1. 各种单反镜头的区别
不同品牌的单反相机，镜头卡口是不同的，是不能通用的。也有例外的，比如富士和柯达的单反相机就是F卡口的，可以和尼康的镜头通用。不过市面上有转接环卖，可以通过转接环将不同品牌的镜头安装到不同品牌的机身上。不过会有一些功能无法使用，比如光圈调节，自动对焦等。
2. 各种单反镜头的区别图片
佳能镜头STM与USM在马达、对焦技术、对焦方式三个方面有所区别。
详细解释：
1、在马达上：
STM是Stepping Motor, 步进马达，本质上是机械马达。
而USM是Ultra Sonic Motor, 超声波马达, 对焦宁静, 快速,。
2、在对焦技术上：
佳能STM镜头是佳能最新使用的一种对焦技术，相比佳能USM镜头来说，STM镜头不仅适合拍摄静态图像，而且还更适合使用镜头拍摄动态视频，在拍摄视频的时候可以完成连续自动对焦。
3、在对焦方式上：
STM镜头使用了电子控制对焦环，在使用手动对焦的时候可以得到更准确顺畅的对焦效果，可以说STM镜头是为了视频而优化的；
而USM镜头是使用的超声波对焦，对焦速度更快，和佳能STM镜头算是平行关系。
扩展资料：
两者区别的详细解释：
1、STM步进马达，是佳能机械马达的缩写，对焦声音比USM声音响一点，特别是我在50mm F1.8上面听到的对焦声音我以为镜头出问题了，在定焦上面声音会更响一些。
成本低廉的STM马达更多的搭载在各种套机头以及小光圈的定焦镜头上面。
2、USM是佳能超声波马达的缩写，有着对焦速度快、对焦声音相对小一些的优势！不过，也称之为土豪马达。
为什么这么讲呢？因为佳能区分的很清楚，只有“L”系列上面最常见USM马达，或者在高价格的镜头上才会搭载USM，充分的显示了一分价钱一分货的道理。
3. 单反镜头有哪几种
55mm,105mm,135mm等等说的是镜头的焦距。
数字越小越趋近于广角。
数字越大越趋近于长焦距。
一般拍照主要看我们拍什么。
如果镜头不变就是定焦。
如果镜头可变就是变焦镜头。
如果我们就是旅游拍一怕风景，最好选择变焦镜头28至280全有了。
如果专业的化就多预备几个镜头。
55--280的长焦镜头可以拍摄百米以外的人或物，55mm的中焦镜头专门拍摄眼前的人和物，也可以拍摄风景。
18--55的广角镜头或微距镜头是专门拍摄眼前高大建筑物的全景或花卉的特写镜头的。
4. 各种单反镜头的区别在哪
18-55mm和15-45mm的镜头的区别主要体现在长焦和广角端，简单说就是15-45更轻更小更注重广角，18-55对焦和远摄更好。
在广角端的区别：
1、在广角端15mm和18mm的视角相差较为明显。虽然15mm相对于18mm只差3MM，但这3MM焦距在视角上宽了不是一星半点，而是质的差距。
2、超广角端相差1个mm视角上都给人视觉巨大的不同，注意在全画幅单反上广角端能发挥到极致（非全副单反需要X1.5，15MMX1.5焦距变为22.5MM焦距了），拍出有震撼感的片子。
3、更注重广角不仅是广角端从18降到15，而且在实际表现上也是广角端成像更好。
4、佳能EF-M 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM是佳能为微单推出的偏风光旅游头，其特点是重量更轻，广角端更广（达到等效24MM），镜头在广角端画质较为出色，长焦端稍微有些欠缺。
5、相对于综合性能为特点的18-55mm头，在风光片的表现上要好过18-55mm。
在长焦上的区别：
1、佳能EF-M 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM对焦镜片的驱动采用了STM步进马达，实现了安静流畅的自动对焦驱动，自动对焦更为迅速。
2、最大放大倍率约0.25倍（远摄端）擅长拍摄小型静物的特写。
5. 单反相机的镜头种类
你说的都是镜头的焦距。焦距不同拍摄的视角范围就不同。焦距越长，视角越小。15~55mm是变焦镜头，拍摄视角范围可调节。135mm和200mm都是定焦镜头。一个属于中长焦，一个属于长焦。镜头除了焦距外，另一个很重要的参数就是最大光圈。光圈是用F标识的。光圈越大的镜头越好。 最后，全画幅镜头装在半画幅机身上是有一个转换系数，尼康相机是1.5倍。比如一只50mm的镜头装在D90等APS-C的半画幅机身上焦距视角就相当于75mm镜头的视角。如果这只50mm镜头装在D3这种FX全画幅机身上就是50mm视角。
6. 单反各种镜头的作用
滤镜主要是用来实现图像的各种特殊效果。用来使图像取得最佳艺术效果。 下面是各种滤镜的作用：
1、天光镜。吸收紫外线，全天候适用。室外摄影时可减少日光下由散射光引起的阴影部分偏蓝现象，保持自然色彩。同时作为保护镜头之用。
2、红镜。吸收蓝光，可产生浪漫的天空效果或白天拍摄类似月夜的效果，并有吸收紫外线的功能。拍摄时一般需增加曝光三级，具体需根据拍摄要求及滤镜深浅程度灵活掌握。此镜一般用于黑白照片，也可用于彩色摄影。
3、橙镜。吸收蓝、绿光，通过黄、橙、红，即波长大约在560-700nm区间可以通过。可加深蓝色影调，增强景物反差效果。
4、黄镜。用于所有黑白片。能准确地校正全色片在室外摄影中的影调，使蓝天或树木与白云间产生更大的反差。在彩色摄影中可作为特殊效果滤光镜。
5、灰镜。在可见光范围内有一致的吸收特性。起阻光作用，没有任何色彩改变。是一种常用的调节光亮的滤光镜。
6、雷登80。该镜系色温转换滤光镜，分A、B、C，雷登80A可将色温由3200K升至5500K，使用该镜可将日光型胶片适用于人工光源。
7、雷登81。雷登81系暖调光平衡滤光镜，分A、B、C，其颜色为浅淡的琥珀色，可以轻微调正所摄画面中的偏蓝倾向，以求真实的色彩还原。在实际使用中，以雷登81C为多。
7. 各种单反镜头的区别是什么
一、单反镜头和电影镜头的最大的区别就在于电影镜头没有呼吸，单反镜头往往会有很大的呼吸效应。
什么是呼吸效应，呼吸效应，就是镜头在对焦时候，因为焦点变化引起的焦距的变化。使得图像产生变大或变小的效应。在固定图像拍摄的时候，没有人去注意这种效应，只求在焦点的图像清晰即可。而电影是一个动态的画面，画面不仅有平面的两个维度，还有一个时间的第三个维度。因此，当拍摄一个人从远处走向近处的时候，焦点需要连续的跟着这个人进行变化，当这个变化引起了构图的变化。看着就不那么令人舒服了。
二、电影镜头一般要求像场更加均匀。暗角更小。电影最后投射到的屏幕是非常巨大的，当边缘暗角过于明显，会影响观影效果。
三、边缘分辨率和中心分辨率更加一致。摄影镜头因为成本的问题，对这些考虑相对有所舍弃。很多摄影镜头中心的分辨率很高，边缘的分辨率则很低。毕竟在一个照片上，我们关心的，视觉焦点绝大部分在中间点。而电影因为需要表达故事的内容和故事需要，有时候重心点不在中间，而在边缘，慢慢移动到中间，如果，这时候边缘的人影模模糊糊，而移动到中间时候又变的无比锐利，这种效果会让电影感觉很不舒服。
四、电影镜头的光圈一般用无极光圈，这样可以通过光圈的变化，让光影产生一种流畅的渐变明暗的效果。而摄影镜头以前为了控制准确的曝光，往往，使用定位嗑蹦，锁定一定大小的光圈，使得拍照的光圈与摄影速度进行等效的匹配。而这往往影响电影效果的处理。
五、电影镜头的光圈往往采用T值，T值代表的实际通光量大小。比如同样的光圈，不同的焦段的镜头，最后曝光的速度不一样，而电影镜头的T值，基本上可以保证，不同焦段的镜头同T值曝光速度基本相同
六、摄影镜头里有自动光圈功能，而电影镜头里没有自动光圈功能。也就是，电影镜头光圈值在那里，镜头的通光就在那里。而摄影镜头平时光圈一般都停留在最大光圈的状态下，只是在一按下快门，或者按下景深预测妞后，才将光圈缩小到设定的大小。
七、其他的还有些小的并不明显的功能，比如电影镜头有后焦校准镜片。即调整后焦校准镜片，来校准镜头焦距。
由于以上的几个因素，所以形成了电影和摄影对镜头的不同的要求。所以在设计电影镜头的时候，需要根据这些要求，对摄影镜头进行电影标准的改造。
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8. 单反相机镜头区别
二者的区别主要是望远镜只能肉眼看到 相机镜头可以拍照成像到底片上（相机镜头不能直接用肉眼看到）。
总结 二者售价1比10，望远镜只能肉眼看到 不能在底片上成像，照相机只能在底片上成像 不能直接肉眼看到（先在底片上成像 然后才能肉眼看到）。
9. 单反镜头科普
单反相机镜头的长短，是由镜头的结构决定的，一般受以下三方面因素影响：
1、镜头的基本结构。一般广角镜头采用反望远式的后对焦镜头，第一片巨大的凹透镜给这种镜头赢得了“灯泡”的外号。标准镜头往往采用双高斯结构及其变种，长焦多采用望远式结构，变焦基本就是库克式结构。
2、为了消除畸变和像差等需要，往往增加了不同的镜片组，必然会导致镜头变长。
3、为了满足大光圈的需要，除了增大镜头的口径，相应的也延长了镜头的长度。
几种双高斯类型的镜头
镜头在其它方面差异不大的话，长短的规律是：
长焦距镜头长于短焦距镜头；
变焦镜头往往长于定焦镜头；
高档镜头通常长于廉价镜头。
10. 单反镜头种类以及区别
最根本的区别还是系统的不同，EF卡口为佳能EOS单反相机所使用的卡口，RF卡口则是佳能EOS R微单相机所用卡口。而相对于更新的EOS R系统所使用的RF卡口最主要的特点或者说是优势主要有，短后对焦距离、54mm大口径卡口和新通讯系统等这些关键技术的不同，只有这样才能制造出实现高性能、配备高素质的光学镜头。并且佳能也表示过，RF卡口镜头是开发者基于制造能够提升光学性能、耐久坚固、小型轻量化等优势的“理想镜头“的理念进行开发的。
也正是因为EOS R系统在镜头设计上拥有了更多的可能性，并且佳能完全是基于制造“完美镜头”的理念进行RF卡口镜头的开发，让在原来EF卡口上无法实现的设计目标变成可能。另外全新的RF卡口系统通讯速度提升迅猛，并还可为镜头增加了新的功能，比如多功能控制环，在拥有更便捷的操控性的同时还提供了额外的自定义功能。
回到产品本身，此次佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM首先在焦段上突破了EF卡口上16-35mm的范围，实现了广角端焦距的进一步扩展，让广角拍摄有更多创作可能。其次，镜头采用12组16片镜头结构，应用了多达5枚特殊镜片，其中通过3枚玻璃模铸非球面镜片，实现了大光圈镜头的球面像差校正、广角镜头失真像差校正和变焦镜头的小型化，同时还使用了2枚UD（超低色散）镜片，尽管最大广角为15mm，仍可有效抑制色差产生，从而获得高水准的清晰度。
而作为一支经典焦段的常用变焦镜头，佳能RF24-70mm F2.8 L IS USM适用于从街景快照到风景、人像和短片等多种拍摄场景，在延续了佳能L级镜头高画质特点同时，保持了紧凑化设计以及高使用可靠性等优势。RF24-70mm F2.8 L IS USM还通过加入3枚玻璃模铸非球面镜片和3枚UD（超低色散）镜片对多种像差进行大幅度校正，以实现在整个变焦范围内，从画面中心到边缘的高解析力表现。
虽然佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM还未正式发布，详细的产品信息也并未揭晓，但是其模型也好还是工程样品也好都展示过不少次，至少在外观方面相比EF卡口的70-200mm F2.8 L IS USM III来说完全又是一次创新。佳能RF 70-200mm F2.8 L IS USM作为大三元中的长焦镜头，它最大的改变是体积，比EF中的70-200mm F2.8略粗一点，但是长度缩减了非常多，这样挂在EOS R或者EOS RP上就不会再头重脚轻了。
