1. 境界摄影网
曾经在网上看到过摄影的三重境界，就简单的三个字：术，法，道，具体怎么理解忘记了，但大概意思就是：
一，术。
应该就是技术，比如构图，参数设置等等；
二，法。
我的理解就是照片的质量，修图，后期等；
三，道。
这个应该就是一个比较抽象的范畴，理解起来就是生活无处无美，但是我们要有一双善于发现美的眼睛。这是我看了人家的三重境界后自己理解的，不知道对不对
2. 镜界摄影
摄影师的最好境界是摄影艺术。
摄影画面上有了技术的元素，是不是就很完美了？问题没这么简单。
技术之于摄影，只是其进行创作的基本手段，用好了只能体现形式美。
对于创作优秀的摄影作品来说，它还远远不够，不足以支撑其产生艺术效果或思想内涵。
摄影艺术效果的范畴很宽，它既是技术支撑的结果，也是对景物选择的结果，既表现了摄影者的文化内涵，又是摄影主体的审美能力的体现。
摄影者要升华到艺术的层次，除了摄影技术，还必须有自己的思想。这样，你的摄影作品才有别于其他作品。欣赏你的作品的人，才会觉得这不仅仅是视觉盛宴，还是精神上的盛宴。
3. 镜界摄影官网
最高境界应该可以说是通过照片诠释思想、感情、人生等等。你得让人们在看了之后去产生感情，去思考。
4. 境界照片
属于岁月长河境界。
在一剑独尊里面，素裙女子的出场也很惊艳，不管面对什么敌人都是一剑了事。这么强大的女子，为何对叶玄特别的好呢。这里就是和上一部无敌剑域相连了，这个素裙女子就是杨叶遇到的天命，然而这个叶玄也就是天命的哥哥。一剑独尊境界等级划分为青苍界、四维宇宙、五维宇宙（道经武学）、道经之外（现有宇宙之内）、现有宇宙之外、观玄宇宙之内、岁月长河之内。
5. 境界网络科技有限公司
神马是“什么”的谐音。
神马全称是“神马都是浮云”，源于红遍网络的“小月月”事件。
小月月是天涯网友蓉荣帖子中的主人公。经媒体查证，小月月确有其人。
原帖讲述的是小月月及其所谓“男友”小W来上海游玩，蓉荣作为上海东道主进行招待。但是在两天一夜的时间内，就遭到了无比复杂而又痛苦的经历，原来小月月是传说中的极品女。至今为止被认为是最极品女。遭到网友们的火速膜拜。
在原创作者蓉荣眼里，经过了小月月事件后，天下神马极品都是浮云，因其幽默诙谐的文笔，以及大量的运用网络语言，将小月月事件推向高潮，并使“神马都是浮云”成为网友心中不可磨灭的经典流行语。
6. 境界风景图片
天净沙·秋思赏析
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。
马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。
十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。
四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。
悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚僳兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。
通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。
7. 境界婚纱摄影
个人喜爱的外拍景点：由新人自己选择心仪的外景拍摄地，是最直接、最迎合新人品位的理想方式。
例如，有些拍照的新人，希望在最爱的街道、或是春日的油菜花田、荷叶池、竹林小径等地点拍摄。
个性的突出能让室外婚纱摄影成为爱情的一种纪念，成为一件非常私人、贴切的创作。
将心中最爱的风光景点，直接告诉摄影公司，可能的情况下，摄影公司都会全力配合拍摄。
摄影公司自选的主题景点：即每一家摄影公司指定的外拍景点。通常在摄影公司的经营运作下，都会安排属于自己的特色景点，如果新人没有其它建议，便可依照摄影公司选择的景点拍摄，一般也会有平均水准的外拍效果。
独特风情的景点：此为摄影境界上较高专题的发挥，即选择一处别具一格、与众不同的外景胜地，甚至是高知名度的“地标性”景点，来做为专题拍摄的地点。
因为这种类型的外景拍摄地点，经常会耗费较多的人力、物力、技术及交通、摄影器材等费用，若非针对拍摄预算充足、要求比较严谨的新人，摄影公司是较少采用这种高挑战性的、大成本的外派制作的。多种不同风格的景点组合：这种被称为“旅游摄影”的外拍方式，耗资也是相当的庞大。
经济基础较好的新人，在婚礼预算允许的情况下，可以尝试策划一整套的旅游摄影方案。
通过选择、整合较多风景宜人、风格迥异的拍摄地点，并在摄影公司的全力配合下，共同创造出新颖时尚、丰盛无比的婚纱照。
这样的拍摄仿佛提前了浪漫的“蜜月旅行”，让新人的爱情足迹踏遍梦想中的山山水水，还能不折不扣地过足一次明星瘾。
