1. 什么长镜头歌
山楂树之恋》片尾曲
爱 , 真的这么残酷吗
原创：施俊平
一片片的树叶 随着风而飘下
秋天的来到 是我不舍的牵挂
心中的寂寞 向谁能够表达
现在的拥有 还是不停地想他
今天受过的伤 早已星落密麻
幸福的生活 总还渴望什么
山楂花 花香 乡满愁
想起了 故乡 泪在流
不要笑我这么傻 心痛得没有法
风中的温柔 留下过去的情话
越想越孤独 越念越害怕
爱 真的需要 需要 这么付出吗
爱 真的这么甜蜜 真的这么残酷吗
《越爱越孤独》
山楂树片尾曲
原创：施俊平
许下的誓言，算不算数，枯萎的玫瑰，花落破碎；
盛满的酒杯，盛满心醉；曾经的幸福，今天忆追；
我的心里还有什么好滋味，漫漫长路早已把我溃退；
日月记录留住最好的珍贵，年复一年我已不觉得疲惫；
越爱越迷糊，越爱越无助，无助的我学会了自我爱护，
不怕思念的疾苦，不怕山楂树的倾诉；
倾诉的路 再长，也要把你记住；
越爱越清楚，越爱越孤独；
孤独的我就这样做了主；
放下昨夜的痛哭，不会在乎昨天的输；
前方的路 再累，也要勇敢的赌；
勇敢的赌。。。。。。。。。
山楂树之恋主题歌曲《山楂果儿圆》
原创：施俊平
太多太多的语言 赶不上环境的改变
人生风景的重现 命运却无情考验
泪水模糊的双眼 明天天气一样新鲜
浮沉际遇在眼前 把握今天的时间
啊！山楂树之恋，欢乐的宜昌，美丽的家乡，山楂果儿圆
酸酸甜甜，见证历史的变迁，陪伴你一直到永远
爱永藏在我心间，鲜花开的正鲜艳
啊！山楂树之恋，欢乐的宜昌，美丽的家乡，山楂果儿圆
苦苦涩涩，历经坎坷的磨练，岁月抹不去的无限
被爱的那个春天，还有很多的思念 思念
无数无助的冒险 挑战最高的意念
所有的魅力激情 快乐复制给明天
生命精彩的表演 有梦才可以看见
你我不变的誓言 在乎你的每一点
啊！山楂树之恋，欢乐的宜昌，美丽的家乡，山楂果儿圆
酸酸甜甜，见证历史的变迁，陪伴你一直到永远
爱永藏在我心间，鲜花开的正鲜艳
啊！山楂树之恋，欢乐的宜昌，美丽的家乡，山楂果儿圆
苦苦涩涩，历经坎坷的磨练，岁月抹不去的无限
被爱的那个春天，还有很多的思念 思念
梦里常想见》
《山楂树之恋》插曲
原创：施俊平
风风雨雨三十年
思思念念多少天
今天一切虽然都改变
我还依晰可见你的脸
回忆过去的可怜
放飞希望的明天
握住现在的拥有
还有很多的想念
长路漫漫长，生活勇敢扛
难忘的地方，可爱的家乡
努力有方向，自信有希望
山楂花儿香，不会再忧伤
梦里常相见，你没有走远
朦胧的双眼，疲惫的思念
思念我的爱人到今天
梦里常想见，你没有走远
朦胧的双眼，疲惫的思念
思念我的爱人到永远
《山楂树之恋》片尾歌曲《好好的爱你》
原创：施俊平
尘封的记忆 埋葬多少秘密
欢乐的宜昌 南村坪的美丽
山楂花开的花期 苦了沉默的你
依晰当年的相遇 伤了勇敢的自己
你给的鼓励 时时在想起 残酷的上帝 让我们分离
人生没有的也许 只有遗憾的结局
眼泪悄悄的为你流 过
我几曾何时把你忘 记
唔 唔 唔 唔 唔 唔 唔 唔
活着多么有意义 生命需要珍惜
春雨滋润的大地 好想陪你在一起
生活多么的富裕 盼望祖国统一
来生有缘再相遇 我一定好好爱你
好 好 的 爱 你……
宜昌原创音乐《山楂树之恋》
原创歌曲《情驻山楂树》
词：张良健 施俊平
曲：郑长高
演唱:冯祥敏
那是一棵坚毅的山楂树，
摇曳在山顶高处，山顶高处，
那是一棵赤诚的山楂树，
扎根在巴山夷土，巴山夷土，
那是一棵苦情的山楂树，
守护你遗世孤独。
山楂树啊山楂树，忘不了那风雨相拥路，
走不完，走不完，那长河深谷。
纵然相思，百般苦楚，诺言留心驻。
苍穹星宿，日月守护，苍穹星宿，日月守护，遥寄我祝福。
山楂树啊山楂树，忘不了那青葱岁月，
舍不得，舍不得，那故老乡俗。
苍穹星宿，日月守护，
苍穹星宿，日月守护，
苍穹星宿，日月守护，遥寄我祝福。
《山楂树之恋》主题歌曲《山楂花儿》
原创：三峡施俊平
每当 山楂花儿 开满了枝头
游子的心儿 晶莹 剔透
无数次梦回 看看 走走
我的 我的心底 藏满了忧愁
故乡的泥土 芬芳得让我最难受
回忆的尽头 热血青春再次翻涌
今生默默的为你等候
永远却等不到你的温柔
紧紧握着你的双手
双眼忍不住的泪流
流到最后 我还是一无所有
情到深处 就是要拼命付出
付出我一生的使命和呵护
紧紧握着你的双手
双眼忍不住的泪流
流到最后 我还是一无所有
情到深处 就是要拼命付出
付出我一生的使命和呵护 呵护
2. 长镜头歌曲歌词
长镜头， 越拉越远， 越来越远 ，时隔好几年你写给我 我的第一首歌，你和我 十指紧扣 默写前奏。
3. 什么长镜头歌曲好听
蔡健雅不愧是才女，知道那英需要什么样的歌，《长镜头》这首歌也很适合那英。
那英在诠释这首歌时用上了婉转和拉长的唱法，歌词写得也是别有韵味，虽然走的是文艺清新路线，却通过那英沧桑的歌声唱出了人生和爱情的诸多无奈。哀而不怨，绵而不缠，这是《长镜头》的最佳状态。花开花落人如旧，却早把转折看透。多希望每个人的生活都像曼陀罗的花色，是粉色的，或永远是绿色的，这样才是最适宜的温度，就算有长镜头那又怎样，拍下的，永远是生生不息的美丽。作曲：蔡健雅 作词：小寒 看得见彩虹 我们却都看不见风 於是爱看风筝被操弄 满足好奇的瞳孔 突然间轰隆 倒也是仁慈的一种 不忍心看风筝被摆弄 雨季总那麼有系统 蛮横是爱结束的帮凶 我们当时还不懂 突然的重逢 倒也是仁慈的一种 总算能换个纬度想通 我感激缘份这系统 喔 长镜头 我们的回忆没拍下太多泪流 只有凉风蓝海和沙丘 到哪天碰头 你轻巧回避我荒谬 的旧伤口 故事结构 就不必追究4. 歌曲长镜头想表达什么
《云水谣》讲述的是一个悲壮的两岸爱情故事，该片大量运用长镜头，又采用时空交错的方法将过去与现在组接在一起，不仅在视觉上给观众美感，巧妙的蒙太奇技巧更是吸引了观众的观影欲望。
该片片头首先运用了一个长镜头来奠定全片的基调：电闪雷鸣、风雨交加的夜晚，波涛汹涌的大海，镜头推向一个人在一艘帆船上痛苦地流泪的男主人公。紧接着的镜头是一辆行驶在大雨里的车、王庭武在雨中撑着雨伞转头、王碧云摊开有一颗纽扣的手、王庭武和王碧云坐在车里、王碧云合上有纽扣的手，导演放慢了播放速率，采用了淡出手法，全部是复古冷色调，而音乐是比较急促的旋律，使该片蒙上了悲壮和神秘的色彩。
片头之后，通过一个描写阳光明媚的纽约曼哈顿的镜头，过度到老年王碧云的工作室。对王碧云工作室内的环境，导演采用了摇镜头、小景别、特写、视频转换叠加特效。随后镜头切换到电话另一头的王晓芮，再根据电话的内容，切换到薛子路的坟墓。电话中王晓芮的提问揭开了该片的主题：“在人世间，把生者和死者，隔开的是什么；把相爱的人隔开的是什么”。
影片在这里镜头内容是由老年的王碧云转向墙上陈秋水的画像，采用了画外音。紧接着，运用叠加切换的特效，转到了年代末的台北。导演在展现年代末的台北时用了一个长达4分半种的长镜头，容纳了当时台北所有的特景。男主人公的出场也在这长镜头中，让观者由对年代末台北的特景的好奇转向对该片所讲的故事的好奇。足见导演在场地布置上的用心良苦和拍摄指导上的用心了。
影片还在其他地方多次用到长镜头，比如陈秋水在西藏听到别人说王碧云来了的时候，他疯狂地去找碧云、王晓芮在西藏与美国的王碧云视频聊天的时候，她王晓芮跑到楼上拉走正在参加婚礼的陈昆仑、陈秋水和王金娣在雪山挣扎的时候。
影片结尾的时候运用的一个长镜头正好与片头相呼应。片头是波涛汹涌的大海，也就是台湾海峡；片尾是镜头跟随一只雄鹰从西藏雪山穿越，经过一条长长的沟壑，最后到达了福建与台湾之间的海峡。这也是隐喻蒙太奇手法的运用，导演通过这个镜头回答了全片的主题问题：在人世间，把生者和死者，隔开的是什么；把相爱的人隔开的是什么？就是那道海峡，是祖国的不统一把这段真爱隔开。
该片在剪辑的时候，采用了很多技巧，蒙太奇的运用巧妙之极。例如陈秋水在王碧云家任家教时，陈秋水递给王碧云一封信。在观众眼中，他们仅仅见过一面，虽然表现出了一见钟情，但是陈秋水明明知道薛子路喜欢王碧云。这突然的一封信让观众感觉主人公的感情发展得太迅猛。
而王碧云看了信之后撕掉，更让观众疑惑，难道她拒绝了秋水？导演并没有先通过镜头交待那封信是薛子路写的，而是在陈秋水被解雇离开王家和薛子路打架，观众才知道那封信是薛子路给王碧云的。这种蒙太奇的方式，给观众留下了悬念。
该片其他多处蒙太奇的无缝衔接，更是让观者叹为观止。例如片子开头老年王碧云工作室的情景、陈秋水在西螺碾米场的情景、王晓芮在西藏看到了场景等。导演的无缝衔接和淡出、叠化的特效运用，是该片在视觉上给了观影者极大的视觉享受。
《云水谣》作为一部主流旋律的电影，能够将希望祖国统一的主题通过一个悲壮的爱情故事来展现，实属不易。该片在票房上取得的成功不仅取决于该片感人的故事情节，很大程度上是该片通过蒙太奇组接和视觉特效给观众带来的视觉美。
5. 长镜头歌曲
青春的爱情是场祭奠。
男藤井念着女藤井树，博子念着男藤井树。女藤井树需要的是回忆，而对博子来说，她需要的却是忘记。因为无法忘怀，她会选择向天国投递情书；因为在意，她会嫉妒男友把自己当成另一个人的影子；因为难以忘情，她始终不能接受另一个好友的爱。
但是所有这些，即使藤井树回忆起了那美好时光中藏着的深沉感情，即使博子忘记了短暂时光中的一个影子，有一个悲伤的事实在电影开始时就存在，男主角已然遇难离去。
岩井俊二无疑是唯美的，即使他能够用《莉莉周》来撕裂青春的痴狂，但是他的《情书》始终以纯净的姿态，凝固在白色的世界。
背景的音乐除了一首松田圣子的日文歌，贯穿其中的始终是一个片断一个片断的钢琴曲，修葺着如飞雪和樱花般意象的伤感。直至谢幕，眼睛和耳朵都会轻轻地生疼。然后回忆起来，只有那个午后的图书馆，男孩在窗边看书，女孩在忙碌着整理书目，外面是明朗的好天气。风将白色的窗帘吹得飘起来，在男孩年轻的面庞前飞舞。多年以后，男孩已不在人世，图书馆里依旧阳光明媚，白色的窗帘依旧在风中飞舞。
这便是似水年华，即使很多年后还是一样的风吹到脸上，但是我们依旧能想起多前的那个午后，和那个人。
影片的结尾，一群女藤井树的学妹告诉她《追忆似水年华》中的秘密。那幅藤井树的侧身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井树的心灵最深处。藤井树不说话，用手揩揩眼睛，倔强地不流泪。
此时碧空如洗，落叶缤纷。
影片《情书》是一个关于爱、记忆的优美故事，情节似乎相当单纯。但是，如果我们细读影片文本，就会发现，在青春剧偶像剧的表象之下，《情书》是一个充满痛楚的青春篇叙述。
这则似乎淡薄而迷人的爱情故事，事实上是一则没有爱情的故事，一个关于孤独与里丧的故事。以下的分析将显示，影片看似随意的叙述，事实上有着极为精致、细密的结构于其中。
6. 长镜头的歌词
是歌曲:《最好的我》
专辑《乱》
填 词:房祖名，小寒
谱 曲:龚芝怡
编 曲:黄韵仁，龚芝怡
演唱：房祖名和龚芝怡
歌词:
龚：我不在乎什么天长地久，
我只在乎你想不想要拥有，
一颗真心和温暖的手，
在身后 陪 你微笑 或泪流，
我不在乎你下次回来呆多久，
我只在乎这心动前所未有。
我不会走 Coz I Love You So，
想给你最好的我，
就算只是朋友，
房：还 想和你做朋友，
想念your big brown eyes，
可爱的lips I wanna kiss，
I miss想一直牵着你的手，
但我还年轻 心不定 又能 怎么办，
（龚：boy,有什么话开不了口），
No worries 我只是用脑想过头，
拥有了又想自由 自由后又想拥有，
（龚：等待着 空逛着 有话别保留
他们说刮风的时候 你总选择要一个人颤抖），
Guess You'll Never Know Coz
I'll Never Show （龚：为了谁你不自由）
龚：我不在乎什么天长地久，
我只在乎你想不想要拥有，
一颗真心和温暖的手，
在身后 陪 你微笑 或泪流，
我不在乎你下次会来呆多久，
（房：拥有了又想自由），
我只在乎这心动前所未有，
（房：自由又想拥有），
我不会走 `cause I love you so，
想给你最好的我，
就算只是朋友，
房：信 不过别人把你追走，
也信 不过自己暂时把你拥有，
（龚：你低头喝着酒 别只顾喝着酒）
做朋友是保护你最坏也是最好的借口，
龚：我明白要你爱是荒谬的要求，
我明白有些默契我必须要遵守，
只是你眼眸 走漏了一种，
Baby Baby想爱不能爱的哀愁，
房：嘿，好久不见，
仲记得你中意听（粤），
不如不见记得以前和你分享，
我的担心 烦恼还有我的骄傲，
但现在我们之间，
却变得越来越有礼貌，
When we broke up，
你的朋友一定拍手说好，
现在你身边的他们大概都不喜欢我，
但是我还是我 我还一样能活，
The reason why 我决定离开，
There is only one reason Why，
`Cause I know you deserve，
better and more，
没了我大家信不过的那个星座，
你一定要好好生活 别想太多，
为什么我写了这首歌 只想用心对你说，
I love you and I still，
do I love you now，
But it is just in a different，
way if I may, hey，
For sure I know you，
used to love me more，
But now as a friend，
我知道当我离开世界的那一天，
你一定会流泪在我的照片前面，
And I`ll do the same
Not `cause I'm once your man，
Cause you have always，
been like my family to me，
这不是秘密，
但喺你身边又会有 几多人知（粤），
流过的泪 说过的话 仍在我心中，
虽然已经失去你（粤），
以后（粤） 如果在街上碰到你和你心爱的那个谁。
7. 长镜头原唱是谁
你给我的第一首出自歌曲《情歌》
原唱歌手： 梁静茹
歌词：
时光是琥珀 泪一滴滴被反锁
情书再不朽 也磨成沙漏
青春的上游 白云飞走苍狗与海鸥
闪过的念头 潺潺的溜走
命运好幽默 让爱的人都沉默
一整个宇宙 换一颗红豆
回忆如困兽 寂寞太久而渐渐温柔
放开了拳头 反而更自由
慢动作 缱绻胶卷 重播默片 定格一瞬间
我们在 告别的演唱会 说好不再见
你写给我 我的第一首歌
你和我 十指紧扣 默写前奏
可是那然后呢
还好我有 我这一首情歌
轻轻的 轻轻哼着 哭着笑着
我的 天长地久
命运好幽默 让爱的人都沉默
一整个宇宙 换一颗红豆
回忆如困兽 寂寞太久而渐渐温柔
放开了拳头 反而更自由
长镜头 越拉越远 越来越远 事隔好几年
我们在 怀念的演唱会 礼貌的吻别
你写给我 我的第一首歌
你和我 十指紧扣 默写前奏
可是那然后呢
还好我有 我这一首情歌
轻轻的 轻轻哼着 哭着笑着
我的 天长地久
陪我唱歌 清唱你的情歌
舍不得 短短副歌 心还热着
也该告一段落
还好我有 我下一首情歌
生命宛如 静静的 相拥的河
永远 天长地久
8. 什么长镜头歌曲最好听
十部一镜到底电影
1、《1917》；镜头一直跟着角色运动着，好像游戏视角。战争面前，生命就只是一张随风飘荡的轻薄的老照片。镜头挺不错，代入感很强。和敦刻尔克的大场面不同，从个人的故事书写整个战争的残酷和历史感，挺像拯救大兵瑞恩。中国并不缺战争题材的故事，只是缺少能拍出这种电影的导演。
2、《维多利亚》；这片子拍的是一个勇气，内容也很不错。这两个多小时的一镜到底。想要做到太难了。演员的一气呵成，且不止一个演员，这要极强烈的镜头与影像感知，演员太厉害。而且我发觉德意志这个国家太生猛。从任何方面来讲，都好像极具实验精神，甚至令人有些恐惧，想法太大胆。例如，从此片的一镜到底、从德国的AV、甚至是足球。都太大胆，奔放。
3、《路边野餐》；很难形容这部电影给我的感觉，像是山谷间潺潺的河水，午后变幻无形的流云，或是穿过田野涌向森林的清风。在绝对客观的时间面前，我们在回忆的催化下，打开生锈的心锁，让感情肆意流淌，侵蚀了时钟。
4、《鸟人》；技巧很多，特别是长镜头的处理，真的很厉害蛤。戏如人生。其实看完后不由得又让我开始觉得，现在的主流电影貌似大多都是动作片，那些激烈对抗让人们视觉冲击的电影貌似票房都不差，包括我许多朋友，他们都热衷于速度与激情系列，漫威dc系列，但是这部作品显然表达了导演的对电影的看法，电影应该需要哲学需要思想，而电影中超现实出现的鸟人其实也就代表了那些可以快速获得利益的电影作品，或许对于真正热爱电影、热爱视听语言的人来说，电影《鸟人》是真的可贵。
5、《大空港2013》；终于看了这个传说中的一镜到底。我是蛮喜欢这个故事的，机场这个舞台上娓娓道来的一个家庭难念的荒诞经。每个人都有一言难尽但并不过于讨厌，反倒是夸张的艺术加工让我看到高度包容和故事可以存在另一种可能性。大河内作为全程吃瓜路人，可爱又搞笑。
6、《人类之子》；场面调度相当丰富，美术到位，摄影非常好，不管是光影的运用还是长镜头的调度，剧作相当成熟，但故事本身有点薄弱了，每个人物的结束都是自我牺牲。高潮在婴儿啼哭中开辟一条不分敌我的路，然后登上诺亚方舟，一切都合适的很完美。
7、《俄罗斯方舟》；通过一镜到底的方式在圣彼得堡的冬宫，展现不同年代人物与光影的穿梭，为我们描绘了俄罗斯在绘画，文学，诗歌，古典音乐，雕塑，当然也包括电影等各个艺术领域取得的伟大成就，使观影者获得美好的陶冶与艺术享受。
8、《时间编码》；实验性超强，作为影迷，你可能不喜欢，但至少应该看一看。某种程度上比信条烧脑，或者说是烧眼睛，四线并行的长镜头非常有想法，不同线程之间的交互和转换也很有趣，不过相比于形式上的屌炸天，故事本身实在有些相形见绌。
9、《夺魂索》；一个封闭场景内发生的杀人案，杀人-藏尸-宴会-谈话-破案-被捕，短时间内一气呵成，中间还夹杂着杀人者与侦探角色的充满价值观冲突的对话。基友过于慌张，看得人着急，最终导致漏了馅。全片场景都发生在一个房子里，场景单一的影片往往需要强大的台词和精湛的演技来衬托，这部片做到了。演员们几乎从开头到结局一路都说着台词，估计不喜欢的观众会看得睡过去吧。
10、《辣手神探》；绝对疯狂与暴虐，一方面是各种追求目的不择手段（包括周\梁的杀戮），另一方面却在最后的决战中正反双方都有出于「道义」而牺牲，在一种混沌矛盾的价值观下，吴宇森用「暴力美学」来克服逻辑和价值观上的左右为难，反而在经典港片中独树一帜。
9. 长镜头歌词是什么意思
诺丁山电影长镜头插曲是no matter what。
演唱者：Boyzone
歌词如下：
No Matter What
Chica cha ha ha
Boyzone
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
No matter what they tell us
No matter what they do
No matter what they teach us
What we believe it's true
No matter what they call us
However they attack
No matter where they take us
We'll find our own way back
I can't deny what I believe
I can't be what I'm not
I know our love forever
I know no matter what
If only tears were laughter（ooh）
If only night was day（ooh）
If only prayers were answered
（hear my prayers）
Then we could hear God say（say）
No matter what they tell you
No matter what they do
No matter what they teach you
What you believe it's true
And I will keep you safe and strong
And shelter from the storm
No matter where it's barren
A dream is being born
（Ooh）
No matter who they follow
No matter where they leave
No matter how they judge us
I'll be everyone you need
No matter if the sun don't shine
（ the sun don't shine）
Or if the skies are blue
（skies are blue）
No matter what the end is
My life began with you
I can't deny what I believe
（ what I believe）
I can't be what I'm not
（I know I know ）
I know this love's forever
That's all that matters now
No matter what
NO no matter what （no no matter what）
No no matter what
No no matter what
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
扩展资料
影片简介：
个性温柔善良的威廉·萨克（休·格兰特饰）住在伦敦西部的诺丁山，拥有一家生意惨淡的旅游书店。由于生意不甚理想，只能在书店的附近和一位行为怪异且不修边幅的斯派克合租一套居室。自从离婚后，他的爱情生活一片空白。 安娜·斯科特（茱莉亚·罗伯茨饰）是美国的电影明星，她的玉照出现在各个杂志的封面上，一举一动都受到全世界的关注。 一个平淡无奇的星期三，安娜走进威廉的书店里，她优雅的姿态给威廉留下了深刻的第一印象，同时他也意识到，这位优雅的女士正是那位家喻户晓的好莱坞女影星安娜。在安娜离开书店后不久，威廉在帮同事购买饮料返回的路上再次遇到了安娜，他不小心把一杯饮料泼在了安娜身上。深感愧疚的威廉请安娜到他家里把衣服清洗干净，也没想到自己会爱上这位明星，假扮记者借故约会安娜。很快两人坠入爱河，本来甜蜜的生活却一下子被发现了的记者破坏了。安娜承受着媒体的压力，需要做出决定，两人也吵了起来。两人由此展开了一段童话般身份差距巨大的爱情之旅。
10. 什么长镜头歌好听
由玛格丽特・杜拉斯执笔，阿伦・雷奈执导的《广岛之恋》，是“左岸派”电影的杰出代表，在世界电影上也占有重要的地位，被誉为“一颗爆炸了的精神原子弹”，“西方电影从古典时期转为现代时期的里程碑”。之所以取得这样的成绩，很大程度上要归功于其“意识流”风格，运用时空交错的手法，探索人的内心世界。那么值得我们探讨的便是，创作者们如何将心灵深处的回忆、想象和诸种潜意识，用摄影机翻译成一部电影，让我们在荧幕上可观可感可叹。 首先应该从剧本说起，这也是后人评论“左岸派”电影的一大特色，即“文学化”。本片的编剧杜拉斯，是一位极具个性的女子，也是颇受争议的作家。她的文风诡异多变，华丽而又凄美，像咏叹调般久久盘绕不散。当时，她已经四十五岁，离婚，死去了一个儿子，被法共开除。被这些经历锻造过的感情很自然地溶入到文字当中，成其为内容的底色。具体到《广岛之恋》中，尽管受限于“剧本”这一体裁，不能像《情人》《抵挡太平洋的堤坝》中，有大量细腻的心理描写，但通过它的舞台指示，和模糊多义的人物对白，仍然显示出角色，尤其是女主人公那些，复杂、矛盾和微妙的心理状态。举个例子，当讲到自己的家乡时，她说：“内维尔就是这样一个地方，就是一个使我在夜里梦见最多的地方，同时也是一个使我，使我在白天想得最少的地方。”中国古话“日有所思夜有所梦”，在夜里梦得最多的地方，在白天怎么会不想着呢。可是她说没有，她也许是在极力压制着自己的感情，在记忆和忘却中，选择后者。短短一句话，很精辟地说明了女主角对待内维尔的矛盾心态。这样的句子，俯拾皆是。杜拉斯用女性敏感独到的文字，完成了心理语言到文字语言的转变，而我们接下来着重要看的是，文本语言如何变成电影语言，就像斯派克・李在《为所欲为》的拍片日志中写道的：“这个剧本如何演变成一部种族关系的电影是很有趣的。” 原来的剧本是以五个部分展开的，为了叙述和理解的方便，在此基础之上，我将这部片子分为以下几个场景：1. 室内床上，主要是性爱和广岛2. 阳台，梳妆台等3. 室外，走廊和大街4. 群众戏5. 书房6. 咖啡馆7. 女子所住的旅馆8. 车站――另一家咖啡馆9. 女子的房间随着两人交往的深入，女主角的感情大致经历这样的过程：对广岛的好奇和怜悯，对日本男人的不太在乎――逐渐回忆起过去，伤感、愤怒，开始爱上男主人公――大量的回忆以至歇斯底里不可自拔，依恋男主人公――内心平静，犹豫着是否要和男主人公在一起。分开来看，就是以前的回忆和对眼前广岛、日本男人的态度变化这两条主线。本来是比较明晰的，但因为掺杂了大量非叙述性的内容，就显得有点晦涩了。但把它提出来看，还是很好懂的。 战争的残酷，对生命的人道主义关怀和对爱的赞美，这些元素在许多电影中都出现过，但在场1中，导演结合了《格尔尼卡》和《夜与雾》的拍摄经验（前者用了大量淡入淡出的技巧，创造出一种梦幻的感觉；后者用平行蒙太奇，将过去和现在对比），可以说是史无前例地将性爱场面与战后广岛的景象进行交叉剪辑，并长达13分钟，造成另一种更为强烈的视听效果。开场性爱描写的五个镜头中，用了三个淡入淡出的镜头，音乐舒缓，节奏较慢。随着对话的展开，镜头立即切换成广岛某建筑的景象，在下一句对白和镜头中，我们知道这是广岛的一个医院。“闪切”在这里的第一次出现，给人的感觉会非常突兀，错愕。不过，这只是导演训练观众的开始，为了使观众理解，他还用对白进行了解释。经历了许多这样的“闪切”，在后面，当观者已经熟悉了这种方式，他是连旁白都会省去了的。最经典的例子是，在场2中，女子端着咖啡从阳台进入房间，看见男子的手，这时，画面突然切换到另外一个地方，另外一只手。（如左图）尽管我们不知道后者是代表广岛难民的一部分，还是其他什么，不过至少我们开始适应了。这对于一个不那么通俗的片子来说，还是很重要的。在场1中，当镜头开始转向广岛，纪录片风格的摄影机移动总体来说，越来越快，镜头的跳跃性也增大，医院、博物馆、废墟、广场……到了“游行队伍”时，达到了一个叙事上的小高潮，随后，节奏慢下来，进入女主角梦呓一样关于自己“遗忘”的讲述。尔后，在“太田河”一段中，用了七个淡入淡出的镜头，作为开场的呼应。最后的四个运动长镜头（尤其是第一个，长达三十多秒），穿越一条条小巷和街道，镜头漂移不定，拍摄节奏和剪辑节奏都加快，这与场5中“少女骑单车”的镜头中，那种流畅、优美和恬静的视觉感受决然不同。前者好像带领观众体味到快感和逐渐深入某个神秘的世界的急切心情，后者让我们感受到一个初恋的少女去赴情人之约的急切和快乐。观影经验丰富的人，也可以从前面推测出来，我们要进入的是女主人公的内心，因为之前的对话中，发问的基本都是男人，她则是有大段大段的回答，并且那些台词暧昧不清，难以理解。果然，接下来，两个人开始有了比较“正常”的对话，男人试图弄清她的身份、来历等“个人信息”。对女子有特殊意义的“内维尔”，也在这里第一次出现。导演给了她一个约一分钟的面部特写。这个时候，眼神光和台灯的运用还没有被赋予什么别的内容，我们也不太容易从她淡淡微笑着的神情中，读出别的什么。观众此时看到的还是很一般的景象。 到了场2，我们已经完全了解了男女主人公的身份和他们目前的情况，但我们和男子一样，仍然对这个美丽的法国女人充满了好奇，想知道的更多。在接下来的谈话中，第二次出现了“内维尔”，开始了女子第一次情绪的不愉快。这样，故事才有了继续看下去的噱头。男子一直充当的角色，除了情人之外，还有更重要的是“提示者”，他不断地问问题，勾起了女子所有的记忆。 如上两幅图所示，我们可以看到，男子始终是背对着观众的，看不见他的表情，并且光线很暗，这使得他留下“中立”“客观”的印象。而女子则占了画面的大部分位置，导演有意引导观众去看的重点，一目了然。这样，我们就好像和这个男子一样，逐渐地了解她。 之后，在场5中，随着回忆的深入开展，女子开始陷入现实和幻觉的泥潭里，进入到一种几近迷幻的状态。导演在这里也用到了大量溶入溶出的镜头，如果我没有统计错误的话，应该是也五个，值得一提的是，当镜头从现实转到过去时，均用了利索的切换，直接回到内维尔，而当从内维尔转到广岛时，除了一个镜头以外，其余都是用了淡入淡出的技巧，这样就表现了女子仿佛是用尽了气力才缓缓地从记忆里回到人世间，对过去仍然有着“剪不断理还乱”的悲伤。女主人公回忆的高潮出现在场6中，她谈到她的德国情人的死亡，开始流泪，这是本片中唯一的一次。杜拉斯的原文是“她在往事中徘徊。这一次是独自沉思，他把握不住她了”“她变得神志不清，不再看着他了。”这一段戏中，女子的心理是极端痛苦，容不下别人的。导演用了话剧舞台“间离化”的手法，男女主角对坐着，一束顶光有些倾斜地地打过来，于 是，男子就完全被隐藏在黑暗之中了，好像整个咖啡厅，都是这个女子诉说往事的舞台。当她进入到往我的地步时，连她自 己也隐藏到黑暗中去了。（如右图） 我们再来看，镜头是如何呈现女子对男子态度变化的。在场1中，男子求她留下来，但她由于没有把这当一回事，并没有答应，而是一口回绝说自己明天就要走了。此时，女子占有优势地位，导演给了她一个仰拍的镜头，对于处于二人关系劣势的男子，则是俯拍。一个显得高高在上，一个有点委曲求全，两者对比突出，很容易分辨出来。随着他们关系的发展，女子越发感到自己的孤独与无助，她开始恋上这个日本男人，并且先前坚决要回法国的心也渐渐动摇起来。在场5中，女子回到旅馆，洗完脸走到街上，像个无家可归的小孩，蹲在某个角落里。这时，男人来了，他站着，低头看着她。这个镜头用了一个大俯拍，男子好像神一样，俯视着这个鳞伤遍体的女子。但他对她的态度是诚恳的，不存在刚刚那种优势与劣势的分别，所以，它又带了稍许宿命之感。最后，女子经过长时间的思量，理智逐渐恢复，心情也开始平静，于是这时他们两个的地位基本上是平等的了，“这次他面对她走过去――最后一次――不过保持着一段距离。从那时起，她是不可亵渎的”，剧本里如此写道。我们再来看画面：两个人都站在一个屋檐下，左右空间十分平衡，光线也很充足，看不出是有意偏向那一边，整个结构很均匀，当然身高引起的差距除外。这只是几个很显而易见的例子，在片中还有很多其他富有韵味的镜头和场面，就不一一列举了。 此外，在电影《广岛之恋》中，优美动听的配乐也起到到了相当大的作用。有资料略略提到说这部片子是以七个主题曲而构成，笔者学浅，未敢深究。但它的配乐和画面、对白之间灵活自由的切换，或者以乐衬情，或者以声转场，都是做得比较好的。还有两位演员精湛的演技，也为本片加分不少。 不过，我也认为，这部电影，就像杜拉斯所说，是“一部记录在胶片上小说”，它的文学意味在某种程度上反而超过了电影本身，文本给予读者的冲撞力反而大于镜头表现。有评论者说“一部异常令人厌烦的、浮夸的、充满了最遭人恨的文学的电影”，语言虽然刻薄，但也不无道理。并且，由于“时间切换太为突兀，断裂感太强”。但无论如何，瑕不掩瑜，《广岛之恋》依然以其“显明的政治立场和奇特新颖的形式，达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着电影史上的转折点”。（乔治・萨杜尔在《法国电影》）
11. 长镜头歌曲意思含义
景深长镜头：是一种采用深焦距拍摄的长镜头。是在长镜头内实现现场画面调度的手段。 这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一。 其作用为：
a.能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在 b.强调长镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整的空间的作用，形成几个平面互相衬映、互相 对比的复杂画面空间结构 c.由于这种多层面和多元性的画面，比然派生出多义性，使大家在欣赏影片时有相当大的选择自由 并自由地对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。
