朱宣咸离开家乡大半个世纪，一直没有间断对家乡的思念。这也充分体现在了他的作品中，比如在他所有中国画作品署名前都冠有“浙人”二字，常常在落款上写：“客居......年”，他的印章：“朝听东海涛，暮客巴蜀云”，创作的《红樱桃映绿芭蕉》、《江南仲夏》作品等都透露出自己对家乡浓浓的乡愁和毕生怀念！这也体现在了他的作品中，反映出一股浓浓的家乡情结。
帮忙摄影作品分析，急
再到很远处的群山，具有更丰富的层次。
从技术层面分析。如果说这幅作品略有瑕疵，而且分界线两端色差明显，更加深了这种感觉；地面和雪线的对比，连绵起伏。这似乎是高原边缘的一条小河边缘，作品似乎是由两张作品相叠而成；稍远处是光秃的山丘。这丰富的层次感，透视和谐；很远处的蓝色山脉，不易看出破绽。
从艺术构思层面理解，富于层次感。总之，这幅作品构图优美；地面的景次和天空；地面和天空的对比；远处的群山和天空为一张；远处的山脉高高耸立，使透视更美观，虽无人烟。
作品描述了远山和小河的景象，似乎略显突兀，又形成了层次分界 ，河水；茂密的芦苇和光秃山丘的对比。近处的小河有三个层次，但茂盛的芦苇仍然让人感觉暗藏生机，天空与群山配合，那就是重叠的两幅作品的分界线似乎过于圆滑，这幅照片的对比情绪是明显的。 从色彩上看，结合处比较紧凑，远处的芦苇，确为一幅不可多得的精品，给人荒凉的感觉，给与观看者强烈的视觉冲击，近处的小河和光秃的山丘为一张，蓝 黄 棕 灰 白构成了美妙的色彩对比，到稍远处的山丘，一副古老神秘的景象，具有丰富的层次，富于艺术品味：近处的芦苇。视角从小河开始；附近的山丘被夕阳照亮 ，加工精确：平静河水和高耸群山的对比，曝光准确，这幅作品给人的第一印象是苍凉的感觉
深度解析 风光摄影如何达到照片整体的均衡
2.4均衡不是绝对对称 讲到画面的均衡，它区别于对称，因为这种形式构图的画面不是左右两边的景物形状、数量、大小、排列的一一对应，而是相等或相近形状、数量、大小的不同排列，给人以视觉上的稳定。绝对的对称有时会给人以单调、静止的感觉，因此，画面的很多地方摄影师在构图时要有意识地打破这种静止的感觉，寻求画面的吸引力，在变化中寻求画面的动态均衡。画面被摄体的大小、疏密、虚实和明暗对比等这些对比充满了美好。 右图远远的光斑形成焦点给人力量以及向上的希望，同时，我的眼睛随着画面的所有线条，一次次，一遍遍的飞向远方，虽然阴霾的边际有暴风骤雨，我看到的还是希望。 最吸引我的可能就是画面产生的动态均衡关系，画面的很多地方摄影师在构图时要有意识地打破这种静止的感觉，寻求画面的吸引力，在变化中寻求画面的动态均衡。 右图若再仔细考虑画面的明暗关系，质量会更高一层。而下图故意使用不规则来打破呆板的平衡。 三、画面均衡的合理利用 3.1画面均衡要学会取舍 说到作品的画面均衡，首先要学会取舍，这要从艺术效果上去找，要位置恰当，多少恰当。同时，小的物体可以去与大的物体相均衡，远的物体也可与近的物体求均衡，动的物体也可以去均衡静的物体，低的景物同样可均衡高的景物。效果好坏与作者的审美能力、艺术素质有关，要多加实践和学习，一定会掌握这种构图形式，用好这种艺术技巧。 左图作品虽然画面静物较多，但在均衡方面做得较好，作品的瞬间曝光量上再下点功夫层次可能会更加完美。不过画面中元素太多容易造成杂乱，简单元素的画面反而更耐看。
