买了一颗这样的头。尼康（Nikon）50mm 1.8D镜头。请问离物体最合适的距离是多少。
50mm 1.8D最近对焦距离是0.45米，可以用在D5000的机身上，只是要手动对焦；
AF-S DX 18-55mm f/3.5-5.6G VR最近对焦距离是0.28米
后一款镜头可以利用最近对焦距离再变焦到55mm焦段拉近拍摄；
镜头转换系数是根据传感器面积和135胶卷的面积比例得出的，目前全画幅传感器的面积（36*24mm）与135胶片的面积相同，所以镜头转换系数就是1；镜头装到全画幅的机身上，标示多少焦段就是多少焦段。
用尼康举例：如果是DX非全画幅传感器，面积就是23.6*15.8mm，比全画幅的传感器小，这样镜头转换系数就要乘以1.5倍，18-55mm的镜头，实际就是27mm-82.5mm的焦段。 50mm就是75mm的焦段。
尼康D型镜头是带有光圈调节环的镜头。
而G型镜头不带光圈调节环。
AF代表自动对焦，-S代表有宁静波动马达的镜头。
D5000机身没有对焦马达，对焦马达都在新出的AF-S或AF-I镜头上；作为一款老镜头，50mm 1.8D可以用在D5000机身上使用，只是不能自动对焦，只能手动对焦。
如果D5000要用定焦的大光圈镜头，还不想手动对焦，推荐35mm 1.8G镜头，这个镜头有对焦马达。
50mm 1.8D不能用在D5000上，D5000缺个鸡鸡
50mm 1.8D不是微距镜头，不能进行微距摄影
套机镜头最近可以达到30公分左右
系数是指的D5000的CMOS面积是全幅机的1/1.5大小，相对应全幅机镜头装上D5000以后的等效焦段会被乘以1.5,50mm就等效于75mm
d5000可用50/1.8，但是无法自动对焦只能手动对焦。
对焦范围是45cm-无限远。小于45cm不能对焦。至于说拍摄物体最合适的距离，得看你拍摄的对象是什么，你拍云彩，你说合适的距离是多少呢。拍人的半身像，大概两米多的距离。全身就站远点。
不能微距拍摄。
套头也是同理。
因为d5000属于aps-c画幅相机，感光元件尺寸小于全画幅，所以镜头在这种机器上的实际焦距等于标注焦距的1.5倍。
比如你的50/1.8在d5000上其实是75mm焦距。但在d700这种全副机上就是50mm。
套机头在20-30是最进了
50标头最近要在半米左右
自己的经验，不一定对
瑞光普照！O记4/3系统顶级镜头大巡礼！
【IT168 导购】在一套完整的单反摄影体系中，单反机身还仅是一个基本的驾驭平台，规格多样而特质鲜明的光学镜头才是雕琢光影的利器。而在弄影消费层面，机身择选通常并不难做到一步到位，而配齐“长枪短炮”所需的预算却往往续加无止，仿佛就是个深不见底的无底洞。
凡有实力的光学厂商都在全力以赴扩展自家光学无底洞的深度，原因很简单，光学无底洞既是商机之始，更是利益之源。影像文化发展至今，那些在银盐胶片时代曾极具个性的品牌化光学特质已经逐渐散失殆尽了，摄影圈中所流传的“尼康锐，佳能媚，潘太克斯惹人醉”等口头禅早已是言不符实。
如果非要在当前品貌趋同且特质鲜见的光学“炮阵”中去寻觅个性元素的话，奥林巴斯（Olympus）所打造的4/3系统规格瑞光(ZUIKO)镜头群，似乎就成了唯一值得品赏的一方天地。“ZUIKO”一词的日文含义是“神之光”，在辉煌难忘MF手动对焦时期，国内摄影界的前辈们在习惯上常将“ZUIKO”直译为“朱伊柯”。
瞬间影像艺术由银盐胶片主导的化学介质时代，步入到了如今以数字化介质为核心的D时代，于是经典而略显土气的“朱伊柯”，也进化成了时尚而寓意美好的“瑞光”。接下来，咱们便一起来看看“瑞光普照”下的O记4/3系统光学武库中，究竟有哪些值得推崇的精品镜头。
镜容天地——ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye
与时下主流的APS-C画幅数码单反相机相比，4/3系统单反产品所配载的影像传感器面积要更小，由此形成的镜头焦距等效折损系数也更大，达到了2.0倍。当了解了4/3系统以上的先天技术特点之后，摄影圈中便自然而然地涌现出一种看法，这便是：极广阔视角的鱼眼或超广角镜头会是4/3系统在光学设计领域的难题及先天软肋。
奥林巴斯也深知，要想站稳脚跟就必须变软肋为强项，必须以实际行动打破4/3系统会受阻于鱼眼类光学产品的流言。这支ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye发布于2005年6月30日，正式现货入市期为2006年1月，他是4/3系统光学武库中拥有最广阔视野的镜头，被O记拥趸者们称为“镜容天地，海纳百川的光学力量”。
该镜头的对角线视角达到了惊人的180°，由此产生的画面张力和线条畸变会形成极具冲击力的视觉感受，他采用了10片6组的精密光学构成，片组成员中包括了1片ED低色散镜片以矫正镜片边缘位置的色差。他能在距镜头前端仅2cm的距离上进行超常规的抵近拍摄，从而使得影像视觉特效得到最极限地强化。
ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye画面布光均匀度良好，且锐度和通透感俱佳，在鱼眼规格镜头中保持着绝无争议的一流水准。目前看来，也仅有尼康唯一的DX格式专用小像场鱼眼镜头AF DX Fisheye 10.5mm F2.8G ED能与之一较高下。凭着这支高品质鱼眼镜头的入列，奥林巴斯才算是组就了一个完整的4/3系统光学阵容，虽然鱼眼镜头的实用效率并不高，但对于O记而言他却是不可缺失的。
小巧饼干——ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8
小巧紧凑一贯是4/3系统规格数码单反产品所标榜的重要卖点，除了在机身方面做文章外，光学镜头产品的便携能力也受到了应有重视。这其中定焦镜头与变焦产品相比，更容易实现纤薄轻量，而这种纤薄至极限而又拥有良好光学素质的镜头种类，便是时下流行的“饼干镜头”族群了。
ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8发布于2008年3月5日，他仅重95克，体积为64×23.5mm，滤色镜口径是43mm。虽是身薄体轻，但其光学内容却并无明显缩水，他在仅23.5mm长度的镜筒内融进了5片4组的光学构成，其中1片为精制非球面镜片，他的最近对焦距离为0.2m。值得一提的是，奥林巴斯还别出心裁地为该镜配备了一枚铝制的旋入式镜头盖，以确保这块“饼干”外观效果的圆滑纤薄。
在经过2.0倍率的等效折损后，ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8会变成一个实际焦距为50mm的标准镜头，不过与主流的F1.4或F1.8通光级别的同焦程标头相比，纤薄的体积显然影响到了其光圈指数的最大化指标。很明显，大光圈与纤薄身材之间是存在矛盾的，好在这支“饼干”标头的实际光学表现相当不俗，他依旧践行着“标头无弱旅”这句名言。
若与E-420那样的轻量化单反机型组合在一起绝对会是天衣无缝的绝配，除了轻巧便携的基本特质之外，这其中还有对复古的情结、简约的心态、以及便利至上的扫街之需的满足，看来“饼干”镜头已经渐成时尚，渐成潮流。毫无疑问，ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8就是奥林巴斯精工细制的一块小巧的光学“饼干”，他不仅精美时尚，而且面对光影瞬间还具有一流的把握能力。
霸道视野——ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0
高达2.0倍率的焦距等效折损，使4/3系统规格数码单反产品更体现出了“抑制广角，张扬长焦”的特质。不过即便如此，这支ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0镜头的实际焦程仍然达到了惊人的14-28mm，这是一个涵盖超广角焦端的惊人变焦覆盖范围，其中7mm标称焦端的视野涵盖能力已高达114°。
ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0的焦程及视野相当霸道，而设计难度及工艺成本亦极高，不过奥林巴斯却决心不吝工本要将其打造成一代光学经典。除了18片12组的缜密片组设计外，该镜头的片组成员还包括了1个双面模铸ED非球面镜组，1片研磨工艺极其复杂的大口径非球面凹型镜片，2片Super ED玻璃镜片，以及2片标准ED低色散镜片！其中，双面模铸ED非球面镜组和大口径非球面凹型镜片都属于是O记在光学领域的独家秘笈，其物料和工艺成本都相当惊人。
丰富的光学机件构成明显加大了这支镜头的体积，他全长119mm，镜筒最大直径为86mm，重达780克。意料之中的是，在大块头体积和缜密而精良的光学单元支持下，ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0被赐予了一流的光学素质和缔造特效影像的不凡能力。他广角畸变控制良好，暗部细节刻画有魅，解晰度和过渡影调都有极佳表现，整个画面润透清丽相当讨好。
ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0被认为是O记专业光学“三大元”中看守门户的力作，他用足以纵览海阔天空的霸道视野和几近完美的光学品质，为树立4/3系统光学“炮阵”的威名作出了突出贡献。毫无疑问，奥林巴斯在其身上不吝成本的倾情投入取得了良好回报！
事事皆宜——ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD
中高级别的4/3系统单反机型都具有机身防抖机制，因此O记的光学镜头便不必在镜载光学防抖机制方面煞费苦心了，不过已渐成主流的超声波驱动系统却仍是O记镜头需要应对的一个现实问题。2007年10月17日，奥林巴斯一口气发布了三支配载有SWD超声波马达的高品质光学镜头，并借此跨入了光学镜头的超声波驱动时代。
这次O记同时发布的三支SWD镜头分别为ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD、ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 mm F SWD、和ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8-3.5 SWD,另外还有一款2x Teleconverter EC-20型增距镜。SWD系统的优势在于高速，静音，和高精度。他利用两个精密高效的超声波驱动元件，通过激发椭圆轨迹的声波振荡，以超高速度实现自动对焦驱动。并另设了一个光学编码器通过计量旋转速率来探测和控制镜头驱动的位置，而无需使用减速齿轮套件，这使得镜头的对焦行程精度可精确到5?m(5/1000mm)的精度水平。
高达5倍率的焦比范围极大地扩展了ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD的摄猎适用能力，其24-120mm的实际焦程可以满足风光、人像、新闻等大多数常规摄猎题材的需要，由此他亦被称为是一支“事事皆宜”的多面手镜头。相对于他宽泛而实用价值颇高的焦程覆盖范围而言，其F2.8-4.0的通光能力已属一流了，更难能可贵的是，在广角至长焦的所辖焦段上他均保持着出色的光影刻画能力。
这支ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD采用的是14片10组的片组结构，其间还含有2片非球面和4片ED低色散镜片，其最近对焦距离为0.25m。他575克的体重属于近似规格镜头中的主流标准，体积方面最大镜筒直径79mm，镜头全长98mm。集SWD高速驱动、广泛涉猎用途、及一流的光学素质于一身，ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD能赢得O记一族影友的广泛青睐便是理所当然的事。还需要提及的是，在2008年他还荣获了TIPA机构授予的最佳专业镜头大奖。
挂机名镜——ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD
那支多用途的ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD虽然享有“事事皆宜”的美誉，但却仍难以满足部分画质派职业摄影师的苛求。因此，拥有F2.0级别傲人恒定大光圈的标准变焦镜头ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD，便成了那些完美主义光影苛求者独一无二的挂机之选。该镜头于2008年3月27日正式上市，他是O记光学武库中最具推广意义及实用价值的高品质常用镜头。
该镜头的实际等效焦程为28-70mm，这是捕捉光影过程中使用频率最高的常规焦距区段，也是诸家光学大佬们必争不舍的焦程规格，在此焦段内绝对是名镜荟萃。超声波驱动能力虽是O记影友十分看中的，不过佳能或尼康门内的影友们却对此不会再有太多新鲜感，毕竟C、N两家的光学镜头在超声波驱动机制方面已经深入普及了。不过，F2.0的超级恒定大光圈却是ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD的独秀之处，毕竟现阶段一线光学品牌28-70mm或24-70mm规格专业级别镜头的普遍通光能力还都保持在传统的F2.8境界上。
从光学内质到外在的尺寸及体积，以及外饰水准和性能细节方面，ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0时时处处都张扬着霸气与尊贵。他采用了18片17组的完善光学构成，外形尺寸为86×123mm十分威猛，体重亦达到了915克，滤色镜口径是专业级别光学镜头中常见的77mm规格。其镜筒内搭载有精密的9叶片圆形光圈组件，这与F2.0的超大光孔相匹配，更能轻易地生成绝佳的背景虚化效果。
虽然超大光圈这一傲人技术指标拖累了便携性能，但威猛的个头和精良的外饰工艺却进一步提升了这支O记顶级挂机常备镜头的亮骚资本。总体看来，ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD 将4/3系统光学产品在像场利用率和布光均衡度方面的长项展示得淋漓尽致，甚至在F2.0的最大通光孔径下，其所摄画面也保持着边角位置与影像中心相同的高锐度。而且在所有的焦段位置上，其综合光学品质都达到了同规格定焦镜头的标准！
傲视群雄——ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0
目前的70-200mm中远变焦规格专业镜头区域可谓群雄争霸，如尼康“小竹炮” AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED、佳能“爱死小白” EF 70－200mm F2.8L IS USM、索尼“小G”SAL 70-200mm F2.8 G SSM等均是此间强手，然而强中更有强中手，奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0便借助通光能力方面更上一层楼的优势赢得了这次傲视群雄的机会。
对于中焦至远摄焦程范围的高品质变焦镜头而言，通光孔径从F2.8至F2.0的有限指标升级却是实实在在的一次技术大跃进，这必须要克服光路传递设计，工艺实施难度，及物料成本控制等一系列的难题。此般难题由来已久，久攻难克，因此这一焦程范围镜头的传统通光能力也一直未能突破F2.8的局限。而ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0是在该规格产品区间第一支实现全程F2.0恒定超大光圈的光学精英力量，毫无疑问，他更是O记光学设计能力及品牌实力的一次有力彰显。
ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0的光学结构相当复杂，达到了21片18组，其片组成员包括1片昂贵的Super ED镜片和4片普通ED低色散镜片。96.5×213.5 mm的体积使他极具“重炮”的凛凛霸气，其1650克的重量对您的体力和握持能力会是一种考验，为了应对职业摄影师所面对的恶劣操控环境，奥林巴斯还对其采取了全面的防滴渗密闭处理。从焦程长度上论，该镜是O记专业光学“三大元”中的长兄，“三大元”中的另两位兄弟分别是挂机名镜ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD，和顶级超广角变焦镜头ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0。
实拍效果表明，这是一支达到了傲视群雄境界的顶级光学产品，他影调丰沛反差明晰，色彩还原相当纯澈，从画面中心到边缘位置均保持着极佳的明锐度和分辨率。在背景虚化效果上，他更是游刃有余地上演了一出拿手好戏，其渐变柔顺度、二线性控制、焦外过渡层次等指标都是一流的。无论是应对色彩绮丽的风光场景，还是主打人像题材，ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0都展示出了一流的描写能力和无可挑剔的完美性。
“炮”镇四方——ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8
2005年2月18日，这支ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8一经问世便“炮”镇四方，其轰动效应波及至今。可以说这是奥林巴斯步入光学新世代后取得的最大成就之一，O记的光学设计精英们成功打造了一尊在焦程能力、通光指标、以及光学素质诸方面尽展威力与气魄的无敌“重炮”。
在经过2.0倍率的折损后，这支镜头的实际等效焦长已经达到了令人惊诧的180-500mm范围，他绝对属于是拥有超视距瞬间影像捕捉能力的光学“远程重炮”了。更令人肃然起敬的是，他竟然保持着不可思议的全焦程范围F2.8的恒定通光能力，此般光学设计成就绝对罕见。不过，为了追求惊人的焦程和傲人的光圈指标，ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8亦彻底放弃了对便携能力的兼顾，他体重高达3270克，体积也达到了巨无霸般的124×276mm。
该镜头采用了坚固耐久的金属材质镜筒，并采取了军品级别的防尘防滴渗整体耐候设计，独特的内腔移动式对焦机构使其最近对焦距离可达2.5米，相对其焦程范围而言这已经是很出色的近摄指标了，这会明显扩展其实用摄猎能力。在光学内容方面，他在17片12组的结构中融进了3片大尺寸ED低色散镜片，对于超远摄镜头而言ED镜片是控制色差及减轻色彩衰退的最有效配置。
在此之前，业界认为更早入役的ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8-3.5会是奥林巴斯在高品质超远摄变焦镜头方面的优秀代表，然而ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8却表明O记还有更极致的设计能力和杰出作品。具体到光学细节方面，这支尽显威力与气魄的“远程重炮”拥有极佳的解晰锐度和影像轮廓勾勒能力，色差矫正和色衰控制亦属一流水准，主体跃出感及背景分离效果非常出彩，可以说其光学表现几乎是完美无瑕的。虽然服役已超过4年了，不过ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8依然“炮”镇四方，未被超越。
结语：虽然在数码单反事业方面，奥林巴斯未能抢入“三甲”之列，甚至4/3系统核心影像传感元件的先天尺寸对像素数值攀升所造成的不利影响也愈显突出。但是，O记高品质瑞光镜头群体的丰沛程度和充裕实力，却是举目可见的。在瑞光普照之下，奥林巴斯所践行的4/3系统规格数码单反军团，已经成为全画幅和APS-C次幅面规格之外的另一股强势力量。
