1. 社会纪实摄影的特征包括
，最根本区别也就是侧重点的不同，简单说人文摄影可以说也是一种纪实摄影，就叫人文纪实摄影吧，人文摄影的目的和主旨是在于表达摄影师对社会、人文、现实的理解与思考，而人像摄影就简单的多了，主要就是在于展现和刻画人物，拍摄人物的外貌、神态、姿态、气质等等，具体还可以分为肖像照、全身照、环境人像等等。
2. 社会纪实摄影的基本特征
纪实摄影，是一种以画面真实性，为基本原则的，不能有增加，减少，修改，改变拍摄画面所有当时要素，具有原汁原味的如实呈现的画面摄影特点。这也是纪实摄影，有别于风光摄影，人像摄影，等等的唯美漂亮，吸人眼球的一类摄影题材的根本所在。
专题摄影是对于某一类摄影题材的具体细划。
专题摄影，可以是纪实摄影题材中的内容，也可以是风光摄影中的一项内容。比如纪实摄影中的，有关军人风貌，军队发展，建设专题。有关疫情防控中的，社区防控专题。还有种种，共交系统，铁路，民航疫情防控纪实摄影专题。
专题摄影，可以是风光摄影中的日出，日落专题。星空摄影专题。名山大川摄影专题。
3. 社会纪实类摄影作品
纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。
4. 社会纪实摄影主要强调的是
一、题材的社会化
其题材都具有一定的社会意义，为当时或后世的人们所关注，而绝非是对日常琐事的简单记录。社会题材是其主要表现内容。它直面社会，直面人生，抓取具有社会意义的典型瞬间。它力求从形象的深处，探寻历史的因果和文明的变更，又 是对人类本质动量的观照，它需要观众以审视的目光和理性的思索去解读其蕴藏的社会内涵。
二、风格的真实性
纪实与真实本身就连在一起。纪实是其的一种审美风格，纪实作为一种艺术风格，是对社会现实的客观描述和朴素再现。它要求拍摄者深入实际，了 解和尊重被摄对象，干预、不导演、不虚构、不修描、不粉饰，实行现场抓拍。
法国纪实大师布勒松的“决定性瞬间”理论把摄的时间性和瞬间性讲述得淋漓尽致，并提出了一整套纪实美学观念、美学原则及摄方法、手法，是对纪摄传统的天才继承和发展。他讲：”在所有的表现方法中，摄是唯一能把精确的瞬息即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。”他在谈到纪摄的创作规律时说：”我们的任务是观察现实，差鈈多在观察的同时，就把它记录在我们的速写本一即照相机里。
在拍摄时我们不应篡改现实；在暗房里，也不应该篡改原有的效果。运用一些技巧来作假，明眼人会一下看穿的。”然而在前苏联时就有利用照片剪切和暗房技术把捷克斯洛伐克党领导人托洛茨基从照片中除去的做法，后被人们嘲笑为”斯大林式手法”。但这种欺骗迟早会被揭穿，当人们了解到这些手段后，便学会了怀疑照片了，它的根基也被动摇。
三、表现的情感化
其是对社会现实的客观展现和审美关照。纪摄家都怀有神圣的社会责任感和使命感，有对事业的无限热忱和献身精神，以及优秀的素质、文化素养。在纪摄的拍摄过程中，影家自觉或不自觉地融入了自己的思想情感审美理想和艺术情趣。我国家冯牧有句名言：”照相机是最客观的，影家是最不客观的。”深得摄艺术个中三味。
如美国纪摄家路易斯海因中学毕业后就当过许多工种工人，一天要工作13个小时，但他仍坚持学习绘画、雕刻，最后拿起照相机。也许正因为如此坎坷的经历，让他的创作贴近社会最底层的劳苦大众。特别是他在1910年前后，受国家童工委员会之委托，对美国各地童工恶劣生存状态作纪实报道，导致美国最终通过法案废止了童工制度。
其专集《劳动中的人们》有力地颂扬了劳动者的形象，体现了他的至言： "摄影不应当仅仅为了美，而应有一个社会目的。要揭露那些应予纠正的东西，反映那些应予表扬的东西” 。罗伯特卡帕一生为拍摄战争而奋斗不息，他说：”照相机本身不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展。”
5. 社会题材纪实摄影
回答这个问题时候首先要解决两个概念问题，一是何为新闻摄影一是何为纪实摄影。
新闻摄影，我理解的是本身就是纪实摄影，且要具备新闻的六要素，真实性及时性是必备的，新闻摄影大师布列松提出“决定性瞬间”。拍了这些照片以后，还要有发布的平台，主要指报纸、网络、电视台等媒体被报道出来，你这样的作品也才能叫新闻摄影作品。个人的自媒体或者公司的网站刊物那不叫新闻摄影。新闻摄影工作者一般是媒体机构从业人员以及专业摄影师，拍摄目的主要是为这些媒体机构提供新闻照片。这些新闻照片种类很多，包括突发性事件、社会环境、人文地理、八卦娱乐、日常生活等，这些具有传播价值、欣赏价值、资料价值等。
纪实摄影不一定就是新闻摄影了。它主要是记录社会生活现实，反映当下社会现状。这些照片很多时候是在特殊环境或背景下具有特殊的意义，因此纪实摄影作品具有社会价值、历史价值、美学价值等，并不是在街头随便拍几个人在走路就是纪实摄影。这里也涉及到摄影师专注的纪实领域或某个时期的拍摄主题，拍摄主题一般要跟踪拍摄3年以上……这里就包含了摄影师的人文关怀和对特定环境下的特点人群的关注和理解，当然纪实摄影也包括人文自然。
纪实摄影师对个人的要求是很高的，通常专注于对生命意义的追寻，善于通过典型镜头反映社会现实问题，具有批判现实主义特点。
生活纪实摄影可以是个人或家庭生活的记录，可以反映生活中点点滴滴或有意义的场景，作为个人或家庭的影像记录而留下美好的回忆，目前对于每个人和家庭来说这些随手可以完成的拍摄，在二十年前就没有这样轻松了，一般是过年或中秋才到照相馆拍全家福……
如果要作为专业的生活纪实摄影，你就要准备做好一个专业摄影师，要拟定一个拍摄主题和拍摄计划，比如选题“时尚街头”，拍摄时间为30天，计划深入到大城市还是小县城哪怕是乡镇街头，提前要做好规划，当然也可以单独分组：大城市和乡村分开拍摄，这样可以形成强烈对比。
总之，纪实摄影师一般都会专注于某一领域数十年去积累拍摄，到最后可能只能选出为数不多的“完美”照片。有可能就是那不多的几张照片就会给你带来更多的精彩和收获以及最大化的社会价值。纪实摄影师的乐趣也在于此。
就个人而言，更倾向于社会纪实摄影，也正在向这方能努力，目前也正在着手准备拍一个“晚期癌症群体”，患者本人需要被关注最后的姑息治疗和其家人的心理阴影和关怀……大多时候患者本人已经接受了即将死去的现实，但是家属却难以接受和面对“生命如何沙漏一般看着消失”，其实这是很残忍的现实，没有人能做到坦然接受亲人的死亡……而这对家人来说会持续很长时间，其心理的健康备受摧残……纪实摄影师在面对这一群体生存环境中时也是非常压抑的，也是残忍的。
因此要做纪实摄影师就要做好承受苦难的准备包括身体和精神上的。
图一9月12日香港铜锣湾街头的流浪汉。图二9月25日成都体育中心“蜀王府”遗址。
6. 社会纪实摄影的代表人物
忠实的记录和反应一个民族生存方式的照片就可以称作人文纪实摄影。
人文纪实摄影范畴：
1、一种人物肖像摄影可以称为人文纪实摄影，通过人物肖像反映了一个特定历史；
2、照片里没有人物，只有一个或者几个在自然状态下的物体，这个物体不是自然形态的，而是人类经过劳动创造出来的，通过它反映了人类生存的某一种方式；
3、战争是人文纪实摄影的范畴。
7. 社会纪实摄影名词解释
什么是人文摄影：
目前还没有确切的定义，我有个朋友讲了许多，很繁琐，也没有讲清楚。
我个人认为人文纪实摄影一句话就可以解释清楚：忠实的记录和反应一个民族生存方式的照片。 就可以称作人文纪实摄影。
举例：
譬如照片上只有一座大山，这不能称作人文纪实摄影，这只是反映了大自然的一种形态。 如果照片上不仅仅有一座大山，还有一个人，不管这个人在做什么，也许在攀岩，也许是赶路，也许是上山去砍柴，也许是在牵着牛去耕种，这就可以称为人文纪实摄影，因为它反映了在这座大山前人类的一种生存状态。 假设照片上只有一个人，没有任何背景，或者背景完全虚化，看不出背景环境与人物之间的联系，我认为不能称为人文纪实摄影，他只是人物肖像摄影。 如果把人放入一个特定的环境里，人在看书，人在烧火做饭等等，我们就可以把他认为是人文纪实摄影。
另一种特殊的人文纪实摄影：
但是有一种人物肖像摄影可以称为人文纪实摄影，通过人物肖像反映了一个特定历史，我们可以把这种人物肖像摄影称为人文纪实摄影。 照片里没有人物，只有一个或者几个在自然状态下的物体，那么这个物体首先不是自然形态的，而是人类经过劳动创造出来的，通过它反映了人类生存的某一种方式，我们依然可以把它称为人文纪实摄影。
战争也是人文纪实摄影的范畴：
因为战争也是人与人为生存而引发的最高形态的博弈。
纪实，顾名思义，就是真实的纪录，但是真实的记录与照相是有着不同的理解，真实的纪录里包含摄影师再创作的艰辛和灵感，他与普通的照相有着本质的区别。
纪实摄影脱离不了 PS：
在数码时代，纪实摄影脱离不了 PS 的这样一种环节，但是 PS 也有不同本质，不改变其照片的本质内容，而是通过 PS 强化了摄影作品的主题，譬如影调，光线，色彩等，我个人认为，这依然属于纪实作品。
【摆拍】算不算纪实摄影：
摆拍，摆拍算不算纪实作品，摄影界争论很多，我个人以为摆拍也是摄影师再创作的一种方式，通过摆拍也反映了人类生存得某种现象，也反映了摄影师的艺术水准，譬如有的摄影师到了千岛湖，花钱顾上几个渔夫，在特定的时间，特点的地点，拍了许多撒网捕鱼的作品，画面唯美生动，这算不算人文纪实作品呢？我本人认为不应该算，应该属于艺术人文类作品。
