在古时被赋予了许多意象，如“水响菡萏空中起，入云群、仙子来。”意指菡萏在细微的水波中被吹起，舞动在透明的空气中，形象生动诗意化。菡字在古代也有着许多神话传说，如《楚辞·九章·谁人敢相思》中的“女娲炼石补天处，青烟袅袅随风舞。至今眉眼愁满腔，不肯翻身卧雁荡”。这段许多人都熟知的诗句中，其中的“雁荡”指的便是菡萏湖。菡萏因为以这印刻着古代美丽而神秘的图腾，被视为是文化中高雅的符号之一。
7. 钗头凤的意境
以下是一些醉人的诗：
1. 李白《将进酒》：君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
2. 杜甫《赠花卿》：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？
3. 苏轼《水调歌头》：明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
4. 辛弃疾《青玉案·元夕》：东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤童扇带笑迎我。金灯玉笼春满地，胜火几时闻折切。把酒问月，何时有？挂席乘风，归去来。
5. 白居易《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
这些诗歌有着深刻的意境和美丽的意象，诗人以其特有的语言表达出人类生活中最为真挚、最为感人的情感和境界，让读者产生心灵共鸣，感悟人生之美。
