1. 尼康5300拍视频
d5300好，
他的性能表现更加优秀，虽然说这两个设备他们发布的时间是很接近的。并且在处理器方面也是同样的处理器。但是相比于后者，他在处理器方面有一个增强的模式，可以完全释放处理器的性能。而虽然处理其性能也比较高，但是他不能得到有效释放，他的性能更加好。
2. 尼康5300拍摄视频
d5300是单反机身型号，拍微距需要微距镜头，或者给镜头加装近摄镜，就可以以很小的距离合焦，拍摄出高放大率的照片。 单反相机拍摄的东西依赖的是镜头，而非机身。拍微距，一种是购买微距镜头，如微距镜头如，佳能100mmF2.8 II USM.尼康105mm f2.8vr 、腾龙 90mm F2.8微距。腾AF70-300、另一种是在无微距的镜头上加装微距环或者微距滤镜。缺点是有损画质。
3. 尼康5300拍视频和手机哪个好
能拍视频，1920*1080，每次能录20分钟，效果不错的。我的5100平时录视频也很好的。
4. 尼康5300拍视频不能自动变焦
拍不了可能是自动挡下无法合焦，把调到p门把自动对焦关上就好了
5. 尼康5600拍摄视频
尼康D5600防抖好。
尼康D5600配备了许多其他尼康较高端机型所配备的定时动画功能，可用较短时间表达一段时间内事物所发生的变化，例如天空中云朵的漂浮，或者城市街道上人群与车流的移动。
尼康D5600自动对焦系统拥有39个对焦点，能大面积覆盖构图，确保获得并跟踪拍摄主体。根据所拍主体，可从多个AF区域模式中进行选择：单点AF、动态区域AF、3D跟踪和自动区域AF。
6. 尼康5300拍视频怎么设置
取景器是指屏幕上方的那个小窗窗，用屏幕像手机那样拍照是指即时取景（LV）。在屏幕旁边有一个带着小红点的拨杆，拨动便可以在即时取景和取景器取景间切换。如果你是指取景器看着模糊，在取景器右上方有一个很小的拨轮，用来调节取景器的屈光度。
7. 尼康5300拍视频如何
拍星轨最好是大光圈镜头，采用可以定时的快门线来控制曝光时间。由于曝光时间很长，一个小时甚至更长，因此，要采用低ISO，高ISO噪点太多。当然，肯定要上架子的，否则没法手持拍摄。
拍月亮就简单多了，直接上架子即可，不用快门线，曝光时间几秒就可以了。 18-55的光圈太小，拍星轨肯定不合适，最好使用1.4的大光圈，1.8也凑合。
8. 尼康5300拍视频可以自动对焦吗
你好，我也是尼康用户，机型富士S5pro（机身采用尼康D200），专攻静物及美食摄影。延时摄影目前在单反相机中还未被开发成一项功能，延时摄影是一种独特的拍摄技巧，和定格动画同样的道理，只是在时间速率上有差别，在延时摄影中，需要你全手动操作相机，没有一个菜单功能键让你一劳永逸。关于延时摄影，首先你需要理解如果影片的播于速度为每秒24格(24 fps)， 我们便需要24张硬照方能制作一秒的影片。而拍照间的时间距会影响内容的加速率。如每秒拍一张，影片中的人物便会以24倍速运行。因此，我们就算把一天浓缩成一分钟也不成问题。当你打算运用照片来堆砌成延时摄影的影片，以下工具是必需的。 三脚架（必备） 如果使用摄录机拍摄，因为每秒钟能拍下24格或更多的相片，就算在没有防震下拍摄，一般只会出现影像摇晃的情况。 若我们用相机拍摄延时摄影，我们会把时间压缩，通常会每半秒至数十秒才按下快门一次，在手持的情况下，绝对没有人能对准相同的位置。没有三脚架的帮助下，组合了的影像不但摇晃，更会出现上下左右跳动的情况。再者，延时摄影动辄用上数分钟，手持相机一小时已足以令人断臂。 因此，三脚架是拍摄延时摄影的必需品，而且一开始拍摄时，就不要再动三脚架了，直至整组相片的拍摄完成为至。 不要水平移动和变焦 在进行延时摄影时，可以把画面慢慢向水平方向移动吗? 不可以，因为脚架不能够准确地以均速转动很微小的角度，一旦画面移动的角度不均，又或移动的速度时快时慢，拍出来的画面跟本不会好看。拍摄单一场景时，静止地对准某一处就可以了。 同样地，拍摄的途中，也不要胡乱变焦，因为没有人能均速转动变焦环，也没有人能每次都转动相同又微小的角度。 自动快门控制器（也就是你说的外接设备） 拍摄延时摄影是一项长时间的工作，如果快门的操控是通过人手来控制的话，我猜那个人早已累得半死，每十秒一按，连续拍摄两小时。 幸好，世上有件好东西叫自动快门控制器 ，尼康相机内置已有一个 (不过有些限制)，佳能的用家就要额外购置了，不论是佳能或尼康的外置快门自动控制器，原厂的起码要一千元，幸运地，幅厂的，二百多元就有了。 快门自动控制器其实只是配上了电子定时器的快门线而已，它容许我们设定按下快门的相隔时间，拍摄张数等 。基本上，把它设定好，按快门的工作已经自动化了。在拍摄时，记紧多带一部游戏机、一部相机或一本书，不要浪费真贵的光阴。 使用M 模式 所有的半专业或以上的数码相机已配备了光圈先决和快门先决，在拍摄风景方面，最多人使用的是光圈先决，不过在拍摄 Time Lapse 时， 应该避免使用光圈或快门先决。假如云层从天空漂过，云层所做成的阴影会影响曝光量，从要影响快门的速度 (A Mode 下) 。 假如，相机的测光是百分百准确，当然整辑相片的曝光也会很一致，不过经验告诉我们，事实并非如此，环境的光阴转变了，自动测光有时会过曝，有时会曝光不足，以至拍出来的相片时明时阴。完成后的影片便会有光暗闪烁的问题，看起来很不专业。 因此，我们要做的，便是固定ISO、光圈和快门的值。假如一朵白云从画面掠过，那刻的画面会昏暗一些，不过这样的影片才是真实。把曝光固定了，画面会根据云层的位置，流畅地变暗，待它离开时，画面又会渐渐地变得明亮。若果使用光圈先决，画面或会突然变暗，又突然变亮，取决于相机当时给予的数值，有点赌运气的感觉。 转到M Mode 前，可以先使用 A Mode，设好 ISO 值和所要的光圈，然后半按快门，相机便会显示所需的快门速度，这组 ISO、光圈和快门的组合大致上就是我们所需的曝光组合。然后，转到 M Mode，设回同样的 ISO，光圈和快门，按下快门试拍一张，如有需要，可以在快门方面作少许修改，使曝光更为准确。 快门的速度 拍摄延时摄影时，快门的速度是十分讲究的，不能太快，也不能太慢。此话怎讲?在阳光下拍摄，快门的速度很易做出 1/1000 或 1/2000，这样的高快门，可以把大部份的东西清晰地凝固了，以单一相片来看，那是不错的选择，不过延时摄影最终会以影片的形式呈现于大家眼前，那些清晰的相片，在高速播放时(如 24 fps) 会出现影像跳动的情况，特别在运动的影片中。 举例，如果以每秒24格来拍摄110米飞人刘翔的比赛，由于快速的动作，第一格和第二格之间，刘翔在画面中的位置已有明显的分别，如果每格都把刘翔清楚地冻结着，播放时，刘翔的动作看起来便有少许“舜间转移”的不连贯感觉。 因此，就算在高清年代的今天，大部分高清影片的拍摄快门依旧沿用 1/48，1/48 快门的单元格影像，看起来是略带模糊的，不过在视觉上，却增加了每格影片间的连续性。如果想制作出来的影片更有电影感，可以把快门设在1/50，因为相机没有1/48的快门速度 。不过如果在阳光下，就要用上两块ND8或一块ND400来把光线大幅减弱。 在夜间拍摄时，20秒、30秒的曝光很普遍，不过在那么长的曝光里，所有的人物、汽车和海浪的移动都被消除了，在香港的青马大桥上或美国的金门桥，汽车的移动都变成了光流。延时摄影要拍出人和物的移动，才会好看，如果所有东西都糊成一片或变为光流，对象高速移动的感觉或会打折扣，所以拍摄夜景的延时摄影时，曝光也不要超过数秒。
